吉雪萍 白雪的性格就是我的性格

如果一個節目不是以我的節奏來表現的話，那就不是我的節目，而是編導的節目，某某制片人的節目。但如果是我吉雪萍來主持的話，我就要把我的語言節奏，我的人生觀，世界觀，我的幽默點，我的包袱全部展現出來

對大部分上世紀70年代和80年代出生的孩子來說，《十六歲的花季》幾乎是他們無法磨滅的一道青春印記。劇里的陳非兒是當時的少年念念不忘唏噓不已的夢中情人：嬌弱、美麗、善良。另有一批70年代生人則無限深情地回想：品學兼優、漂亮、真誠、熱情、率直，我們的愛當然非白雪莫屬。末了，往往還要半調侃地補上一句：人家還是班干部！

若干年后，這個“白雪”突然再次出現在電視屏幕上，這次她成了主持人，掌握著一個節目。

記者見到的吉雪萍素面一張，干凈清爽，沒有節目中的風情流轉的甜美笑容、飛快的語速以及對總局勢的當仁不讓的把握，但是神態自若，語調從容，不緊不慢，有理有節，比實際年紀要顯得老成干練，并且言語中傳達著與當下年輕人迥異的格外傳統的觀念。

這個人，似乎已經和當年滿臉純真稚嫩的白雪沒有太多的勾連。

如果不自我，一定會嫁給有錢有勢的人

“白雪影響到你的性格了嗎？”

她想都不想就脫口而出：沒有哎。原因是：她的性格就是我的性格啊。

“是非觀明確，有正義感，直爽。”這是吉雪萍演繹的白雪，也是她勾畫的自己的模樣。

吉雪萍的是非觀明確得幾乎沒有通融的余地，她的勇敢也不亞于白雪。開車看到別人往窗外扔東西，就第一時間打電話投訴他。“馬路不是他們家的垃圾桶。”看到游客在路邊把橘子皮亂扔一地，就徑直過去請他們扔到垃圾桶里，結果被當面砸到臉上，她再撿起來，放到游客手中的口袋里。

吉雪萍常常用到“我們那一代”這樣的詞組。她對出生于70年代的那個代群有一種天然的親近和認同感。“在我們那一代看來，只要努力就會有成功的機會，那時候個人的努力比背景更重要。現在講究的是綜合實力，環境、家庭、社會地位和機遇，這種東西越來越多，所以現在人的選擇不單純了。以前只要你工作就有飯吃，現在你想工作也不一定有飯吃，你工作努力也不一定就得到成功。就是說那個等號劃不上了。”

回想自己16歲的年代，吉雪萍始終覺得無比美好，那些傳統是她存在和立足的一個堅實根基。那個年代的生活對于她就只有讀書和考大學。她的整個青春期甚至都沒有過叛逆，惟一的目標就是好好讀書。

吉雪萍很清楚她的做人方式：個性化太明顯了，不夠圓潤。“跟白雪有點像，她也是不夠圓滑。但社會不是這樣的。很多時候機會都給了那些比較中庸的人，沒有那么多棱角的人。”

吉雪萍自我和執著得一點都不圓融。1998年，被送去參選《正大綜藝》主持人的時候，競爭者一共有12個人，包括地方臺和中央臺的。整個試錄過程中，穿一身黑西裝，留著短發，很像小男生的吉雪萍在臺上酷酷的，也不笑，光講話，“啪啪啪”，語速飛快。最后就花落她家了。吉雪萍問評委為什么，對方說，你是惟一一個沒有寫字條的啊。“怕擺不平，就挑上我了。我不曉得是不是這個原因。反正我也沒人可以寫字條啊，想也沒想過。”自我戲謔一通后，吉雪萍輕輕笑了一陣。

“我先生剛認識我就說我太自我，說這是我的缺點也是我的優點，我之所以能保持這樣的狀態，和這個圈子里的人不一樣，有這樣的是非觀，他覺得這樣的自我很關鍵，他說如果我不自我，和大家打成一片的話，那我就不會嫁給他，一定會嫁給有錢有勢的人。”吉雪萍矜持地笑著。

