毛澤東與書法

毛澤東是中國(guó)先進(jìn)文化發(fā)展進(jìn)程中的一面旗幟。特別是他的書法實(shí)踐與成就，把中國(guó)書法藝術(shù)推進(jìn)到了一個(gè)新的階段，成為現(xiàn)代書法史上的一座豐碑。尤其是毛澤東自創(chuàng)的“毛體”草書，可謂爐火純青，步入了書法藝術(shù)的最高殿堂，被公認(rèn)為是一位“無(wú)意書名而聞名”的書法大家。

毛澤東的書法藝術(shù)經(jīng)歷了四個(gè)發(fā)展階段

毛澤東的書法藝術(shù)經(jīng)歷了不斷發(fā)展與成熟的過(guò)程。他的書法演變歷程，大體可分為四個(gè)階段：

第一階段是１９２１年以前的青少年時(shí)代。這個(gè)時(shí)期毛澤東接受了國(guó)學(xué)傳統(tǒng)教育，打下了嚴(yán)謹(jǐn)而深厚的書法基礎(chǔ)。在求學(xué)時(shí)，他廣泛研究王羲之、歐陽(yáng)詢、顏真卿等人的書貼，苦練柳書、歐書、顏書和魏碑，其書跡以晉唐楷書為規(guī)范，又頗有魏碑的意趣。同學(xué)們?cè)u(píng)價(jià)說(shuō)：“潤(rùn)之氣質(zhì)沉雄，確為我校一奇士”。從中央檔案館收藏他１９２０年前３０多封書信的手跡來(lái)看，多為楷體。如１９１３年的楷書《離騷紅》和行楷《講堂錄》，１９１５年書寫的《十六字銘恥》和《致蕭子升》的信，以及１９１８年的《夜學(xué)日志》題字等，都形成了嚴(yán)謹(jǐn)、強(qiáng)健、略長(zhǎng)、瘦勁的風(fēng)骨特色。湖南第一師范學(xué)校至今還保存了毛澤東當(dāng)年上過(guò)課的教室，里面珍藏著他當(dāng)年的作業(yè)。從這些端莊工整的筆跡可以看出，青少年時(shí)代毛澤東練就了堅(jiān)實(shí)的書法功底，也折射出他日后成為一代革命領(lǐng)袖思考精密與謀事精細(xì)的風(fēng)格。

第二階段是建黨后到抗戰(zhàn)爆發(fā)。這期間由于流動(dòng)性大、斗爭(zhēng)嚴(yán)酷等歷史原因，毛澤東留下的書法作品不多。他從井岡山下來(lái)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)贛南閩西時(shí)，對(duì)朱德說(shuō)：“我要用我的‘文房四寶’打敗國(guó)民黨的‘四大家族’。”從此他的書風(fēng)開始向筆勢(shì)如長(zhǎng)槍利戟的戰(zhàn)斗風(fēng)格轉(zhuǎn)變。我們從他在中央蘇區(qū)起草的電文和書信、題詞可以看出，此時(shí)毛澤東已逐漸擺脫了過(guò)去研習(xí)歷史上書法名家書體形式的束縛，初步形成了用筆流暢、瀟灑隨意、字體稍顯傾斜的風(fēng)格，從而展露出他追求個(gè)性化自由抒寫的志趣。

第三階段是１９３８年到１９４９年中華人民共和國(guó)成立。這是毛澤東書法藝術(shù)從形式到風(fēng)格不斷完善的重要時(shí)期。這期間他的書法用筆骨力勁健，灑脫豪放，玉珠滿篇，茂密有生氣，始終貫穿著一種字勢(shì)傾斜，斜中求穩(wěn)，勁健有力的氣勢(shì)。同時(shí)字體大小變化豐富，有時(shí)呈現(xiàn)出筆實(shí)墨沉的韻味，有時(shí)卻又鋒芒畢露，銳利干凈，跨行跨距，無(wú)拘無(wú)束。如他寫的“實(shí)事求是”、“為人民服務(wù)”、“自己動(dòng)手，豐衣足食”等大字行楷，字跡清新秀麗，上下向左向右都有傾斜。而《致何香凝》、《致許德珩等》，卻屬小字行楷的代表作，以斜體取勢(shì)，形險(xiǎn)而意正。至于《沁園春·雪》等更是震爍古今的經(jīng)典佳作，達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。當(dāng)然，毛澤東在戎馬生涯中，要把主要精力放在如何推翻三座大山，如何把黨、軍隊(duì)、根據(jù)地建設(shè)好，而不是用在書法的練習(xí)上。但盡管如此，他的書藝仍體現(xiàn)出勁健雄峻和神韻飄逸的特色，展示了鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。

