論“鏡頭向下”

郝平山

攝像鏡頭作為電視記者的眼睛，它絕不是單純的、純客觀性的社會記錄，而更重要的是應當反映人民群眾的創造與追求、愿望與呼聲。電視報道能否做到鏡頭向下，是否具有親民性、親和力，可以說是電視媒體生命攸關的大事。

首先，我想談一個真實的故事。去年夏季，原河南職業技術師范學院醫院院長孫陽吉，帶領師生為抗擊“非典”疫情，累死在了工作崗位上。為了從電視屏幕上把他的事跡宣傳出去，需要他生前大量的工作資料鏡頭和畫面，當時我們查找了所有資料，最后只在電腦里找到了４幅工作照片。難道他當時活動少嗎？據介紹，他每天要為師生熬制消毒湯、要對高燒留院的同學進行觀察，就在他犧牲的前一天，省、市領導還到學校檢查“非典”防治工作，孫陽吉作為院長親自在現場聆聽了領導的安排部署，但記者卻沒有攝下他一個珍貴的鏡頭。可見做到鏡頭向下，并非是一件輕而易舉的事情，其中存在一個立場、觀點和情感問題。立場與觀點不同，人們思維的指向就不同，鏡頭攝錄和關注的側重點也就不同。

要實現鏡頭向下，報道時，就要把對上負責與對下負責結合起來、統一起來，使電視報道由過去的“官本位”傾向向“以人為本”回歸。２００２年陜西電視臺拍攝的《抗洪中的脊梁》，不愧是一部鏡頭向下的力作，它通過許多細節熱情謳歌了黨的基層干部在山洪突然暴發時所表現出的忘我犧牲精神，展示了當地群眾對黨員干部的擁戴和歡迎。因此榮獲了當年中國廣播電視好新聞獎。

新聞媒體要改變過去那種不問受眾感受、不計宣傳效果、居高臨下的說教式、漫灌式、轟炸式報道，代之以平等視角、平民視角，和風細雨的探討式、服務式、傳播式報道，堅持“關注百姓話題、傾聽市民心聲”，直接以市民來信來電反映的問題作為采訪內容，讓觀眾成為媒體的主角，緊緊地把黨的意志和民聲統一起來，把記者、編輯要說的和群眾想聽的結合起來。唯其如此，才能滿足人民群眾知情的欲望。

要鏡頭向下，還要擴大群眾的話語權，多講講“老百姓身邊的故事”，多做些關系群眾切身利益的事情。比如中央電視臺《東方時空》的開播，不但改變了中國人早間不看電視的習慣，更重要的是它采用紀實手法、現場報道、熱點報道等一整套拍攝創新手法，報道了老百姓身邊的人和發生在百姓中間的事，使收視率一路攀升。

要做到“鏡頭向下”，還要滿足群眾多元的信息需求、知識需求、理念需求和輿論訴求，充分關注和反映民生、民意，揭露和批評黨內及社會上的各種違法違紀、道德失范等丑惡、落后現象，使電視報道在發揮社會穩壓器作用的同時，更多地發揮推進器的作用。例如：今年黑龍江電視臺拍攝的《馬路陷阱傷人傷心》，記者用攝像機抓拍了４輛機動車先后掉進了沒有上蓋的窨井里的真實情景，并用話筒現場記錄了受害人的同期聲：“難道讓老百姓天天掉進馬葫蘆（東北方言）里，就這樣代表老百姓的利益嗎？”新聞播出后，不僅在當地群眾中引起了強烈反響，也促使哈爾濱市政府頒布了《城市道路井蓋監督管理辦法》，讓受傷者得到了賠償，真正使群眾監督和輿論監督形成了合力，發揮了作用。

要做到鏡頭向下，還要選擇一個好的新聞視角進行拍攝。怎樣選擇一個最佳的新聞角度———即能與大多數受眾“貼近”的角度，是一篇電視報道能否成功的核心問題。有人說，只要電視鏡頭向下了，一切問題都可以迎刃而解了，其實并不盡然。

按照新聞學原理和新聞記者的價值觀，新聞報道是為公眾利益服務的。那么，記者在新聞體裁的選擇上，應該對社會和公眾負責，而不是為電視媒體的商業利益服務。電視工作者要擔當好這個社會角色，就必須站在廣大人民群眾即公眾的立場上，為公眾的利益鼓與呼，真誠地與人民共患難、同甘苦、齊愛憎。要做到鏡頭向下有“黃金”，可以從以下三個方面考慮尋找最佳新聞視角。

１．選題角度要好。

所謂選題要好，就是依據一定歷史階段最廣大人民群眾的需要，在眾多不同的新聞事件、新聞人物所組成的備選題材中，解決拍攝什么的問題。選題好與不好的判斷標準很簡單———你所要拍攝報道的這件事情，與公眾利益有多大的關聯度？關聯越密切，越能引起公眾注意。比如，電視媒體對山西假酒、安徽毒奶粉等危及人們生命安全的酒類、食品報道，就是從事件與公眾利益的角度來報道的，產生了良好的社會效應。相反，如果從我們通常所見的工商、質量技術監督部門查扣了多少假酒、假奶粉等角度去拍攝報道，很可能就成為市場執法人員的成績總結，人們就不會關注，其新聞價值必然大打折扣。

２．立意角度要新。

新聞立意則是為了鮮明地表達新聞報道的目的。簡單講，就是解決拍什么鏡頭，為什么去攝像的問題。電視工作者在同類題材、同類事件、同類事實中，要獨具慧眼，發現其中的閃光點———和公眾利益直接或者間接的關聯點，并盡可能將其置于國家、民族利益的大背景下進行關照，從出人意料的角度，提煉出新穎的新聞主題來。比如，關于廣州市收容站發生的孫志剛事件的電視報道，如果僅僅停留在個別執法人員行兇、打人致死這個層面上，其意義最多也不過是通過鏡頭強調文明執法的問題。中央電視臺新聞聯播節目在對這件事的報道中，從關注弱勢群體、全面推動國家的民主與法制建設的角度進行鏡頭取舍，立意新而高。報道之后立即在全國產生了巨大的社會效應。

３．記者感情要真。

要擴大電視新聞的影響力，爭取更多的收視觀眾，僵硬呆板不行，庸俗媚俗也不行。當前，我們弘揚主旋律的報道，之所以缺乏那種動人心魄的力量，除了那些模式化的報道造成的負面影響外，另一個原因還是因為記者的感情蒼白。一些電視媒體的典型報道，并不缺素材，缺乏的是那種質樸的情感和來自生活底部的真實。你所拍攝的電視新聞，要做到真正讓老百姓喜聞樂見，必須做到見事、見人、見感情。首先應在充分深入群眾走訪、調查、了解的基礎上，做到目中有人，心中有情，搜索尋找出最能反映民心、有故事情節及人物特點的那一“點”來，并從這一“點”切入，增強新聞的可視性和可信度。同時，要充分運用好ＥＮＧ的“眼睛”，進行真實的現場記錄，使拍攝下的畫面不僅鮮活， 而且所有畫面具有突出的“畫面語言”，以景抒情，以情感人。

電視工作者要努力實踐“三貼近”，做到鏡頭向下，關鍵在于責任感和情感。名牌記者也好，優秀記者也好，他們首先必須是深入實際、感悟生活的典范。只有這樣，說出來的話，表達出的觀點，拍攝成的畫面，才能深深印在老百姓的心坎上，才會令廣大百姓信服。