葆玥走了……

梅葆玥女士，是梅蘭芳先生的女兒，排行第七，1930年9月28日生于北京無量大人胡同。

葆玥自幼天資聰慧，打小做著明星夢，父親一有戲，她總是鬧著要一同去劇場玩。她崇拜自己的師姐、父親的學(xué)生言慧珠。

1943年，李桂芬（梅夫人的師妹）發(fā)現(xiàn)葆玥性格豪爽，大嗓尤為高圓洪亮，韻味十足，是棵老生的好苗子，于是教葆玥學(xué)起了老生。

1946年，葆玥，葆玖在上海皇后大戲院初登舞臺，演出《四郎探母》。言慧珠、姜妙香等為提攜新人而參演，首演獲得空前成功。新中國成立前夕，葆玥考上了上海震旦女子文理學(xué)院教育系，一邊加強古典文學(xué)和古漢語的學(xué)習(xí)，一邊學(xué)習(xí)京劇。這期間她又拜陳秀華為師，學(xué)習(xí)許多余派劇目。

1953年夏，葆玥以優(yōu)異的成績畢業(yè)，被分配到中國戲曲學(xué)校（即現(xiàn)在的中國戲曲學(xué)院）任國文教員。在完成教學(xué)任務(wù)之余，她旁聽了許多著名京劇表演藝術(shù)家的課程。在這期間，她又拜了王少樓為師。在一次新年聯(lián)歡會上，葆玥以文化教員的身份演出了一折《文昭關(guān)》，曲驚四座，中國京劇院副院長馬少波先生當即希望葆玥能到中國京劇院做專業(yè)演員。1954年，葆玥被調(diào)往中國京劇院，開始了長達45年的演員生涯。

1955年，葆玥隨優(yōu)秀青年演員組成的青年團訪問北歐，歐陽予倩先生專為葆玥與江新蓉導(dǎo)演排練了新編歷史劇《人面桃花》，她在劇中飾小崔護。在瑞典演出期間。梅蘭芳先生的老朋友、瑞典國王古斯塔夫六世會見了她，重溫了當年與梅君的友誼。

1956年，毛主席、周總理派梅蘭芳先生以文化大使的身份率中國京劇團訪日，葆玥、葆玖也一起隨行。所到之處，受到了日本各界的熱烈歡迎。

1958年，葆玥調(diào)到梅劇團與葆玖一道在父親身邊工作，從此隨父親和梅劇團在全國各地巡回演出。

1959年，建國十周年大慶之際，梅先生創(chuàng)作出生前最后一出劇目《穆桂英掛帥》，葆玖、葆玥在戲中飾穆柱英的兒女金花和文廣，父女三人同唱一臺戲，給后人留下一段佳話。

之后，謙虛好學(xué)的葆玥又拜馬連良為師深造表演和身段，拜楊寶忠為師學(xué)習(xí)楊派的唱念藝術(shù)。

1961年，梅蘭芳先生因心臟病突發(fā)逝世后，葆玥、葆玖姐弟倆挑起了梅劇團的重提，開始了他們之間的長期合作。

1964年戲改后，男不許演旦、女不許演生，姐弟倆被打入冷宮。

面對改行，葆玥非常認真地從頭學(xué)起，學(xué)演現(xiàn)代戲中的老旦角色。盡管常讓她擔(dān)任B組演員，盡管常讓她到工廠農(nóng)村演出，但她都認真準備、認真地演。在農(nóng)村，她和大家一起背著行李，走幾十里的山路，農(nóng)民觀眾看到這位藝術(shù)大師的女兒如此質(zhì)樸沒有架子都敬佩不已。

“文革”結(jié)束，葆玥劫后余生，傳統(tǒng)戲開禁，葆玥僅用一個多月的時間即開始復(fù)排她拿手的《轅門斬子》等傳統(tǒng)劇目。那時她在北京吉祥戲院演完《四郎探母》，騎著自行車，頂著八級西北風(fēng)回家，一邊沿著長安街騎行，一路又唱了一遍《四郎探母》，也不覺得累。她常說這是她藝術(shù)生命中的第二個春天。幾年中組弟倆的舞臺演出十分繁忙，在一次各民主黨派的聯(lián)歡會上，農(nóng)工民主黨的領(lǐng)導(dǎo)邀請她加入該黨，為了一生她鐘愛的祖國并懷著為祖國統(tǒng)一大業(yè)做些工作的迫切愿望，她欣然接受，加入了農(nóng)工民主黨。在黨內(nèi)她歷任文教工作委員會副主任、中央委員聯(lián)絡(luò)工作委員會副主任，任職期間她遵守農(nóng)工黨各項政策，積極參政議政。