第四階段是進(jìn)北京后到二十世紀(jì)六十年代。這是他書法藝術(shù)最輝煌、最成熟的頂峰時(shí)期。這二十多年，毛澤東的草書用筆汪洋恣肆，墨色線條靈氣飛動(dòng)，章法結(jié)構(gòu)變化無(wú)窮，特具書法陽(yáng)剛之美，可謂精湛的藝術(shù)精品。他不僅起草了許多公務(wù)活動(dòng)的電文，還寫了１０００多封回復(fù)親朋故舊和素不相識(shí)的群眾來(lái)信，從中可以看出，他的字越寫越好，越寫越草。如１９６４年寫給華羅庚的信和１９６５年寫給郭沫若的信，大氣磅礴，超凡入化，把中國(guó)書法特別是草書藝術(shù)推到一個(gè)劃時(shí)代的高峰，堪稱中國(guó)近代狂草第一人。

毛澤東書法藝術(shù)欣賞

毛澤東對(duì)書法藝術(shù)有著一種“偏愛(ài)”。無(wú)論是風(fēng)華正茂的青年時(shí)期，還是在戎馬倥傯的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，或是建國(guó)后的社會(huì)主義建設(shè)期間，我們從他留下的一些書法作品中，可以看出這位偉人對(duì)書藝孜孜矻矻的求索精神。

１９１２年毛澤東所寫的《還書便箋》，是他早年的手跡，具有王羲之、歐陽(yáng)詢的行楷氣韻，結(jié)字內(nèi)緊外松，字體挺拔清秀。１９１５年《明恥篇》題志，是他學(xué)習(xí)顏真卿楷書的代表作，所寫的十六字，用筆豎粗橫細(xì)，雄卓剛勁，具有顏體剛健的風(fēng)骨，顯現(xiàn)出毛澤東早期縱長(zhǎng)型書風(fēng)的獨(dú)特個(gè)性。１９１８年“夜學(xué)日志”，是他為長(zhǎng)沙工人夜校《夜學(xué)日志》一書題寫的封面，為明顯魏碑書體形質(zhì)的楷書，字形扁寬，右肩上聳，捺腳波挑，行筆方圓兼?zhèn)洹?/p>

北伐戰(zhàn)爭(zhēng)和土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，毛澤東寫了許多書信和批示，因環(huán)境險(xiǎn)惡，艱苦轉(zhuǎn)戰(zhàn)，大都散失了。遵義會(huì)議后，毛澤東寫了不少題詞和題字，一般都保留下來(lái)了。其中１９３８年為延安《邊區(qū)教育》題寫的“為教育新后代而努力”，是他書風(fēng)形成時(shí)期大字行楷的代表作。同年為青年工作會(huì)議題寫的“努力前進(jìn)，打日本，救中國(guó)”則是他放縱舒展，骨氣洞達(dá)的代表作。１９３９年為延安《新中華報(bào)》題寫的“多想”二字，取典型的縱長(zhǎng)側(cè)勢(shì)，造成一種飛騰躍升的氣勢(shì)，表現(xiàn)了書寫時(shí)深沉思慮的心態(tài)。１９４１年為中央黨校題寫的“實(shí)事求是”，用莊重的正楷書寫，結(jié)字高聳，字距寬闊，有峻拔雄健的氣概，一改過(guò)去左側(cè)傾斜的書風(fēng)，而成右肩高聳的態(tài)勢(shì)，加上方筆露鋒，行筆蒼勁，使四個(gè)字凝重端莊而不呆滯。１９４２年為《八路軍軍政雜志》題寫的“準(zhǔn)備反攻”四字，大有力敵千軍之勢(shì)，上部緊合，下部張開，富有強(qiáng)烈動(dòng)感，充溢著戰(zhàn)斗激情。１９４５年在重慶題寫的“詩(shī)言志”三字，雖呈斜勢(shì)，但縱軸垂直，點(diǎn)畫厚實(shí)，保持了題字的莊重和沉穩(wěn)，有人評(píng)說(shuō)這是以墨抒志的佳作。１９４８年題寫的“人民日?qǐng)?bào)”，是典型的“中間小兩頭大”樣式，首尾二字筆縱墨酣，具有歡快向上的美感。

