民族樂器制作后起之秀王正明

提起正明生產(chǎn)的琵琶，在業(yè)界是非常的有名氣。1998年，我國樂器界繼1961年相隔37年后再次舉辦了民族樂器制作大賽。當時有北京、上海、蘇州、揚州等8個城市14家企業(yè)的36件產(chǎn)品參加比賽，在琵琶制作的5項大獎中，一個獎項就是由代表北京的王正明獲得，他也是北方參賽選手中惟一一位獲獎的選手。

中國藝術研究院藝術科學研究所所長楊青在一位朋友家見到一面琵琶：紫檀的背板，琵頭上鑲著一整塊兒的白玉雕刻的花，上邊還嵌了一塊藍寶石，真是漂亮。上手一彈，更是令人驚嘆：琴聲渾厚、甜美，余韻悠長。自感經(jīng)手的琵琶也有幾十把了，音色如此純正、甜美的還未遇見過。他不禁對琵琶的制作者產(chǎn)生了興趣。幾天后，在北京樂器學會負責人老畢家中楊青見到了制作者 。他手里拿著一把仿古琵琶，鳳尾頭，背板上滿雕大龍 ，配上雞翅木天然的花紋，那音色還是一樣的純正、甜美。他不禁對面前這個憨厚的年輕制琴師產(chǎn)生了好感。這位讓楊青產(chǎn)生好感的制琴師就是王正明。

據(jù)說，制琴人大多是繼承祖上或父輩的手藝吃上制琴這碗飯的，而王正明卻不是這樣。他初學制琴是在南方，輾轉(zhuǎn)于江蘇四處求學，并曾拜名家高占春為師。1989年，他開始獨立制作，先后拜名家田雙琨、孫慶堂等為師。創(chuàng)業(yè)時的艱辛他嘗遍了。王正明說，制作一把成品的琵琶需要4到5年的時間才能完成。首先將木料制成琵琶毛坯后，根據(jù)木料的干濕情況而定風干時間的長短，長則1年，短則需要七八個月。1年后再一層一層往下刨，1年最多刨兩次，爾后繼續(xù)風干，工序繁多，不可能一步到位。制作中最難把握的就是音色，音色對于樂器來講就是靈魂。工藝問題是純技術問題，比較容易解決。而音色是看不見摸不著的東西，完全憑耳朵和感覺。于是，他就背著一把把剛制作好的琵琶在京城穿梭，踏破了許多專家和演奏家的門檻。如果沒有眾多的專家、藝術家為他的琵琶不厭其煩地試彈和調(diào)音，指出他的弱點和不足，他琵琶的音色絕不會有長足的長進和提高。

制琴技藝日臻成熟的王正明得到了很多專家的認可。上海著名琵琶制作大師高占春就高度評價過過王正明制作的一把琵琶，著名琵琶演奏家吳玉霞使用烏木象牙琵琶也是出自王正明之手。著名琵琶演奏家林石城、李光華、張強、楊靜都用過王正明制作的琵琶。新加坡、馬來西亞、我國臺灣等地的華人琵琶演奏家紛紛慕名而來，爭相選購他的琵琶。王正明并不滿足于此，現(xiàn)在他的廠子——北京正明民族樂器廠還涉足了箏、阮、古琴等的制作。如今，大家在天壇神樂署內(nèi)的皇家樂器展覽館看到的琴、瑟、箏、琵琶、蕭、建鼓等幾十件樂器均是正明樂器廠出品。也就是那時，正明較深入的了解了古琴文化，并被古琴優(yōu)美的發(fā)音所打動，這種既不同于古箏的亮麗，也不似琵琶的清脆的聲音，被正明稱為天籟之音。他發(fā)誓要學會做古琴，他制作的古琴在全國首屆高檔民族樂器制作大賽上獲得了銀獎，中阮獲得金獎，古箏獲得銀獎。并在2005年第二屆全國高檔民族樂器制作大賽獲琵琶金獎、柳琴金獎。

熱愛民族樂器制作的王正明同樣也熱愛中國的傳統(tǒng)文化，為了傳統(tǒng)民族樂器的推廣，他曾無償捐贈過中阮和古琴。給齊齊哈爾sos 兒童村民樂隊，捐古琴給古琴愛好者，他說：“我發(fā)現(xiàn)還有太多的人買不起琴，我正在考慮是否應該制作一批古琴，以收回成本的方式來幫助那些真正熱愛古琴，而又買不起價格過高的古琴的人們。如今，正明樂器不但暢銷全國各地，還遠銷日本、新加坡、美國、加拿大、澳大利亞、西歐、東南亞等國家和地區(qū)。