記者為什么屢成被告？

江河

這幾年，文壇官司逐漸多了起來，其中，又以新聞官司唱主角。一些單位和個人，以名譽權受到侵害為由，狀告記者和發表文章的新聞單位。僅據北京市統計，1992年前3季度法院受理的名譽權案即達48件；如果把范圍擴展到全國，再加上法院未受理的和通過其他手段調解的，那么數量相當可觀。最重要的是，由于這類新聞官司原告一方往往是名人，因此非常容易成為輿論熱點。以李谷一訴湯生午、《聲屏周報》侵害名譽權一案為例，各地200多名記者云集南陽，全國半數以上報刊發表了有關報道。

在我們分析了近年來若干起新聞官司之后發現，記者和新聞單位常常成為官司中的敗訴方。比較有名的，像游本昌訴上海《每周廣播電視報》，徐良訴《上海文化藝術報》，李谷一訴湯生午和《聲屏周報》等。這使得一些記者和新聞單位工作起來如履薄冰，有點風吹草動就驚慌失措。有記者戲言：“今后采訪得帶個律師了。”

記者失誤種種

縱觀這幾年的新聞官司，引發的原因固然多種多樣，但有關記者和新聞單位自身的工作疏漏也是一大原因。歸納起來，有如下幾種：一、記者采訪不嚴謹、不深入，對事情不作深入細致的調查，而是道聽途說，把傳聞當成事實，把醞釀、計劃中的事當作已經完成的事，對非正常渠道得來的消息不加分析不加核實便草率引用。這樣，一旦發生錯訛，引起爭訟，便處于非常不利的地位。二、片面追求轟動效應。某些記者和報刊為了出名，為了擴大發行量，常常熱衷于追逐名人的閑聞逸事，或者對一些事件進行夸大和渲染式的報道，甚至將名人的生活事無巨細、不加選擇地予以刊布，全然不顧及在當時的條件下，其中的有些事實是否可以公布。三、從主觀出發，立場片面。一些記者和新聞單位不是以尊重事實為出發點，站在公正的立場上對事件和人物進行客觀、全面的報道，而是先入為主，對材料作為我所用的取舍，或偏聽偏信，完全站在一方的立場上。在受到批評時，又不虛心接受，而是“組織反擊”，竭力證明自己正確。像這樣一味感情用事，難免授人以柄，給人留下口實。四、語言過激，感情色彩濃烈。一些記者在鞭撻不正之風時，立場站得對，事實也大體準確，但往往喜歡使用一些感情色彩很強的文字，語言過激。例如，某人在當地被人稱為“潑婦”，記者在寫作時簡單地加以引用，這樣，文章一見報，“某人”便以自己的名譽受到了侵害為由，控告記者。又如，某記者在描寫一位當事人時使用了“鼻孔朝天”“腰比水桶還粗”等形容詞和“自幼就在男人堆里混”等語言，于是被當事人指為“侮辱誹謗”……五、將文學筆法引入新聞。有的記者將文學創作中的一些筆法，如想像、夸張、意識流乃至黑色幽默之類帶人新聞，甚至剪輯人物，編造情節，還自以為是創新。這樣做，不僅違背了新聞的基本原則，而且極易引火燒身。

社會心態種種

從另一方面看，新聞報道中的對象對新聞規律缺乏了解，對法律的理解有誤，是造成新聞官司增多的又一個重要原因。比如，一些單位以老大自居，老虎屁股摸不得，即使報道中的批評正當、準確，也要抱著“干一場”的態度，組織班子，搜集材料，以組織和單位的名義四處活動，對抗正常的輿論監督，直至鬧到法庭。有些人是只許記者說好話，報成績，認為自己說什么，記者就得寫什么，一旦聽到批評便火冒三丈。還有就是抓住個別詞句和枝節問題糾纏不休。作家張揚談到這個問題時曾舉了個很生動的例子，他說，某日某地四樓上發生了強奸案，報案人卻說成是五樓。調查后證實某日某地五樓上沒有發生強奸案，因此報案人構成了誣陷罪、造謠惑眾罪或什么什么罪—這能成立嗎？事實上很多新聞官司的原告正是抓住報道中一些邊邊角角的問題大作文章，他們苛刻地要求文章每字每句都絕對準確，時間、地點、情節分毫不能差；不看主流只看枝節，吹毛求疵，稍有閃失便攪你個天昏地暗。很多案例，正是因為原告在細節問題上步步緊逼、糾纏不休，判案人員又不分主次、聽之任之，導致記者只有招架之力，處于不利境地。