中華人民共和國(guó)成立后，中國(guó)人民站起來(lái)了，并開始當(dāng)家作主建設(shè)社會(huì)主義新中國(guó)，毛澤東特別高興，在書法藝術(shù)上表現(xiàn)出縱情雀躍、揮灑自如，并向優(yōu)美如畫的草書高峰邁進(jìn)的特點(diǎn)。１９５０年他為母校題寫的“第一師范”校名，凸顯顏筋柳骨的風(fēng)范，行筆巧妙變化，保存了字形瘦長(zhǎng)、頓安有力的特點(diǎn)，使四個(gè)字格外耐人尋味。１９５１年為第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)題寫的“百花齊放，推陳出新”，以行書為主，略帶草意，既端莊秀麗，又使整幅題詞似百花競(jìng)放的活潑圖畫。１９５２年為中華全國(guó)體育總會(huì)題寫的“發(fā)展體育運(yùn)動(dòng)，增強(qiáng)人民體質(zhì)”，純系楹聯(lián)寫法，天地平整，書勢(shì)穩(wěn)健，從張馳飛揚(yáng)的布白中，看出書家書寫楹聯(lián)的奇險(xiǎn)與成熟。１９５２年為公安部隊(duì)首屆功臣模范代表大會(huì)題寫的“提高警惕，保衛(wèi)祖國(guó)”，給人印象最深的是，筆勢(shì)躍動(dòng)變化，具有宛若游絲盤金的線條美。１９５５年為天安門廣場(chǎng)人民英雄紀(jì)念碑題寫的“人民英雄永垂不朽”，洋溢著肅然敬立之勢(shì)，使毛澤東英姿俊朗的書風(fēng)得到了充分的展現(xiàn)。１９５７年為劉胡蘭烈士陵園題寫的“生的偉大，死的光榮”，以行楷筆力，方硬強(qiáng)勁，莊重肅穆。書家過(guò)去慣以行草署名，可在這里，“毛澤東題”四字則寫行楷，實(shí)為題詞中鮮見(jiàn)。１９５８年為《紅旗》雜志題寫的刊名，是在一張大十六開宣紙上，連寫四組字樣挑選，有的在右下方作了旁注：“這種寫法是從紅綢舞來(lái)的，畫紅旗”。紅軍書法家舒同曾對(duì)毛澤東說(shuō)過(guò)：“我為了寫好草書體‘蛇’字，多次冒險(xiǎn)進(jìn)山，仔細(xì)觀察蛇的行（走）、游（戲）、臥（回）、攀（登）等各種姿態(tài)，終于領(lǐng)悟到書寫蛇字的秘訣。”如今毛澤東也把創(chuàng)作靈感注入現(xiàn)實(shí)生活，觀察“舞紅旗”，后來(lái)他寫的“紅旗”二字，其書藝水平達(dá)到了純熟完美的地步，使觀者賞心悅目。１９６０年為中央辦公廳工作人員題寫的“艱苦樸素”四字行楷，端肅嚴(yán)整而又瀟灑流暢，被人們?cè)u(píng)為毛澤東題詞中的極品。有人誤將它當(dāng)作抗戰(zhàn)時(shí)期的題詞，放在軍事博物館陳列，經(jīng)鑒賞專家齊得平指出后，才得以更正。１９６３年書寫的“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”的題詞面世后，一度震驚書壇，普遍認(rèn)為它是毛澤東書法步入大草藝苑的里程碑。不僅深墨重筆，骨力峻健，而且從章法布局上看，極巧妙地體現(xiàn)了書作的節(jié)奏韻律，無(wú)怪乎有人稱這種章法是一種“神秘之象”。

