把握總體布局

《大決戰(zhàn)》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是三部六集既渾然一體，又相對獨(dú)立。

《大決戰(zhàn)》要姓“大”，它有總體布局，《遼沈戰(zhàn)役》的主要矛盾是錦州之戰(zhàn)，將它擺在大的背景中去描述才能形成巨片的格局。要抓住影片的主線。敵我雙方統(tǒng)帥部的關(guān)系要交待清楚，最起碼主線要清晰、副線與主線的關(guān)系，分寸要把握好，敘事層面要清晰。在把文學(xué)形象轉(zhuǎn)化為銀幕形象的過程中，把握一個什么樣的視點(diǎn)。三大戰(zhàn)役是我們勝利四十年后來表現(xiàn)的，如以勝利者的姿態(tài)去表現(xiàn)它，就不夠客觀。我認(rèn)為兩個統(tǒng)帥部、各戰(zhàn)區(qū)之間、戰(zhàn)場上的小人物，總體上應(yīng)表現(xiàn)一種戰(zhàn)爭的危機(jī)感。雙方都有危機(jī)感，要寫戰(zhàn)爭的焦慮感，不是說一打就勝，創(chuàng)作觀念上導(dǎo)演在總體把握上，這個問題要解決。總體構(gòu)成的真實(shí)感，能振奮觀眾的情緒，影片和觀眾才能交流起來。沒有真實(shí)的影象結(jié)構(gòu)，沒有視聽形象及氛圍的真實(shí)感，就不可能把觀眾調(diào)動起來跟你走。“三大戰(zhàn)役”寫兩個統(tǒng)帥部的斗爭，但又不能局限于戰(zhàn)役本身，戰(zhàn)役要擺在一個大的環(huán)境中去構(gòu)筑，要在國內(nèi)、外的大背景中去勾劃大事件，宏觀地加以敘述。不能只停留在敘事層面上，要著力刻畫人物的思想、性格、心態(tài)。如《遼沈戰(zhàn)役》寫了毛澤東的高瞻遠(yuǎn)矚，寫了關(guān)閉東北大門，解決攻錦問題。作為戰(zhàn)役指揮員林彪，他擔(dān)心南下北寧線、敵人東西對進(jìn)造成的威脅，心理壓力很大；蔣介石同樣也看到了錦州的戰(zhàn)略位置，但衛(wèi)立煌遲遲不動，兩個統(tǒng)帥部及戰(zhàn)役雙方的指揮員，都有特殊的心態(tài)，怎樣勾劃呢？寫戰(zhàn)爭的危機(jī)感。林彪與毛澤東的戰(zhàn)略分歧是很大的，隨戰(zhàn)局的發(fā)展寫他不斷地調(diào)整自己的心態(tài)。寫小人物的戲又不單純寫小人物，用小人物的戲來襯托、勾劃大的統(tǒng)帥部和指揮員的情緒，兩者必須協(xié)調(diào)好。敘事是影片不可缺少的創(chuàng)作手段，但不能單純停留在就歷史寫歷史，必須進(jìn)行取舍選擇，且要大手筆地來揮灑。不要拘泥于小的方面，不能要求每個小情節(jié)都頭尾完整。

要強(qiáng)化群體意識。大的統(tǒng)帥部的戲解決后，具體還要落實(shí)到戰(zhàn)場上，如何用群體場面來體現(xiàn)，戰(zhàn)場要推動整個戰(zhàn)局的發(fā)展，最后完成兩個統(tǒng)帥部的大決戰(zhàn)的格局。根據(jù)劇本所提供的文學(xué)形象，經(jīng)過構(gòu)思，設(shè)計(jì)出視覺的和聽覺的具體的銀幕形象再現(xiàn)于銀幕上。在這部紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片中，我們不僅將寫實(shí)與寫意相結(jié)合，而且在敘事層面中又有抒情段落與敘事段落的融合。這樣，影片既具有巨片的宏大氣勢，又使那些具有情緒張力的視聽形象強(qiáng)烈地撞擊觀眾的心。

特型演員的問題。毛澤東是當(dāng)代的巨人，塑造好毛澤東的形象是影壇創(chuàng)作的一大課題。從表演水平和氣質(zhì)及觀眾的反映看，古月已進(jìn)入了創(chuàng)作成熟期。他對毛澤東的塑造追求真實(shí)，追求形似與神似的統(tǒng)一。還有林彪，影片對這個人物的處理是歷史唯物主義的，演員是稱職的，對他的總體把握到心理把握以及層次處理是比較適當(dāng)?shù)摹！洞鬀Q戰(zhàn)》的收獲之一是三部片子的主要人物都刻劃得生動。