另外一個重要的問題就是，名人不能正確對待輿論。名人是社會各界關注的對象，容易成為輿論焦點。對此，名人理應寬厚些。但一些名人在素質上存在問題，只能捧，不能批；捧的文章十篇八篇不以為多，但凡有一篇稍有不同意見便接受不了，其直接了當的表示就是：告上法庭！

“告”的誤區

前些年，許多人不知法為何物，不知自己有哪些權利和義務。那時，公民的名譽權、隱私權受到侵犯后，只能是忍氣吞聲，狀告無門。現在，法制已逐步健全，人們學會了運用法律手段來維護自己的合法權益。這幾年新聞官司增多，以至出現一種“告記者熱”，從積極的意義看，這是人們法制觀念增強的一種表現，意味著社會的進步。但是，由于多年來對于法律的隔膜，一旦真正擁有了法之后，就難免有一段對法的適應過程，表現在現實生活中，就是對法律還是一知半解，對法律手段的運用持一種輕率的態度。具體到新聞官司中就是：寫了不對我心思的事，我就告你，根本不考慮告什么如何告有沒有告的必要告得是否真有理。“咱們法庭見”，似乎成了一些人對待輿論監督的口頭禪，上不上法庭再說，至少得把你先嚇回去。真的上了法庭，理由多是無事實依據的大帽子，舉例也多是雞毛蒜皮拿不上臺面的小事。有位記者，就因為寫稿時簡化了當事單位的名稱，便被控以“侵犯名稱權”，又是寫檢查，又是發更正，最后還是當了被告，足足折騰了好幾個月。動不動就告你一狀，似乎已成了一種時髦，成了解決大小矛盾的唯一途徑。有記者不無憂慮地說：“現在寫稿跟寫社論似的，一個字也得有出處，每句話都得反復掂量；稿子發出后戰戰兢兢的，隨時做好接傳票的準備。這活還怎么干？”

其實，不僅僅寫批評稿才容易引發官司，寫表揚稿引起的官司遠不止一例兩例：某報在一篇人物通訊中介紹了一位工程師在研制某項新產品時所起的主導作用，并有他“七天七夜呆在實驗室里”這一段話。文章發表后，該工程師所在單位的另幾位科技人員聯名給報社寫信，說文章嚴重失實，指出那位工程師在實驗室中實際所呆為五天；某記者寫了一篇介紹某廠長的文章，主要是贊譽他治廠有方，使工廠扭虧為盈。其主管單位以組織名義找到報社，說要追查這篇文章的背景，原來主管單位已內定要免去那位廠長的職務，記者哭笑不得地說：“我又不是你們單位的人事處長，怎么知道你們要提誰免誰？我從事實出發寫我的報道，你從實際出發任免你的人事，完全不搭界嘛！”更離奇的是某記者寫的一篇關于一位女演員的文章，通篇都是頌揚的文字，沒想到女演員大為光火，挑了十來處毛病說是失實，而且說寫的文章根本未經本人同意。記者苦苦思索后終于揭開了謎底，原來這位女士對自己的年齡一向諱莫如深，而那篇文章卻將其年齡透了出去，犯了大忌。