毛澤東書寫的詩(shī)詞，是他書法藝術(shù)寶庫(kù)中的重要組成部分，永遠(yuǎn)放射出耀眼奪目的光輝。《沁園春·雪》具有千軍萬(wàn)馬之動(dòng)勢(shì)，又有千帆競(jìng)秀之清美，結(jié)合詞意，布局奇巧，集中代表了毛澤東行楷書法成熟的風(fēng)格特色。《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》結(jié)體取揚(yáng)右抑左的斜式，一氣貫之，有的書家評(píng)說(shuō)為“點(diǎn)畫凌空似挾風(fēng)雪，線條纖細(xì)似盤鐵金”，可以看出這是由行楷向行草乃至狂草過(guò)渡的轉(zhuǎn)折之作。《沁園春·長(zhǎng)沙》筆勢(shì)飛動(dòng)，字字獨(dú)立，大量使用標(biāo)準(zhǔn)的草法結(jié)構(gòu)，是毛澤東小草書法的代表作。《水調(diào)歌頭·游泳》為書贈(zèng)周世釗，字形結(jié)體和走筆節(jié)奏都有明顯的起伏變化，尤其是下闋，姿態(tài)富饒，充滿生機(jī)和動(dòng)感。《蝶戀花·答李淑一》是毛澤東書法的精品，上闋筆勢(shì)流暢，章法也較嚴(yán)謹(jǐn)；下闋任情縱筆，字形加大，上升到“以書達(dá)情，以書表情”的書人合一境界。寫給董必武的《清平樂(lè)·六盤山》，展縮向背變化多姿，可謂異彩紛呈，氣象萬(wàn)千，是毛澤東向狂草書法轉(zhuǎn)折時(shí)期的又一代表作。《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》的詩(shī)墨寫得神采飛揚(yáng)，線條優(yōu)美，“亂云飛渡仍從容”，有如對(duì)詩(shī)句的形象繪畫。《七律·長(zhǎng)征》行筆爽快利落，奇?zhèn)藕罚械淖秩釢?rùn)俊美，有的字剛健十足，還有尾句狂草達(dá)到高潮，是毛澤東書法成熟時(shí)期的扛鼎之作。《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》以凜然豪放、一氣呵成的態(tài)勢(shì)，書跡既粗放雄壯，又細(xì)膩優(yōu)美躍動(dòng)，成為毛澤東行草兼?zhèn)涞拇碜鳌！恫缮Ｗ印ぶ仃?yáng)》走筆快捷，輕靈飛動(dòng)，以淡養(yǎng)濃，最后“霸”字收煞全卷，真可謂“勢(shì)”壯山河。《憶秦娥·婁山關(guān)》是毛澤東行草書法中的精品之一，它在瘦硬中見(jiàn)圓轉(zhuǎn)，灑脫中見(jiàn)厚重，縱放流暢，懸崖枯松。《西江月·井岡山》是分寫在八張大十六開的宣紙上，整幅書法氣韻貫注，重筆粗獷挺拔，墨色蒼渴燥辣，動(dòng)感極強(qiáng)，獲得了藝術(shù)上的協(xié)調(diào)與完美。《滿江紅·和郭沫若同志》是毛澤東的顛峰之作，可稱為我國(guó)當(dāng)代草書之冠。其氣勢(shì)之恢弘，景象之壯觀，猶如山舞河飛，海翻浪騰，特別是起伏狂草之重筆和躍動(dòng)合諧的章法布局，更使人頓生驚心動(dòng)魄之感。

毛澤東書藝的成功秘訣

人們會(huì)問(wèn)，建國(guó)后毛澤東的草書寫得如此絕妙，是否使用了一種特制毛筆。據(jù)他的秘書高智說(shuō)：“毛主席對(duì)文房四寶從未提出過(guò)任何特殊要求，通常是在書桌上擺放二三支普通狼毫中楷毛筆，另外備有幾支普通鉛筆和紅藍(lán)鉛筆。”毛澤東很少用大紙寫字，都是裁成小張宣紙置于案頭，順手拈來(lái)，書寫自由，因而他所使用的毛筆大多以狼毫中小楷為主，偶爾也用羊毫或兼毫，但絕少使用斗筆之類。而且所用的紙、墨、硯也是極為普通。他高超的書藝成就主要是通過(guò)長(zhǎng)期刻苦磨練和不斷研究實(shí)踐得來(lái)的，并達(dá)到了爐火純青的境界。

