以寫作的名義發呆

這世道已經不缺聰明靈俐女孩了，但能聰明到讓人賞心悅目、靈俐到讓人疼愛有加卻需要特別妖力，因為在閱盡人間滄桑后，誰還胃口不刁毒？眼球不厚厚一層老繭？而戴來這家伙，她熨帖了我們胃口柔軟了我們眼球，在這個妖力非凡的妖精面前，我們不知不覺間已經慈祥。她的人和她的作品合謀起來，帶給我們愉快。

——— 北北

戴來曾說出過一句名言，叫做“以寫作的名義發呆”。這是一句極普通的話，只不過說出了一個寫作者常有的生命狀態，但我卻認為這是一句名言。我之所以這么認為，是我覺得，不是所有寫作者，都能說出這種狀態，譬如我。我說不出這種狀態，不是不知道自己有這種狀態，不是。而是另外一種原因，譬如，我不會覺得發呆的狀態具有意義，有必要說出來。第二，我不會把有意義的狀態說成發呆，至少，該是默想或沉思什么的。第三，即使知道那樣的狀態具有意義，知道那意義正產生于發呆的狀態，也沒有那樣的勇氣，我擔心別人覺得我對文學的敬畏不夠。戴來就是這樣與眾不同，她善于發現，她見根見底的精確，她沒有任何偽飾，不懼任何俗見。說到底，這是一個作家的敏銳、真誠和寬廣。分手兩年之后，當那句話越來越多地出現在我以寫作的名義發呆的時候，當我在發呆的時候越來越多地體會到它對寫作者的重要的時候，我看到了這句話的光彩，看到了戴來身上的敏銳、真誠和寬廣。她出生于70后，但從她身上，我知道人生有許多東西與年齡無關，就像“以寫作的名義發呆”這句極普通的話，在我眼里卻與普通無關一樣。

——— 孫惠芬

做人低調

其實俠義心腸

為文大氣

也是一方怪杰

—— 葉 彌

戴來是我的朋友，她冷靜，明朗，有點冷幽默。我總覺得，她是個很“懂”的人，懂就是明白，通透，看人世有一雙雕刻刀般精確的眼睛。因為“懂”，她為人處事從不過分。她幾乎是心懷慈悲的，然而她的慈悲里藏著冷靜和超然，這超然不是站在高處，而是她自己就在人群里，她是人世里的一顆塵埃，和所有的塵埃一起靜靜地浮游，所以人世的悲哀和歡樂她全能體察。人世的真相，很多時候她是明白的，可是她不全都說出來，全說出來是殘忍的，偶爾的沉默里會有慈悲。

—— 魏 微

在小說創作上，戴來總是用審視和懷疑的目光注視著周圍的世界，在她從容和自信的敘述背后，我時常感到的是一種咄咄逼人的氣勢。然而，生活中的戴來又是那么溫和、真誠、率真，跟她在一起，內心總是那么輕松愉快。戴來身上同時具備男人的灑脫豪氣和女人的敏柔細膩。

—— 劉玉棟

動如脫兔，靜如處子。該放時放，該收時收，前程無限，春意綿綿。

——徐坤

戴來的小說是男人的鏡子，是女人的笑忘錄。在無邊的塵世布景中，我們總是能與戴來的故事一次次相逢。戴來以一己之力，兵不血刃就殺出了一條通道，形成了70年代女性作家中的另外一翼。對戴來小說的閱讀，永遠讓我們感到驚奇。

—— 李 洱

戴來有一種不動聲色的無處不在的俏，面對人性的幽微，它像刀子劃過黑暗，我們看見刀子的光芒，同時以為黑暗也被劃破了。

—— 吳 玄

喜歡戴來的小說，也喜歡她的人。當然，喜歡不等于愛，不要誤會。每次和她見面，看著她叼著煙卷，一副滿不在乎的樣子，你都會暗暗地覺得可笑。可是戴來這人很真誠，用北京那些爺們兒的說話的勁頭兒，你會覺得這人“忒”實在。每次和她一起喝酒，你就會覺得她不是個女孩子，而是一條漢子。2004年的秋天，我們一堆人去新疆，在哈納斯，她一個人就喝倒了一個小說家，一個畫家和一個書法家。一共三個男同胞，厲害吧？當然，那不是她有多能喝，那是她的豪氣感染了那些喝酒的人。每個人都敞開自己，喝起酒來不藏奸，那還會不醉？從布爾津往烏魯木齊走的時候，同行的詩人藍藍一路上胃疼。車到克拉瑪依，我陪藍藍去看病，接到戴來的一個電話，來問情況。別看這一個電話，我很看重，你心里會覺得溫暖，事雖小，但能體現一個人的本質。你和她交往久了，她為人的真誠就越發顯現出來。你沒聽哪個偉人說過嗎，真誠是人世間最大的智慧。由此看來，戴來不但真誠，而且是個真正聰明的人。這一點你可以從她的小說感覺到。戴來小說的結構大都是開放性的，她的小說展示了現實生活中的可能性和偶然性，她接近現實日常生活的敘事，使我們對人與人之間的關系和現實社會有著更加深刻的理解和認識，并給我們留下了想像的空間。她小說的敘事語態，她對人類精神關照的視覺和方法，等等這些，都顯現出戴來是一個有著現代主義特征的作家。我在讀她小說的同時，還會三天兩頭接到她發來的短信，不是“三八”宣言，就是“螞蟻和大象”，大都是一些葷菜。你一邊用拇指翻著看，一邊就會忍不住地發笑。這鳥人，寫不出好看的小說，那就怪了。

—— 墨 白