1983年，由葆玖、葆玥率領(lǐng)的梅劇團訪日。這是“文革”后的首次，是葆玥、荷玖第二次、梅劇團第四次訪日受到日本觀眾空前的歡迎。

1983年，她與張君秋先生之女張學(xué)敏排演了老舍先生創(chuàng)作的《新王寶釧》及創(chuàng)作的《三關(guān)排宴》。演出達數(shù)十場。

在京劇界，女老生往往只擅長于唱文戲。要強的葆玥，在近50歲時決心嘗試排演武老生戲——《戰(zhàn)太平》。于是她天天扎著大靠練甩發(fā)、練身段、練下場。膝關(guān)節(jié)受傷了，但絲豪沒有削弱她堅定的信念。《戰(zhàn)太平》在北京成功的演出后，又在東北各地演出多場，直到北醫(yī)三院的醫(yī)生向她發(fā)出了再演下去傷腿有可能致殘的警告才作罷。盡管此后嚴重的傷痛一直伴隨著她，但她一直為自己近50歲時的這一挑戰(zhàn)自我、超越自我、勇攀新的藝術(shù)高峰的舉動而自豪。

1993年，她與國內(nèi)眾多一流京劇藝術(shù)家組成陣容龐大的京劇團赴臺灣演出，其間拜會了陳立夫、蔣偉國、張學(xué)良、辜振甫等各界人士，為促進兩岸交流與了解做了很多工作。此后，辜振甫先生訪問大陸期間特邀葆玖、葆玥全程陪同看戲、參觀。

1997年香港回歸，她應(yīng)邀參加陣容龐大的內(nèi)地京劇團赴港賀演。1998年南主大水災(zāi)，葆玥積極參加募捐義演，同時她為災(zāi)區(qū)人民捐款一萬元以示愛心。同年姐弟倆同去意大利及美國考察講學(xué)。

1998年10月她為治療日趨嚴重的膝傷而動手術(shù)時發(fā)現(xiàn)患有乳腺癌，在三周內(nèi)手術(shù)兩次。盡管如此，她并沒有把病痛放在心上。為了盡快恢復(fù)手術(shù)后膝關(guān)節(jié)的功能，她天天圍著西單步行數(shù)公里，在地鐵樓梯上上下下很多回。她希望很快就能穿上厚底靴走上她喜愛的舞臺。不久，她覺得背部疼痛，但并不太在意，只是服用一些止痛疼，一直堅持參加慶祝中日邦交50周年赴日演出節(jié)目的排練。1999年7月28日晚，她參加赴日節(jié)目審查演出后，直接由劇場被送至北京友誼醫(yī)院，經(jīng)檢查為癌癥復(fù)發(fā)，此時距她第一次乳腺癌手術(shù)僅7個月。

此次住院她并未了解自己真正的病情。她積極配合治療。因為她相信自己現(xiàn)在住院是為了很快站立起來再上舞臺，她天天看著日歷，期盼著這一天的到來。但她的身體每況愈下，在她的強烈要求下，今年5月4日，家人無奈告訴了她真實的病情。

得知真實病情后，她一再問身邊的人：我是直接從舞臺來到醫(yī)院的，算不算站完了最后一斑崗！葆玥一輩子熱愛京劇藝術(shù)，她為人正直、性格直爽、做事踏實、人緣好，樂意助人，不圖回報。雖出身梨園世家，但沒有陋習(xí)。參加各種演出從不計名利，只要能為觀眾演出、不離開舞臺就視為自己最大的快樂。

為建北京及泰州的梅蘭芳紀念館，她與梅氏兄弟捐出了大批的文物。

葆玥接受過正規(guī)的高等教育，有著很深厚的文學(xué)素養(yǎng)。對于自己演出的劇目，她都要認真地加以整理，使之通順合理。葆玥的演唱，規(guī)范講究，嗓音蒼勁醇厚，中氣充沛，扮相俊美儒雅，表演細膩嚴謹。她的演唱風(fēng)格，初以高亢洪亮為主，后習(xí)余派、楊派，追求韻味的醇厚。至后期，又主要研習(xí)孟小冬之唱法，頗有心得。她與其弟葆玖合演的《紅鬢烈馬》、《四郎探母》更是將梅派青衣與余派老生的神韻發(fā)揮得淋漓盡致。由她主演的《捉、放》、《文昭關(guān)》、《戰(zhàn)太平》、《轅門斬子》等已成為劇團經(jīng)演不衰的保留節(jié)目。

葆玥退休后中國婦女發(fā)展基金會聘請她擔(dān)任理事，北京文史館聘請她為文史館館員。

在她住院期間，江澤民、李瑞環(huán)、丁關(guān)根、劉鵬等同志和中宣部、統(tǒng)戰(zhàn)部、文化部、農(nóng)工民主黨中央都派專人前來慰問，并提供了必要的醫(yī)療條件，各界親朋好友，亦都前來看望。

葆玥走了，她希望在身后，將她從舞臺上走下來的那張照片掛在那里，那張照片，她最喜歡。