天龍ＡＶＲ－２１０５

與雅馬哈的YPAO和先鋒的MCACC不同，天龍的自動音場修正功能源于和芯片供應商的合作。早期這一功能還都必須依靠各廠家自身在技術上的研發，現在芯片供應商提供了全套的解決方案，對整機生產廠商來說就更為方便了，天龍也就省下了在這一功能上研發的精力，專注于音質的提升，這也算是上游廠商和下游廠商在社會分工上的不同。事實上，現在安橋與馬蘭士也都一樣依靠芯片供應商所提供的技術來實現自動音場修正功能。對于不希望在此領域投入過多，或是自身技術實力有限的廠家，這樣的做法無疑是條捷徑。

天龍的自動音場修正功能分為兩個組成部分：基本的Auto Setup（自動設置）與可進行頻率修正的Room EQ。前者有些類似于雅馬哈RX-V650的Basic YPAO；后者由于多了個PEQ（參數式均衡器），因此可以進行8段頻率修正。這是天龍與Analog Devices合作的結晶，在AVR-2105、AVR-2805和AVR-3805等3款機型中都運用了新的SHARC（ADSP-21266）32bit浮點運算芯片，它承擔環繞聲解碼、D.D.S.C數字電路處理和自動音場修正功能。

受限于價位，AVR-2105只配備了Auto Setup方式的自動音場修正。它的Auto Setup測算速度比起雅馬哈的Basic YPAO要快一些，但正所謂是“蘿卜快了不洗泥”，我們覺得它在精度上尚有欠缺，尤其是對揚聲器類型的判別。雅馬哈習慣將極性正負顯示出來，天龍則只有在判斷為出錯時才會顯示，這點需要用戶注意。距離的調整以10cm步進，這一點與雅馬哈RX-V2500一樣。我們進行了幾次測試，發現每次顯示的揚聲器距離數值都會有些偏差，看來其精確度還有待于提高。具體的端口設置上，天龍AVR-2105多了Phono唱頭放大，色差分量輸入也比雅馬哈RX-V650要多一組，同時還有光纖數碼音頻輸出，5.1聲道的外接輸入和7.1聲道的前級輸出都有配備。此外，還有一個小細節值得我們關注，即它的電臺預置數量比其它品牌都要多一些，達到了56個。這些原因可能間接地造成了它的定價要比同類機型稍高的結果。至于說如何選擇，除了自動音場修正外，用戶對這些功能細節的依賴程度也可以作為衡量指標之一。

在天龍的機型中，同樣有個能旁路環繞處理和音調電路的Direct模式，但與安橋的Pure Audio相比它不能同時關閉視頻線路和液晶屏的顯示。一直以來都有那么種先入為主的概念，認為只有把這一切都旁路掉之后重播出的音樂才夠直接。其實，對于電路那么復雜的影音放大器來說是否真的如此，本來就缺乏一個定論。

我們以Direct模式來欣賞CD，AVR-2105的HI-FI演繹屬于比較直接的那種。Focal/JmLab的測試碟是張內容極為豐富的“雜錦碟”，恰恰可以反映出AVR-2105的“雜食”性。150W/聲道的輸出實實在在，驅動力算得上是強勁，動態與氣勢上都比雅馬哈RX-V650有明顯的勝出，對于不同類型音樂的演繹都能找出它的“閃光點”卻又不會很搶眼。特別是Track 12“As long as life”一曲，在它的薩克絲風中你能感受到一絲樂器所特有的金屬光澤，而動態起伏的表現也很分明。不過，在播放《蔡琴老歌》時它在聲音上的缺點還是顯現了出來，比如說順滑度就較之RX-V650要差些，或多或少，總有那么些毛刺感。

環繞聲重播時，AVR-2105構建起了高密度的環繞音場。分離式6.1聲道錄音的《魔戒2》片段，飛龍揮動翅膀時聲像的定位既準確又清晰，位移時的運動軌跡相當順滑，也少有拖泥帶水的現象，動態對比鮮明。可以說，它在某種程度上還是繼承了AVR-3805的部分個性。其后的爆炸場景，低頻的質感不錯，但無可否認的是，它的低頻還不夠伸展，似乎在瞬間發生，又在瞬間收攏，因此聲音就顯得干澀了些。這也是它與AVR-3805之間比較明顯的區別。

從標稱的功率輸出上，AVR-2105每個聲道比RX-V650要多出了15W。同樣是驅動TANNOY Mercury MX系列的揚聲器，前者就顯得比較游刃有余，這是種很明顯就能感受到的變化。如果說，我們在評測RX-V650時還希望借助于有源超低音來提升整體的音效，而到了AVR-2105出現時，這種迫切感就很明顯小了許多。需要介紹一下我們評測時所用到的視聽室，那是個4m×6m的空間，對比目前常規的客廳要稍微大一些。對于一些低端的影音放大器，這樣的空間是要稍感“吃力”些的。