張學津：不僅僅是馬連良的“影子”

任秀麗

是徒三分像，張學津竟有七分像馬連良：唱腔如行云流水，舒展大方；念白如芙蓉出水，清新爽朗；做工精致，舉止飄逸。——看了張學津所飾演的程嬰，疑疑惑惑地就好像見著了當年的馬連良，難怪有人說：“張學津的身上有馬連良的影子。”

《趙氏孤兒》是馬先生的代表作之一，張學津演來恰如其分，恰似量體裁衣。尤其“搜孤救孤”一折，張學津不僅演出了馬派的情致，將一位忍痛割愛、見義勇為的草澤醫師刻畫得入骨三分，那髯口，那水袖，那臺步，那眼神，不由你不動心。

要想觀眾動心，先得自己動心，程嬰是張學津最喜歡的一個角色，每次演到“搜孤救孤”，他總是潸然淚下。

張學津不僅鐘情于傳統戲，而且鐘情于新編戲，并且每每于唱腔上有所創新。

《畫龍點睛》是一出關于唐朝開國皇帝李世民既有帝王的氣度，又有公仆的風度，當觀周以畫龍不點睛來諷喻他時，他非但沒有動怒，反而心悅誠服，甚至于喬裝改扮，尋訪馬周于民間。

誰知“訪賢訪出了一個地頭王”——新豐縣縣令趙元凱見利起意，奪了他的玉佩，剝了他的外衣，“真皇上遇上了土皇上，我的官倒把我敲榨光。倘若我是一百姓，我到何處去訴冤？”由此警醒：光招賢納士不行，還得整治貪官污吏。《落荒》一場，張學津唱出了李世民意欲“重振朝綱”的志向。

言之不足，歌之詠之，張學津向來以唱功見長，馬派的勁頭余派的腔，成功地塑造了李世民的聲音形像。《畫成點睛》曾于1991年榮獲中國戲劇的最高獎——文華大獎，作為主演的張津功不可沒。

博采眾長，卓然成家，頗具其師神韻的張學津堪稱馬派優秀傳人，肩負著將馬派藝術發揚光大的責任，他可不僅僅是馬連良的“影子”。