藏書票收藏投資浮出水面（下）

深圳：沈泓

藏書票書刊出版熱：拓寬藏書票走向市場(chǎng)的道路

幾年前，在書店找一本有關(guān)藏書票的書十分困難，現(xiàn)在，藏書票的書很容易就能在書店找到。近兩年出版的有《可揚(yáng)藏書票》專輯，還有香港胡志偉編著的《藏書票百家選》。藏書票書大多印制精美，定價(jià)昂貴。如薈萃41位藏書票藝術(shù)家作品的《五四運(yùn)動(dòng)八十周年紀(jì)念藏書票》一書，售價(jià)高達(dá)488元；毀版限定印數(shù)2500冊(cè)的《中國藏書票龍書專題作品選》，定價(jià)980元，非一般工薪階層所能問津。但也有較為大眾化的，如1998年6月由貴州民族出版社出版的龍開朗著《藏書票制作技法及欣賞》。

在越來越多的藏書票圖書出版的同時(shí)，有關(guān)藏書票的民間報(bào)刊也如雨后春筍般冒出，其中最具影響的有弗閑齋藏書票社主辦、藏書票藝術(shù)家王嶸主編的《藏書票之友》。該刊在傳播藏書票知識(shí)和信息的同時(shí)，也起到了培育藏書票市場(chǎng)的作用，已經(jīng)成為中國藏書票市場(chǎng)行情的晴雨表。還有中國藏書票藝術(shù)委員會(huì)編的《中國藏書票》會(huì)刊，上海田林三中主辦的《寶石花》、天津藏書票研究會(huì)主辦的《珍珠苑》等。

藏書票展覽熱：奠定藏書票走向市場(chǎng)的群眾基礎(chǔ)

一項(xiàng)收藏投資品種走向市場(chǎng)必須有廣泛的群眾性，藏書票展覽熱的出現(xiàn)為它走向市場(chǎng)奠定了廣泛的群眾基礎(chǔ)。

藏書票展覽、講座和有關(guān)活動(dòng)的大量推出，無形中為藏書票市場(chǎng)的形成作了鋪墊，起到了培育的作用。主要展覽、講座活動(dòng)有：僅以1999年為例，1月12日天津舉辦《塘沽版畫40年成就展》，其中部分展出了藏書票；1月23～24日，上海辛莊公園茶室舉辦了中外藏書票展示會(huì)；1月9日，第一屆亞洲藏書票展在臺(tái)灣臺(tái)南社會(huì)教育館揭幕；2月，上海東海畫廊和弗閑齋藏書票社分別舉辦藏書票展；3月6日～12日，上海春風(fēng)藝術(shù)沙龍舉辦了“楊可揚(yáng)從藝七十年作品觀摩展”；3月13日，弗閑齋舉辦票友藏書票作品展；3月20～21日，上海辛莊公園舉辦“花園學(xué)校首屆藏書票邀請(qǐng)展”；3月17～18日，弗閑齋在上海水產(chǎn)學(xué)校舉辦了“藏書票百家精品展”，同時(shí)舉辦了講座和演示；4月6～20日，上海時(shí)代工業(yè)學(xué)校舉行了“藏書票百家精品展”；5月16日，弗閑齋在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院附中舉辦百家藏書票精品展；6月9～15日，華東師大舉辦了百家藏書票精品展。

此間，還有藏書票義賣義捐活動(dòng)和票友活動(dòng)等。這些展覽、講座和活動(dòng)有效地刺激和培育了藏書票市場(chǎng)。

中小學(xué)藏書票活動(dòng)熱：未來的希望

藏書票發(fā)展的最大希望是未來一代的培養(yǎng)。

隨著幾年前中國藏書票中小學(xué)聯(lián)合會(huì)的成立，全國很多城市中小學(xué)校都在美術(shù)教育中將藏書票列為重點(diǎn)，在中小學(xué)大力普及藏書票知識(shí)，特別是上海、深圳等城市，很多學(xué)校還成立了有關(guān)小組，舉辦展覽，甚至創(chuàng)辦藏書票報(bào)刊。