越打越出名

以前，人們怕沾上官司，以為不管什么原因，進法庭總不是一件光彩事。近年來，這種觀念不僅有了變化，而且走向另一極端。比如，一些名人之所以熱衷打官司，是因為他們覺得打官司是一條能令他們更為出名的捷徑。官司一打，各報刊一登，再配上照片，其轟動效應比唱幾首歌、演幾部電影、電視劇什么的要大多了。正如有人總結的那樣：通過打官司，本來沒名的可以出名，本來有名的名氣更大；落伍的可以重新引起注意，正當紅的則會如日中天。更有文章介紹說，國外明星為了樹立自己的形象，隔一段時間就要制造一些新聞出來，如艷遇什么的。國內明星沒有這樣的社會環境，一些明星又不甘寂寞，于是打官司便成為一條引起公眾注意的途徑。

有些律師也想借新聞官司出名，他們不是從法律的嚴肅性和當事人的真正利益考慮，不是在可能的情況下多做些化解矛盾的工作，而是火上澆油，官司搞得越大越高興。結果，不管原告被告誰輸誰贏，律師卻是出足了風頭。據說新聞官司一般來說沒多少錢可賺，但不少律師聞聽到這類消息便紛紛找上門來，其顯而易見的原因在于出名。

有些記者也變得愛打官司了，其基本動力仍然在于一個“名”字。有一位河南的記者曾私下對人說：“我現在就盼著有人來找我打官司。原先誰知道河南有個《聲屏周報》？誰認識有個記者叫湯生午？一場官司打下來，湯生午成了名記者，《聲屏周報》發行量一個勁往上漲。這叫因禍得福，這樣的機會誰不想試試！”

記者的自我保護和社會的理解

面對逐漸增多的告記者現象，作為記者隊伍中的一員，不妨多做些剖析自身的工作。中華全國新聞工作者協會曾于兩年前頒布了《中國新聞工作者職業道德準則》，要求每一個新聞工作者都應該以嚴謹的工作作風和細致的工作方法來要求自己，準確、客觀、全面地記錄和反映社會生活。在實際工作中，絕大多數新聞工作者都有著良好的職業道德，采訪作風深入，所持立場客觀，文章真實、準確。然而，近年來由于記者隊伍發展較快，一些剛走上崗位的記者熱情有余經驗不足，加之隨著新聞事業的迅速發展所帶來的信息猛增、工作量大等原因，導致新聞工作中粗疏、錯訛等情況屢有發生，造成了新聞官司的增多。另外，由于新聞工作特有的規律和紛繁復雜的報道內容，也決定了記者工作沒有一個固定的模式來規范。在什么情況下可以去采訪，從哪個角度寫稿，用哪種詞語，諸如此類的問題，往往只能依據個人的經驗來掌握。對此一些資深記者建議，當自己未親自核實或對情況把握不準時，不要急于下判斷；如果非寫不可。也盡量選擇一些中性的詞匯。比如人家介紹一個產品如何如何好，如何受用戶歡迎，那么你在引用這些材料時不妨加上“據廠家介紹”或“根據廠方提供的材料表明”等限制詞。總而言之，記者應該不斷探索。改進工作，把錯訛減少到最小限度。換言之，記者要學會自我保護。

在這同時，社會也應該多給新聞記者們一些理解，創造一個較為寬松的報道環境。新聞報道不是官方文件，也不是學者的論文，要求它每字每句都絕對正確，恐怕不大現實。尤其是新聞實效性很強，今晚發生的事，明早就要見報，在這樣的情況下，一些報道內容有疏漏、文字經不起推敲的事情是有可能發生的。而且，還應該認識到，記者也是普通人，對各種事物會有認識和理解上的偏差，文章在把握上也會有失誤，但只要不是惡意攻擊，那么對此不妨取一種比較寬容的態度。錯誤可以實事求是地指出來，為什么非得把記者送上法庭才算了事？一項試驗不成功可以重來，一首歌唱不好可以再唱，為什么不能容許記者有一些失誤呢？