想象瑰麗同詠柳

詠柳

賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

柳

張曉風

別的樹都是用“點”畫成的，只有柳，是用“線”畫成的。

別的樹總有花或者果實，只有柳，茫然地散出些沒有用處的白絮。

別的樹是密碼緊排的電文，只有柳，是疏落的結繩記事。

別的樹適于插花或裝飾，只有柳，適于灞陵的折柳送別。

柳差不多已經落伍了，柳差不多已經老朽了，柳什么實用價值都沒有———除了美。柳樹不是匠人的樹，它是詩人的樹，情人的樹。柳是愈來愈少了，我每次看到一棵柳都會神經緊張地屏息凝視———我怕我有一天會忘記柳，我怕我有一天讀到白居易的“何處未春先有思，柳條無力魏王提”，或是韋莊的“晴煙漠漠柳毿毿”時，竟必須去翻字典。

柳樹從來不能造成森林，它注定是堤岸上的植物，而有些事，翻字典也是沒用的，怎么的注釋才使我們了解蘇堤的柳，在江南的二月天梳理著春風，隋堤的柳怎樣茂美如堆煙砌玉的重重簾幕。

柳絲條子慣于伸入水中，去糾纏水中安靜的云影和月光。它常常巧妙地逮著一枚完整的水月，手法比李白要高妙多了。

春柳的柔條上暗藏著無數(shù)叫做“青眼”的葉蕾，那些眼隨興一張，便噴出幾脈綠葉，不幾天，所有谷粒般的青眼都拆開了。有人懷疑彩虹的根腳下有寶石，我卻總懷疑柳樹根下有翡翠———不然，叫柳樹去哪里吸收那么多純凈的碧綠呢？

“‘吹面不寒楊柳風’，不錯的，像母親的手撫摸著你。”這是人們熟悉的朱自清《春》中的妙筆。微風拂面，垂柳擦臉，癢在臉上，也癢在心里，如身臨仙境，愜意、溫馨。這也難怪古今的文人墨客對柳情有獨鐘了。

“詠柳”詩中，我們最熟悉的要算是賀知章的《詠柳》了，這是一首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。這首詩獨創(chuàng)機杼，別出新意。“碧玉妝成一樹高”，一開始，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)；“萬條垂下綠絲絳”，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風中款擺。詩中沒有“楊柳”“腰肢”等字眼，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人卻給寫活了。

“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰裁出”，最后，那看似無形的不可捉摸的“春風”也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來。這“剪刀”裁制出嫩綠的、鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝，這正是自然活力的象征，是春給予人們的美的啟示。

用碧玉來比柳，人們就會想象到這美人還未到風華正茂的年代；這柳也還是早春稚柳，沒到密葉藏鴉的時候，和下文的“細葉”“二月春風”又是有聯(lián)系的。

而臺灣著名散文家張曉風的《柳》雖然只有600字，卻值得我們久久地回味、品嘗。

“別的樹都是用‘點’畫成的，只有柳，是用‘線’畫成的。”

“別的樹是密碼緊排的電文，只有柳，是疏落的結繩記事。”

文章一開始，作者就用兩個人文現(xiàn)象比喻自然生命現(xiàn)象，想象瑰麗而奇特。別的樹樹枝斜橫，樹葉是“點”；柳樹的枝條垂掛，就自然像“線”了。別的樹樹葉密，像緊排的電文；柳的樹葉因為隔開了，當然像結繩記事了。給自然的生命現(xiàn)象賦予了人文的情感色彩，想象瑰麗。

《柳》的語言富有詩意。作者稱柳是詩人的樹，引用了白居易和韋莊的詩句，寫自己害怕有一天會忘記柳，反映的是一種詩人的情懷，文章營造了詩的意境：蘇堤的柳梳理春風，是柔美；隋堤的柳茂美如重重簾幕，是豐滿；柳絲條子糾纏水中安靜的云影和月光，是靈動；春柳柔條上的“青眼”隨興一張，便噴出綠葉，是生機。淡淡的文字，勾畫出一幅幅充滿著詩情的畫面，令人陶醉。