塑造偉人英姿

我負(fù)責(zé)拍攝中共中央總部在西柏坡的戲。這一部分的戲在全片中占有很重要的地位。我從十四歲起就在部隊(duì)宣傳隊(duì)、文工團(tuán)工作，直接參加過(guò)淮海戰(zhàn)役，親身經(jīng)歷過(guò)勝利的喜悅和犧牲的悲痛，我是在對(duì)前人的不斷思念中進(jìn)行這次創(chuàng)作的。

塑造好毛澤東軍事統(tǒng)帥的形象。

毛澤東是這部影片的主角，他在影片中的使命是統(tǒng)帥全軍奪取大決戰(zhàn)的勝利，他與國(guó)民黨軍的統(tǒng)帥蔣介石相對(duì)立而存在，互相排斥，又互為依存，但毛澤東是主導(dǎo)方面。歷史證明，毛澤東非常出色地完成了歷史賦予他的重任，是一個(gè)偉大的統(tǒng)帥。他遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，才華橫溢，料事如神，三大戰(zhàn)役基本是按照他的預(yù)料發(fā)展的。如在“遼沈戰(zhàn)役”中他提出要林彪南下北寧線、封閉東北大門(mén)的戰(zhàn)略決策，林彪有不同意見(jiàn)，他從說(shuō)服等待，到執(zhí)行，又反復(fù)，經(jīng)過(guò)幾次波折最后才完全實(shí)現(xiàn)。這部影片主要寫(xiě)毛澤東的偉大戰(zhàn)略思想，同時(shí)也較深刻地寫(xiě)了毛澤東的人品。如在淮海戰(zhàn)場(chǎng)吃“夾生飯”敵人80萬(wàn)，我軍60萬(wàn)，敢不敢下決心決戰(zhàn)，按常規(guī)這不符合毛澤東的軍事原則，他一貫主張集中絕對(duì)優(yōu)勢(shì)兵力全殲敵人。對(duì)毛澤東來(lái)說(shuō)，這個(gè)決定是出乎常規(guī)的。在影片里，我們處理成毛澤東手持蠟燭，蠟淚流到他手上，他毫無(wú)感覺(jué)，燭光映著他的睜子，放射出智慧的神采，抓到比較準(zhǔn)確的藝術(shù)形象。

寫(xiě)毛澤東不僅要有表現(xiàn)戰(zhàn)略思想的戲，也要有表現(xiàn)思想品格及人格的戲。有的三言兩語(yǔ)，但很有分量。如蕭三與毛澤東的戲，毛澤東讓蕭三直呼姓名，蕭三說(shuō)不行，毛澤東說(shuō)“毛澤東的悲哀就在于此。”這句話很深刻，他已意識(shí)到自己的悲劇。還有淮海戰(zhàn)役結(jié)束后，毛澤東去騎馬，發(fā)現(xiàn)老馬伕已去世，雖是一言半語(yǔ)但很有感情。

在演員的選擇上，我們選了古月扮演毛澤東，一方面，他是已有的扮演毛澤東的演員中外形最像的一個(gè)，另一方面，他在生活中有一股爭(zhēng)強(qiáng)好勝，不服輸?shù)膭蓬^，與毛澤東富有斗爭(zhēng)精神的性格相近，“形似”，又接近“神似”。他的不足之處是深度不夠，缺乏莊重謙和的風(fēng)度。通過(guò)和演員分析探討，古月在表演中注意揚(yáng)長(zhǎng)避短，較好地完成了塑造角色的任務(wù)。

西柏坡的環(huán)境塑造。

中共總部的戲基本上都發(fā)生在西柏坡，這是歷史的事實(shí)。原來(lái)的西柏坡村，早在三十年前就淹沒(méi)在水庫(kù)中了，現(xiàn)在影片中的西柏坡，是我們經(jīng)過(guò)多次選景，最后在平山縣天桂山的一個(gè)深山溝里找到的，村莊很隱蔽，四面環(huán)山，而且多是懸崖絕壁。這個(gè)典型的小山村非常符合劇作的要求：一個(gè)小山溝里的很小的司令部指揮著一場(chǎng)巨大的決戰(zhàn)；與蔣介石司令部形成強(qiáng)烈的對(duì)比。一邊是艱苦樸素，一邊是豪華奢侈。最后小的勝了大的。在具體環(huán)境的刻劃中，為了真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)年的景觀，做了許多加工，如毛主席院子里的碾子，水井，草垛，屋頂上的茓子等都是加工的。我是從戰(zhàn)爭(zhēng)年代走過(guò)來(lái)的人，對(duì)農(nóng)村有一種特殊的感情。現(xiàn)在有的影片，一表現(xiàn)農(nóng)村就是很臟很落后，我不贊成這種觀點(diǎn)。我們對(duì)西柏坡的環(huán)境塑造要求，既要有農(nóng)村特色，更要體現(xiàn)解放區(qū)生機(jī)勃勃的特色。總部住地雖然艱苦，但要整潔，體現(xiàn)出我黨我軍的優(yōu)良傳統(tǒng)，和精神面貌。對(duì)總部所在地的大環(huán)境，我們力求拍得很美，追求現(xiàn)實(shí)主義的、粗獷的帶著泥土味的美。