在當(dāng)代書法家中，毛澤東喜歡觀賞魯迅和于右任的書法，喜歡收藏郭沫若和舒同的墨跡。他在山東對(duì)舒同說(shuō)：“書法這門藝術(shù)，要先與古人合，后與古人離，取諸家之長(zhǎng)，創(chuàng)自己風(fēng)格。”他多次告誡身邊工作人員，一定要對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和書法藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣。他說(shuō)：“我沒(méi)有正式進(jìn)過(guò)大學(xué)，也沒(méi)有到國(guó)外留學(xué)，我的知識(shí)和學(xué)問(wèn)，是在湖南一師打下的基礎(chǔ)。”“一個(gè)人學(xué)問(wèn)之成否，以２５歲為斷。你們年輕人要重視寫字，字要寫得好，就要起得早，字要寫得美，必須勤磨練。”“字如人一樣，也有筋骨和靈魂，練久了便會(huì)找到筋骨，寫出神韻。”“學(xué)寫字要有體，但不一定完全受一種體的限制，要兼學(xué)并蓄，廣采博取，有自己的創(chuàng)新，有自己的風(fēng)格，才能引人入勝。”中南海的許多中央領(lǐng)導(dǎo)人和工作人員，都受了毛澤東的影響，對(duì)練習(xí)書法興致很高，稍有閑暇，就在廢舊報(bào)紙上練開了。

毛澤東數(shù)十年來(lái)，在探尋書藝和刻苦臨習(xí)上，給后人留下了許多感人的佳話。１９３５年長(zhǎng)征途經(jīng)貴州婁山關(guān)，戰(zhàn)火紛飛，硝煙未盡，他卻為界石碑上的“婁山關(guān)”三個(gè)大字所吸引。在山頭休息時(shí)，他對(duì)著這三個(gè)字反復(fù)觀賞和揣摩，贊不絕口地說(shuō)字寫得好，刻工也精巧。１９３７年在延安，別人送的幾本《三希堂法貼》殘卷，他視為珍寶，出訪莫斯科時(shí)都隨身攜帶。１９４９年有人戲稱毛澤東住的中南海豐澤園菊香書屋為“書法家之府”，他當(dāng)即提筆改為“書癖家之家”。毛澤東在外出視察工作時(shí)，不僅留意考察古代碑石，還十分注重佛家的民間書法。他說(shuō)：“中國(guó)廟宇古色古香，也是書法勝地，許多古廟都有造旨很高、價(jià)值很大的書法藝術(shù)，許多字真是妙筆生花，栩栩如生，堪稱書法藝術(shù)的寶庫(kù)，我們應(yīng)該很好地研究學(xué)習(xí)。”

毛澤東素有“不動(dòng)筆墨不讀書”的習(xí)慣，因而一副筆墨，須臾不離，長(zhǎng)期積累，書藝自然精進(jìn)。有一次他從黃炎培手中借來(lái)王羲之真跡，在一個(gè)多月里，他工作一停便翻開賞讀，提筆臨帖，愛(ài)不釋手，練到興頭時(shí)，連吃飯都叫不應(yīng)。借期已過(guò)，黃炎培頻頻催還，他就將真跡用木板小心夾好送還，心中依依不舍，幽默地笑說(shuō)黃炎培“不夠朋友夠英雄”。毛澤東讀貼多于臨帖，像認(rèn)真讀書那樣，對(duì)古帖的理解和把握，對(duì)書法形象藝術(shù)的直覺(jué)力和處理能力，都不遜于歷史上任何一位書法大家。

毛澤東非常景仰唐代草書大家懷素，對(duì)其借草書宣情，飛筆舞墨，極強(qiáng)的個(gè)性化尤為沉迷，似乎惟有草書，才能得到“到中流擊水”的酣暢、“極目楚天舒”的寬博，才能勃發(fā)“萬(wàn)水千山只等閑”的豪邁、“縛住蒼龍”的氣概，才能抒寫“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”的壯美。毛澤東最善于“觀千劍而后識(shí)器”，學(xué)諸家之長(zhǎng)，融化碑帖之精粹，在草書藝術(shù)天地中，獨(dú)創(chuàng)我國(guó)嶄新的“毛體”藝術(shù)。

毛澤東在數(shù)十年的軍旅和治國(guó)生涯中，為中國(guó)書壇留下了豐厚的瑰寶，與時(shí)俱進(jìn)地書寫著時(shí)代的足跡，引領(lǐng)人們不斷銳意創(chuàng)新。“毛體”藝術(shù)中所充滿的智慧、力量和民族進(jìn)取精神，將永遠(yuǎn)鼓舞后人把道德啟蒙、人格修養(yǎng)和精神陶冶推向新的境界。