比如上海田林三中，1995年5月就開始在讀書活動(dòng)中舉辦師生和名家藏書票展；1996年2月參與了全國第六屆藏書票展，并在研討會(huì)上作了介紹發(fā)言，同時(shí)參加了全國首屆少兒藏書票展；1997年3月，該校承辦了“上海、天津、大連三地師生書票展”；1997年10月，5位學(xué)生在日本參展，獲得一、二、三等獎(jiǎng)；1998年到1999年，該校師生還參加了全國第七屆藏書票展、全國首屆少兒藏書票展，并在公園等社會(huì)場(chǎng)所展出。

在深圳，很多中小學(xué)都有藏書票設(shè)計(jì)制作的美術(shù)教育，也常常舉辦藏書票展。

最具有增值潛力的收藏投資品種之一

第一，藏書票是收藏投資品種中的冷門，其價(jià)值被嚴(yán)重低估。由于藏書票過去一直是只屬于畫家和文人的高雅藝術(shù)，所以對(duì)于大多數(shù)人來說，藏書票是陌生的，屬于比較冷僻的收藏品。而從投資的角度來看，黑馬往往在冷門中爆出。

第二，藏書票是高檔藝術(shù)品，“紙上寶石”、“掌中珍珠”就是對(duì)其在藝術(shù)品中地位的形象描述。藏書票作為沒有啟動(dòng)或正在啟動(dòng)的收藏投資板塊，價(jià)格比起書畫藝術(shù)品低數(shù)十倍甚至百倍，其藝術(shù)價(jià)值正在逐漸為人們所認(rèn)識(shí)，同書畫藝術(shù)品一樣，作為投資對(duì)象藏書票也將經(jīng)歷一個(gè)價(jià)值發(fā)現(xiàn)和價(jià)值揚(yáng)升的過程。

第三，藏書票的印制量絕對(duì)小。存世量少，是收藏品增值的重要因素之一。作為藝術(shù)品的藏書票印制量通常只有10～50枚左右，即使是現(xiàn)在印制量大了，100枚就算很多了。由于普及交流的需要，現(xiàn)在市場(chǎng)上出現(xiàn)了一種藏書票的印刷品，嚴(yán)格意義上說，這不是原版藏書票，毫無投資價(jià)值，從更細(xì)微的角度觀察、木刻、紙板、石刻的藏書票，特別是套印木刻，從套色的對(duì)位、刷色的深淺、顏色的濃淡等方面來分析，沒有一枚是完全相同的，可以說，這些藏書票的存世量只有一枚。與發(fā)行量2萬枚的梅蘭芳郵票小型張相比，藏書票的市價(jià)相差2000倍，即使是與發(fā)行量100萬的郵票小型張相比，藏書票的市價(jià)也有數(shù)十倍的空間。兩相比較，誰的投資價(jià)值高，不是一目了然嗎？

綜上所述，藏書票因存世量少、藝術(shù)價(jià)值高而具有巨大的收藏投資價(jià)值。現(xiàn)在收藏投資藏書票也正當(dāng)其時(shí)。

藏書票潛力板塊研判

要成為藏書票收藏投資的成功者，首先要具備藏書票的基本知識(shí)。這些基本知識(shí)包括：一是藏書票的歷史；二是藏書票藝術(shù)家隊(duì)伍；三是藏書票的種類；四是各個(gè)種類藏書票的制作技法；五是藏書票的鑒賞知識(shí)；六是藏書票的版式代號(hào)知識(shí)。

順著這六個(gè)方面的線索分析，藏書票的潛力板塊主要有以下幾種：

一、名家創(chuàng)作的藏書票。目前藏書票由于整體價(jià)位低，名家作品和普通畫家作品相差無幾，甚至普通畫家作品比名家作品還高。比如楊可揚(yáng)、彥涵、董其中等當(dāng)今中國一流的版畫家的套色木刻版畫藏書票每枚僅50元，有的年輕畫家的藏書票作品卻比他們還高。這是由于市場(chǎng)不規(guī)范所致。價(jià)格混亂、不規(guī)范操作正是市場(chǎng)剛剛準(zhǔn)備啟動(dòng)而尚未啟動(dòng)的征兆，而投資機(jī)會(huì)就在市場(chǎng)尚未啟動(dòng)之時(shí)，此時(shí)介入，必有豐厚回報(bào)。

