雅馬哈ＲＸ－Ｖ６５０

雅馬哈的產(chǎn)品列表中，附帶了Yamaha Parametric room Acoustic Optimizer（YPAO，雅馬哈空間音響優(yōu)化器）功能的機型一共有5款，它們分屬于3個不同的“版本”。

旗艦DSP-Z9配備的是與RX-V2400、RX-V1400同一代的“標(biāo)準(zhǔn)型”YPAO，它與其它機型的區(qū)別僅僅在于所用的麥克風(fēng)略有不同。THX Select認(rèn)證的RX-V2500和RX-V1500采用了新版本的New YPAO。RX-V750和這款RX-V650實際上使用的是Basic YPAO的版本，它省略了上述兩者中的頻率修正部分。此外，一個比較特別的現(xiàn)象是，在日本版的型號中并沒有對應(yīng)RX-V650這一級的機型。而再對比RX-V750與RX-V650，會發(fā)現(xiàn)兩者間僅僅就相差了每聲道5W的輸出，目前的市場定價則相差整整500元。基于此，我們最終選擇了RX-V650來進行評測。因為相較之下，RX-V650更具性價比。

對比上一代的RX-V640，新機型RX-V650（其實更新的機型也已面市，后文將有提及）不但重新設(shè)計了面板，給人煥然一新的印象，還首次添加了Pure Direct的功能。它與天龍的同名按鍵和安橋Pure Audio有異曲同工之妙，在需要時可以將音調(diào)、視頻電路和顯示屏統(tǒng)統(tǒng)關(guān)閉以保證更好的音質(zhì)。

RX-V650使用了雅馬哈自行開發(fā)的雙32bit運算芯片來完成解碼處理：其中YSS948用于環(huán)繞聲解碼，YSS930用于DSP處理，因此具備了53種Cinema DSP的音效模式。作為目前的主流機型，7.1聲道的D/A解碼均采用了192kHz/24bit精度的處理芯片。

它的另一大特征則是擁有7聲道、每聲道135W的功率輸出。延續(xù)上一級機型RX-V1400（在RX-V650上市時，RX-V1500尚未推出）的習(xí)慣，它的兩個后環(huán)繞聲道可以被設(shè)置來作為前置效果聲道。這樣，那些不打算配置7.1聲道環(huán)繞聲的用家就能玩玩雅馬哈獨創(chuàng)的前效果聲道效果了。

對比所有的評測機型，RX-V650測試用的麥克風(fēng)插孔設(shè)置在了最不起眼的位置，也許是簡化版的緣故吧。缺少了頻率修正的Basic YPAO可進行揚聲器的有無、尺寸、延時等項目的基本測試。它的測算過程比起早期的機型，在時間上有所縮短，準(zhǔn)確度也還算可以，同樣還能在完成自動修正后進行部分項目的微調(diào)，以彌補測算中的不足或是試圖使它更加符合用家的欣賞口味。

CD試聽時我們盡可能旁路放大器的數(shù)碼處理和音調(diào)電路，以求將其最具HI-FI性的一面表現(xiàn)出來。對于RX-V650，以Pure Direct模式進行重播。稍感“意外”的是，RX-V650這款雅馬哈中檔機型中的“老幺”在重播《蔡琴老歌》時給我們留下了深刻的印象。因為以往RX-1X00以下的機型總會帶有些聲底偏薄的現(xiàn)象，這也是許多人不喜歡雅馬哈的原因之一。然而在這里，蔡琴的歌聲卻顯得略為豐滿。客觀上來說，還不至于很飽滿，尤其是在與RX-V2500進行了對比之后，但也不像印象中的那般單薄。尤其是在中低頻方面，它變得較有彈性，有水分了些。這是種很討巧的聲音個性，對于一款定價僅4000元的影音放大器而言，從某種角度上來說就代表著它在HI-FI表現(xiàn)上是能令人信服的。RX-V650的高頻還原依然是那種略微飄逸的風(fēng)格，《豎琴的風(fēng)采》中那略帶飄渺的高頻細節(jié)得到了很好的再現(xiàn)。需要說明的是，這種高頻特性并不會影響到整體音效上的平衡。此外，它在立體音場的還原上也頗為綿密，缺陷僅僅在于音場的深度感還不夠，稍微平面化了些。

經(jīng)過我們的對比，若是完成YPAO測試后再選擇對Dolby Digital/DTS聲軌加以Cinema DSP的后處理將可以得到更為真切的音場，比如說選擇其中Enhanced模式來重播DTS的片頭，就比之前要來得完整些，尤其是在聲像的位移上。很難確切說出用與不用YPAO測試時兩者在音效上的區(qū)別，但是可以明確的一點是，在聲音的透明度上的確會有提升：DTS Demo 8中《魔戒2》的片段，其聲音的細膩度就比之前要來得好一些。一個有趣的現(xiàn)象是，當(dāng)進行7.1聲道環(huán)繞聲的重播時，也許由于輸出電流的分散，感覺音效側(cè)重在了整體的融合及聲音的通透度上，能量感并不是很充沛，當(dāng)然它在聲音上還能維持必要的細致與精巧。《X戰(zhàn)警》中，戰(zhàn)機內(nèi)的警告音和其它一些細節(jié)的刻畫比較到位，但穿越龍卷風(fēng)時低頻的量感卻稍有欠缺。我們的感覺，若是能再增添一個有源超低音會對整體音效有不小的幫助。