禁片的誘惑

程綺瑾

今年發行的碟片中有兩張格外引人注目，一張是《巫山云雨》，一張是《大鴻米店》。二者都以情色畫面作為封套，二者都貼著“情欲”、“兒童不宜”的標簽，二者都號稱被禁7年之久，二者都賣得異常火爆。

但是看過兩部片子的人會發現：《巫山云雨》很干凈，沒有一個暴露鏡頭；《大鴻米店》雖然有性愛鏡頭，但影片的主旨是在探討人性，強調情欲無異于舍本逐末。觀眾自然難免義憤填膺：這樣的片子為什么會被禁？殊不知：這兩部片子壓根就沒被禁過，所謂解禁不過是炒作之說。

用禁片炒作，這招兒實在是高。禁片雖無法公映，但可以賣碟。特別在中國這樣影院門可羅雀、光盤市場熱鬧非凡的地方，“禁片”更成為最大的誘惑。所以《巫山云雨》才會一經改頭換面，便由當年的無人問津變為首發15萬張。

具體來說，禁片的誘惑其實源自兩個誤解——禁片等于國際電影節大獎、純潔的藝術以及個性品位，禁片等于限制級、充斥情欲以及暴力等刺激鏡頭。

其實對禁片較為了解的人都知道，禁片不一定就特別刺激。仔細看禁片，什么題材都有，從《小武》的日常生活到《安陽嬰兒》高度戲劇化的內容，從《藍風箏》的胡同百姓燒煤爐到《冬春的日子》的小知識分子樹林里吵架，從《趙先生》的中年男女離婚到《陌生天堂》的青年男女結婚，非禁片中拍攝到的人物和題材，禁片里基本都有。

而禁片被禁的原因也是五花八門。有的是因為色情或暴力，有的是政治因素，有的是因為還沒來得及審查就去參賽，違反了規矩；還有的則完全是故意保持一種體制外的姿態，主動被禁：有的人拍完電影不送去審查，就屬于既沒有被禁止也沒有被批準的狀態。但不被批準與被禁的效果是一樣的，因為同樣不能在內地上映。至于禁片與國際大獎的關系，的確，禁片得獎的不少，但默默無聞的更多。藝術水平不整齊、藝術風格多樣化——禁片與體制內影片一樣有好有壞。

看到這些，你就會覺得禁片其實沒什么神秘的。但是大多數人對于禁片并沒有這種了解。這便是產生誤解的根源。可以說，恰是禁片制度本身為炒作者們提供了生財之道。普通人并不知道“禁片”究竟是個什么模樣，于是他們便可信口雌黃；普通人很想知道“禁片”究竟是個什么模樣，于是他們便可大發其財。而同樣是由于禁片制度，這種借禁還魂的事情，卻無法得到根治。因為中國電影實施的不是分級制，在音像制品的管理上也沒有相關的明確規定，文化稽查部門沒有權利對僅僅寫有“少兒不宜”這樣字眼的音像制品進行查處。

可憐的是電影創作者，一方面眼睜睜看自己的作品被商家篡改成這等模樣卻無能為力，因為當年已經將版權賣出；另一方面，上級的批評、觀眾的不滿，往往還是落到他們頭上。像早已通過審查的《大鴻米店》，結果卻因為這種“不當宣傳”，真的被禁了。

相關禁片

★《大鴻米店》

改編自蘇童的小說《米》，號稱被禁7年之久，但實際上在1995年就通過了審查。片中的情愛鏡頭并沒有人們想象的那么直接，但全片四處滲透著人性中最丑惡的一面，從頭到尾充滿了仇恨，仍然可看作是一部灰色電影。

★《寡婦村》

這是一部老片子，可以說是內地第一部打出“少兒不宜”牌子的電影。結果觀眾懷著好奇心走進影院，卻發現影片根本沒有出格的情節。于是媒體紛紛展開批評討論，《寡婦村》因而成為內地影片拿分級來炒作的第一例。

★《巫山云雨》

影片雖然涉及到壓抑的性、欲望、婚姻等敏感話題，但鏡頭語言非常干凈，沒有任何暴露鏡頭，與時下熱賣的DVD封面所示的宣傳語大相徑庭。連影片導演都不知道DVD封套上那對男女是哪里來的。

★《十七歲的單車》

17歲的阿貴從外地來京，以送快遞為生，他最大的心愿就是買一輛山地車。當錢快湊足的時候，他用來送快遞的自行車卻丟了。

這部影片在2001年柏林電影節獲獎后，以"未經審批就出國參賽"為由被禁。

★《這里的黎明靜悄悄》

前蘇聯電影，其中有一段女兵裸浴的戲，可以說是整部電影情感的升華，在放映時卻被完全剪掉了。此事被專業電影刊物披露后，曾在社會上引起很大反響。情色評價的尺度問題，開始為人們所關注。

★《任逍遙》

賈樟柯自編自導的第三部故事長片，和前面兩部一樣，仍然沒能改變被禁的命運。該片通過兩名19歲少年搶劫銀行的故事，描寫了失業工人子弟的生活，是入圍2002年戛納競賽單元惟一的華語電影。