二、制作技法難度大的藏書票。藏書票的制作技法過去主要是木刻、石刻，現(xiàn)在隨著藏書票藝術(shù)的發(fā)展和高科技的發(fā)展，藏書票的制作技法越來越多，主要的有：黑白木刻技法、套色木刻技法、水印木刻技法、筆彩木刻技法、石版畫技法、銅版畫技法、絲網(wǎng)版技法、紙版畫技法、吹塑紙版畫技法、拓印技法、剪紙技法、石刻技法，近年又出現(xiàn)蠟染和電腦制作等新技法。其中絲網(wǎng)版畫和電腦制作的藏書票現(xiàn)在較為時(shí)興，但筆者對(duì)絲網(wǎng)版畫和電腦設(shè)計(jì)制作的藏書票興趣不大，因?yàn)檫@兩種制作技法印量太大，而且完全雷同，沒有投資價(jià)值。

在這些制作技法中，筆者特別偏愛的是套色水印木刻技法制作的藏書票，這類藏書票技術(shù)要求高，成品率低，每一枚都有細(xì)微差異。應(yīng)該說這類藏書票最貼近中國傳統(tǒng)特色，也最貼近藏書票的本義。而今愿意制作慢工細(xì)活的水印套色木刻藏書票的藝術(shù)家越來越少。因此這類藏書票的投資者是有眼光的投資者。

此外，傳統(tǒng)石刻技法的藏書票和近年發(fā)明的蠟染技法的藏書票也因有一定的制作難度而具有較高的投資價(jià)值。

三、制作精致、藝術(shù)水準(zhǔn)高的藏書票。和藝術(shù)品一樣，即使不是名畫家制作的藏書票，如果有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，也有較高的收藏投資價(jià)值。這樣的畫家的作品價(jià)位都很低，如果大量從畫家本人手上收購，畫家也愿意以低價(jià)出讓。這是買畫家的未來，需要投資者具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)鑒賞力。

四、印制量少的藏書票。這是在以上三條的基礎(chǔ)上的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)槿绻谱鞔至樱囆g(shù)水準(zhǔn)低下，即使是僅制作一枚毀版，這樣的藏書票也沒有收藏投資價(jià)值。如果達(dá)到了以上三條其中一條，印量越小的藏書票就越具有投資價(jià)值。如果同時(shí)具備了以上三條，再加上印量少，這樣的藏書票就是最具有投資價(jià)值的。

藏書票的印量一般標(biāo)在藏書票的左下角，如6/50代表此枚藏書票的總印制量是50枚，這是50枚中的第6枚。有些藏書票沒有標(biāo)明印量，但收藏者可以從該藏書票的制作技法、所屬種類、畫家制作量的習(xí)慣等方面來研究出其印量。如紙版技法的藏書票，由于紙版浸水和油墨后容易腐蝕，一般只能印制10多枚，最多20多枚，所以紙版技法制作的藏書票的印制量都不到30枚。如果和藏書票藝術(shù)家的交往較多，可以直接向藝術(shù)家打聽印量。現(xiàn)在有些藝術(shù)家為了提高藏書票的市場(chǎng)價(jià)位，實(shí)行限量絕版印制，限量印制后毀版，這為收藏家和投資者提供了信心。只要多看看有關(guān)藏書票的報(bào)刊資料，就可以看見毀版印制的信息。

五、已故或年老的藏書票藝術(shù)家創(chuàng)作的書票。由于藏書票進(jìn)入中國不到90年，而大量出現(xiàn)藏書票是在20世紀(jì)30年代，距今不到60年，所以藏書票藝術(shù)家僅二三代人。近年每年都有一些老一輩藏書票藝術(shù)家去世，如第一代的古元、李樺等，第二代的張信讓等。第一代故去的藏書票藝術(shù)家的作品現(xiàn)在市場(chǎng)幾乎找不到，但在一些畫家和收藏者手上還是可以憑機(jī)遇發(fā)現(xiàn)的。第二代藏書票藝術(shù)家剛剛?cè)ナ溃麄兠麣鉀]有第一代大，求藏他們的藏書票尚屬比較容易。

早期藏書票藝術(shù)家還健在的有楊可揚(yáng)、彥涵等，若干年后，當(dāng)藏書票成為熱門收藏投資品種，這些藏書票藝術(shù)家的作品可能就是郵票中的梅蘭芳。而現(xiàn)在投資收藏這些藏書票藝術(shù)家的作品適逢其時(shí)。

抓住世紀(jì)之交的機(jī)遇，收藏投資以上五大潛力板塊的藏書票，必有好的回報(bào)。

責(zé)編亞軍