二胡基本訓(xùn)練的空弦長(zhǎng)弓

曲阜師范大學(xué)音樂系　張飛龍

空弦長(zhǎng)弓練習(xí)是二胡基本訓(xùn)練的重要內(nèi)容，也是初學(xué)二胡者的第一課。弓弦樂器弓子不動(dòng)則無聲無息，常言道：弦樂的弓子聲樂的氣，一語悟真諦。空弦長(zhǎng)弓練習(xí)通常要求做到五字要訣，即平、直、勻、全、連。平：運(yùn)弓子時(shí)弓子要成水平狀；直：運(yùn)弓時(shí)弓毛要靠近琴桿走直線；勻：出弓與進(jìn)弓聲音要均勻；全：運(yùn)弓時(shí)要盡量不留寸弓拉全弓；連：在弓尖和弓尾外換弓時(shí)要力求避免有痕跡，使聲音能連綿不斷無盡頭。

平與直宜于理解，就是為了盡可能地保持弓毛與琴弦的摩擦在一個(gè)點(diǎn)上并且成九十度的垂直狀，以利于聲音的純正與飽滿。而全即拉全弓，在實(shí)際訓(xùn)練中是有速度之別的。全弓訓(xùn)練要求在任何速度前提下均能夠盡可能地使用全弓，即在弓速變化中練全弓。以每分鐘60拍為例，先從一拍一弓開始，繼而二拍一弓直至四拍、六拍、八拍一弓等。在弓速變化中拉好全弓，首先就要有一個(gè)合理分配弓段的問題，如二拍一弓就應(yīng)在奏完一拍時(shí)大致恰好用弓到1/2處，而四拍一弓運(yùn)弓一拍時(shí)則約在1/4弓段處，依次推理而論。

空弦長(zhǎng)弓練習(xí)中的勻即出音均勻一致之意。然而運(yùn)弓速度快則音量大，運(yùn)弓速度慢則音小。由此可見，第一，勻是以同等弓速為前提的；第二，在同等弓速前提下出音要?jiǎng)颍鸵笥沂肿饔糜诠系牧Σ荒軇颉＿@里涉及到近似力學(xué)上的杠桿定理。出弓時(shí)弓毛與琴弦的摩擦點(diǎn)由弓尾處向弓尖處移動(dòng)時(shí)，右手施于弓毛上的壓力應(yīng)從小逐漸加大，而進(jìn)弓時(shí)由弓尖處向弓尾處移動(dòng)，右手的弓力則應(yīng)從強(qiáng)而漸弱。所以說先有不勻而后有勻，勻是立足于不勻之上的。

彈撥樂器和打擊樂器也稱之為“點(diǎn)子”樂器，因?yàn)橐魳返男删€是由密集的點(diǎn)所連奏成的；吹管樂器可謂“點(diǎn)線”樂器，因涉及到演奏時(shí)的呼吸換氣，音樂旋律中的分句和分段也必然間隙清晰；而弓弦樂器則是“線條”樂器，音線纏峰繞梁連綿如絲，正是弓弦樂器最擅長(zhǎng)表現(xiàn)也最接近人聲的一大特色。但是運(yùn)弓既然強(qiáng)調(diào)走直線，直來直去到頭尾處轉(zhuǎn)換方向時(shí)難免就要有短瞬間的停頓即有斷線之感，如何能夠做到少痕跡繼而無痕跡確實(shí)是學(xué)習(xí)者既費(fèi)解又難辦的疑難問題。從理論上分析，我們說只有右手運(yùn)弓的動(dòng)作不停無斷意，聲音才能連綿無斷感。在訓(xùn)練的實(shí)際練習(xí)中，我們發(fā)現(xiàn)右手實(shí)際上是以直線為中軸線的劃著一個(gè)既扁又長(zhǎng)橫躺著的8，就是這個(gè)扁長(zhǎng)的8字形，磨去了走直線而易導(dǎo)致物頭尾處的棱角，才能使動(dòng)作在轉(zhuǎn)換弓向時(shí)做到無間隙，導(dǎo)致聲音不間斷，再配合在換弓時(shí)從大臂到小臂肩肘腕指動(dòng)作的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在換弓的一瞬間做到敏捷圓滑，也就更加能使音線天衣無縫了。

在一弓中的漸強(qiáng)或漸弱練習(xí)時(shí)，進(jìn)而可分為進(jìn)弓時(shí)的漸強(qiáng)或漸弱和出弓時(shí)的漸漸較易，反之則較準(zhǔn)；利用加快弓速來漸弱較易，而在弓速不變的前提下單依靠右手變化弓力來做到漸強(qiáng)漸弱則較難。難易如此鮮明，基訓(xùn)中迎難而上，志揀難的練，難中練出真功，在實(shí)戰(zhàn)的舞臺(tái)演奏中，自然不在話下了。

二是要確保長(zhǎng)弓出音清亮飽滿厚實(shí)音質(zhì)好，就要注意在聲音概念上區(qū)分音質(zhì)的優(yōu)劣，如強(qiáng)的音不一定等于厚實(shí)，有可能是虛空的，而弱的音則可能蘊(yùn)藏著厚實(shí)，有可能是虛空的，而弱的音則可能蘊(yùn)藏著厚實(shí)內(nèi)在的力量。從理論上講，好的琴音就是能夠使琴統(tǒng)充分振動(dòng)起來，換言之，就是弓速成與右手弓力的正比例要適度。弓速快右手弓力大，弓速慢則弓力小，不然就會(huì)出音空虛或出噪音。轉(zhuǎn)換視角說，飽滿厚實(shí)的琴音應(yīng)該屈居于噪音線的近下方。一般學(xué)習(xí)者的通病是空弦長(zhǎng)弓運(yùn)弓時(shí)出音容易空洞而虛弱，建議可以每天在內(nèi)外空弦上拉幾個(gè)來回的全弓噪音，噪音雖然不是我們所需要的樂音，但它畢竟是有力量，只是用力過度的表現(xiàn)，在充分體會(huì)到如何用力之后，再學(xué)會(huì)稍微減去一些力，就會(huì)較容易地拉出滿意的聲音，并學(xué)會(huì)如何掌握弓速弓力比例適度的控制能力。

三是在實(shí)際演奏中許多樂句往往要奏出帶音頭的長(zhǎng)音，這條由一個(gè)圓潤(rùn)的小點(diǎn)而帶出的長(zhǎng)線，出弓時(shí)在糾尖處奏出則較難。這個(gè)小點(diǎn)的奏法近似頓弓而又別于頓弓，因頓弓往往在中弓處短促有力地奏出，而此音頭長(zhǎng)音一般都在弓尖弓尾處奏出，因?yàn)楹竺孢€要拖條長(zhǎng)長(zhǎng)的音線。如有些樂曲的開頭就是由一個(gè)點(diǎn)而帶出的內(nèi)弦空弦長(zhǎng)音。

二胡的兩根空弦深涵著無盡的樂思，長(zhǎng)弓緩緩奏來，似空谷中的迥響，又有思緒萬千的遐想，無論是《江河水》澆出的《一枝花》，還是《三門峽暢想曲》激起的《長(zhǎng)城隨想》，激蕩長(zhǎng)人充盈著民族之魂的二胡琴音無不從空弦長(zhǎng)弓起步而一瀉千里，友壯地邁向廣袤的音樂天際。