她對傳統意識的堅持在許多人看來也許不合時宜，但她根本不去理會別人的想法，她的堅持率真而固執，幾乎不懂得妥協，也沒有想過要妥協。

如果一個節目不是以我的節奏來表現，就不是我的節目

演16歲的白雪時，吉雪萍14歲。接著，她就爆紅了。用她自己的話來說，“有點像暴發戶”。這個過程，她感覺像火山就要爆發，但火山口卻被堵住了。塵埃落定的時候，她做了一個決定：繼續讀書。她露出微微的狡黠笑容：“萬般皆下品，惟有讀書高，真正的成功要有一個好的基礎。”

出演一部影響了“兩代人”的重頭戲，并沒有讓吉雪萍走上演員這條路。演戲讓她開始清楚自己的渺小，了解這個社會的復雜，并且嗅到了一種不適合她的氣候。

吉雪萍說自己完全不是個社會人，不愛交際，不愛應酬吃飯，空閑時間通常都在家里陪先生或父母。她也不愿意被打擾到私生活。比如和搭檔程雷一起出門，見到粉絲，程雷會昂頭挺胸，和她們交談，吉雪萍只會躲，低著頭，快速地閃人。她曾經被路人遠遠地指著大聲議論，好像她是一團空氣。吉雪萍一直不喜歡那種被指指點點，被當成動物園里的猴子的感覺。她說這大概是她的心理障礙。

私下的她不善于交流，不愛講話，她很無辜地說：我不知道該講什么，也不知道講什么可以迎合別人的口味。所以她把生活中不愿意說不善于說的那一面完全在節目現場顛覆了，在節目中揮灑著自我的個性和霸氣。

“演員不能有自己的想法。演員被導演操控。演員就是木偶。導演會把你當作一個商品，或者當成展示他的觀念的一個木偶。這個木偶并不適合我。我不想被人家控制，我有我自己的想法，而且我的很多認知是可以得到大家認可的，這就是我為什么不當演員的原因。”

同臺的主持人說她在節目里表現得很硬，有一個很強的氣場。在程雷和她搭檔《家庭演播室》的時候，有時她的包袱還沒有全抖出來，程雷已經切換到另一個話題。這時，吉雪萍一定會拉住他的手給他暗示，一定要把她的包袱抖完，然后再放手，程雷才可以繼續下去。

“我在主持方面是滿霸氣的，不會給別人太多空間，如果一個節目不是以我的節奏來表現的話，那就不是我的節目，而是編導的節目，某某制片人的節目。但如果是我吉雪萍來主持的話，我就要把我的語言節奏，我的人生觀，世界觀，我的幽默點，我的包袱全部展現出來。”

她在《娛樂星天地》里講娛樂新聞，曾毫不忌諱地評點《超級女聲》中她不喜歡的某位大受歡迎的選手，然后在網上被選手的支持者罵得臭頭，但是她一點也不在乎。

把家庭看得比工作更重

從爭取到白雪的角色，到考上上海戲劇學院，到開始主持，到接手《正大綜藝》，再到回上海做兩檔節目，吉雪萍的履歷完美并且脈絡清晰。

拍完《十六歲的花季》后，她毫不猶豫地考了大學，因為“有文化人的結局和沒文化人的結局”的不同，在她眼里十分清晰。

兩年后，毫無眷戀地從《正大綜藝》殺回上海。“那個節目太老了，我一個充滿熱情的人，不能讓這個節目把我套住了。它這么老不是我能改變的。與其等著它把我拖死，還不如我早點跳出來，就選擇了《家庭演播室》這個平臺。”

在工作漸入佳境的時候低調結婚，因為她篤信自然規律，什么年紀做什么樣的事。她把家庭看得比工作更重，是一個很顧家的人。“一個女人不能沒有事業，但是對她來說家庭才是根本。夸張一點說，女人結婚后，男人就是她的事業。我沒有那么極端，但我會盡量為家里著想。如果連家庭和工作這樣的事情都不能協調好的話，這個人就不適合做女人。”

吉雪萍是土生土長的上海普通家庭里的孩子，身上有著典型的上海印記：非常現實，很少回頭看，也很少展望未來。因為“這樣想很浪費。如果我覺得思考沒有必要，我就不去思考它。這個事情對我有好處我就做，沒好處我就不做。”她的自我規劃十分精明，每做一個決定，她的標準都毫不含糊始終如一：看哪一個會比較久。“看演員我會做得久一點還是主持人會做得久一點；是事業會久一點還是老公會跟我久一點；這個節目久一點還是那個節目久一點。”