青苔黃葉 自是情深

酬李穆見寄

劉長卿

孤舟相訪至天涯，萬轉云山路更賒。

欲掃柴門迎遠客，青苔黃葉滿貧家。

詩題“酬李穆”的“酬”，表明這是一首唱和詩。李穆是劉長卿的女婿，《全唐詩》載其《寄妻父劉長卿》，全詩是：

處處云山無盡時，桐廬南望轉參差。

舟人莫道新安近，欲上潺行自遲。

這就是劉長卿這首和詩的原唱。詩中李穆向劉長卿表示了要前來探訪老丈人的信息。劉長卿當時在新安郡（治所在今安徽歙縣），李穆當時從桐江到新安江是逆水行舟。這一帶山環水繞，江流曲折，且因新安江上下游地勢高低相差很大，多險灘，上水難行。所以李詩有“舟人莫道新安近，欲上潺行自遲”之句。

酬和詩非常注意格律上的一致，即以律詩和律詩，以絕句和絕句，而且對聲律亦有嚴格的講究。洪邁《容齋隨筆》云：“古人酬和詩，必答其來意，非若今人為次韻所局也。”說的是唐以前文人以古體唱和，重在內容的相同和情感的相通，而不被韻律所局限。劉長卿這首和詩，正是“答其來意”而不“為次韻所局”的，僅在詩體上以絕句酬和絕句，于聲律上并不講究相同，我們甚至可以將其作為回復李穆的詩函看待。

首句“孤舟相訪至天涯”指李穆的新安之行。“孤舟”逆江而行，帶有一絲凄楚意味；“至天涯”形容行程之遠，旅途之艱。不說“自天涯”而說“至天涯”，是作者站在行路者的角度上說的。體貼愛婿的心情，期盼與愉悅的情緒，盡在不言中。

次句“萬轉云山”，形容千折萬轉，白云繞著青山，每一轉折，都會使人產生快到目的地的猜想。然而一打聽，前面的路程總是出乎意料的遠。“路更賒”，“賒”即遠，這三字是富于旅途生活實際感受的妙語。這兩句既是實寫路程之遙，也含岳父對愛婿的憐惜之心。不過詩人并未就此把自己的心情作赤裸裸的表露，而是在詩句之中巧妙地隱括了李穆原唱的詩意，毫不著跡，運用入化。

“欲掃柴門迎遠客，青苔黃葉滿貧家”兩句則筆鋒一轉，進而寫主人期盼客至的急切心情。這里仍未明言期盼、愉悅之意，而是展現門前青苔鋪路、黃葉滿地的景象，末句以景結情，更見精彩，其含意極為豐富。“青苔黃葉滿貧家”，既表明貧居無人登門，頗有寂寞之感，從而為客至而喜；同時又相當于“盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅”的自謙，稱“貧”之中流露出自甘寂寞的隱士風度。三四句用了倒裝句法，按理是“青苔黃葉滿貧家”，才“欲掃柴門迎遠客”。親自打掃門前“青苔黃葉”，迎客之舉，透出翁婿情深。“欲掃柴門”句使人聯想到杜甫“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”的名句。可見此詩的“景”是“平常景”，“情”卻非同一般，令人感到親切、自然、溫馨。讀者從詩句的含咀中自能意會。

將杜甫七律《客至》與此詩比較一番是很有趣的。且錄于下：

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。

律詩篇幅倍于絕句，四聯的起承轉合比較定型化，宜于景語、情語參半的寫法。杜詩就是一半寫景，一半抒情，把客至前的寂寞（“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來”），客至的喜悅（“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”），主人的致歉（“盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅”）與對客的款待（“肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯”）一一寫出，《客至》不惜以半首詩的篇幅描寫待客，具體展現了酒菜款待的場面，還出人料想地突出了邀鄰助興的細節，寫得那樣精彩細膩，語態傳神，表現了誠摯、真率的友情。這首詩，把門前景，家常話，身邊情，編織成富有情趣的生活場景，以它濃郁的生活氣息和人情味，意盡篇中。與律詩相比，絕句體裁有天然限制，它篇幅短小，直敘其事有困難，直抒其情又難免空泛，然而詩歌從根本上說又離不開抒情，巧妙的辦法是以少勝多，融情入景，讓人從可視可聞的藝術形象中體會到詩人寓于其間的真摯情意。沈義父《樂府指迷》云：“結句須要放開，含有余不盡之意，以景結情最好。”劉詩在客將至而未至時終篇，使末句以景結情，便饒有余味，可謂長于用短了。

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滁州西澗

韋應物

獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

這首詩寫春游西澗賞景和晚雨野渡所見。詩人以景寫情，借景述意。“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”兩句是傳誦已久的名句，結合全詩，請談談你對這兩句景語所含之情的理解。

【參考思路】

詩的前兩句，在春天繁榮的景物中，詩人獨愛自甘寂寞的澗邊幽草，而對深樹上鳴聲誘人的黃鶯卻表示無意，置之陪襯，以相比照。后兩句，晚潮加上春雨，水勢更急。而郊野渡口，本來行人無多，此刻更是無人。因此，連船夫也不在了，只見空空的渡船自在漂泊。水急舟橫，由于渡口在郊野，無人問津。倘使在要津，則傍晚雨中潮漲，正是渡船可用之時，不可能悠然空泊了。在前后兩句中，詩人都用了對比手法，并用“獨憐”“急”“橫”這樣醒目的字眼加以強調，應當說是有引人思索的用意的。因此，詩人在這水急舟橫的悠閑景象里，蘊含著一種不在其位、不得其用的無奈而憂傷的情懷。