靳尚誼：現(xiàn)在中國油畫界靠賣畫為生很困難

油畫，毫無疑問是2005年上半年文化界的關(guān)鍵詞。繼2004～2005年間中國油畫成為新收藏熱點之后，陳丹青的辭職風波引發(fā)公眾對集中在油畫領(lǐng)域的院校內(nèi)創(chuàng)作環(huán)境的關(guān)注，而陳逸飛的突然去世則使人們的焦點再次集中到了油畫上。

靳尚誼個人畫展也在這個時候悄然開幕。

幾乎在陳丹青辭職風波和陳逸飛去世的同時，中國美協(xié)主席、前任中央美院院長，一貫低調(diào)的油畫家靳尚誼，于4月上旬于在北京舉辦了《靳尚誼藝術(shù)回顧展》，這是他從藝五十余年來舉辦的第一次大型個人畫展。

這個畫展由文化部、教育部、中國文聯(lián)等單位共同舉辦，剪彩人包括國務委員陳至立、文化部部長孫家正、中央美院院長潘公凱……這樣的陣勢使畫展本身散發(fā)著一種經(jīng)典般的凝重色調(diào)。而相較于媒體大篇幅的關(guān)于陳丹青、陳逸飛的報道，身為陳丹青的老師、中國第三代油畫家代表之一的靳尚誼的畫展在公眾中顯得寂靜許多。

他從“紅色”畫中走來

早在解放后到文革期間，靳尚誼作為新中國培養(yǎng)的第一代油畫家，接受的是完全蘇聯(lián)化的油畫教育。從1959年接受中國博物館歷史畫作任務《送別》開始，靳尚誼參與大量“紅色”油畫的創(chuàng)作，這包括臨摹修改老師董希文的《開國大典》和擔任“改畫組”組長。他也由此獲得旁人少有的實踐機會。

因為文革期間畫了大量的毛主席像，而當時要求：毛主席臉上不能有冷色，所有的主席像都畫得紅彤彤的，這使得在1974年前后，靳尚誼的眼睛逐漸對紅色失去了辨別能力，直到1979年，才完全恢復。