片幀韻擷千家薈

青　鋒

《黃秋園山水畫譜》作為一本比較全面系統地昭示歷代山水名家技法的書，有其獨特之處。

黃秋園先生，江西南昌人，是一位不趨時尚，不求聞達，以殉道者精神默默筆耕的藝術家。他對中國山水畫傳統有著精深的研究和極高的悟性，功力深湛，優入法度，工筆、寫意并擅，水墨、青綠并能，界畫功力，尤為世所罕見，無論是宋人丘壑、元人筆墨皆熔鑄一體。這位生前名不出閭里的畫家，今已譽被海內外。

此畫譜雖僅百幅，但歷代著名畫家的技法大體齊備。董源、巨然，北宋三家，南渡四家，元四家，浙派、吳門派畫家石濤等，凡中國繪畫史上卓然有成的大家，大都網羅在內；筆精墨妙，技法精湛，規撫各家樹石靡不畢肖；由博返約，菁華薈萃，一編在握，百家紛陳。更為可貴的是，畫譜是依原件用銅版紙照排影印，現代的印刷技術，使一勾一斫，一點一畫，濃淡曲折，纖毫畢露，極便于臨摹披覽。

黃先生的山水畫，論者以為脫胎于石濤，而又具有宋人風骨，元人韻味，所謂“意境兼奪”在技法上頗多創造；特別是“用枯筆焦墨之作點線結合，不加渲染”的皴石技法，那劈面而來的千點萬點，濃淡干濕，如疾風驟雨，卻又不失物象，凸凹起伏，極具表現力。黃先生自己也認為“點的運用”“精妙艱深”，近幾十年來點在山水畫中正逐步與皴擦融合走向消亡，黃先生用點技法可謂高絕于世。畫譜于石法中標舉黃秋園勾線點苔石法，與歷代大家并列，正是對黃先生創造的首肯。此外黃先生另創一種頗具北宋人風范的溶巖皴。此皴似石灰巖長期被水侵觸，表面因酸性腐蝕呈凸凹斑駁之狀，這是黃先生綜匯骷髏、云頭、小斧劈、鬼臉諸皴并結合實際觀察而成。筆用中鋒，詰屈回環，如斗折蛇行，一幅畫要千筆萬筆而不失于細碎，不是丘壑在，胸，斷難為此。此皴表現山石，頗見石骨。畫譜石法中未列入此皴，令人不無遺憾，但此法的典范之作——《江山雪霽圖》收入書后作品選刊，讀者尚可于此窺其奧妙。

黃先生的作品是繼承傳統的典范，畫譜后附有先生作品十六幅，全部彩色精印，包括先生的代表作《江山雪霽圖》、《夢游廬山圖》等宏微兼勝的杰構，也收入《幽居圖》、《春山溪屋圖》等空靈松秀之作，還特意選入界畫四幅，從那師法唐宋色彩艷的青綠山水和宏敞幽邃的崇樓杰閣，可以看出黃先生一絲不茍的創作態度。

黃先生生前曾有不少談畫精論，惜時過境遷，所留無多，然吉光片羽，尤足珍貴。畫譜收錄了黃先生畫語錄，是編者將幸存的畫語錄，經整理爬梳，分類編排而成。內容涉及山水畫的筆法、墨法、點法、設色、樹石、云水、章法、寫生、臨摹等各方面，既有對傳統的洞悉精微，也有自己的甘苦心得，不乏真知灼見。

早在五十年代，正是黃先生寂寞守道之時，他就立下宏愿，編寫一部包括山水、花鳥、人物全面系統的中國畫傳統技法書，以弘揚祖國優秀文化，指導后學繼承傳統。六十年代初，大體殺青，定名為《中國傳統繪畫技法》。當先生欲進一步整理修改使臻完善時，狂飆突起，“秦火”一炬，了無孑遺。“文革”后，黃先生發憤重修，山水部分又積百幅之多，不幸心力交瘁，遽歸道山，未竟全功，令人嘆惋！今此編終于問世，黃先生手澤得以衣被后世，嘉惠藝林，是為至幸。

(《黃秋園山水畫譜》，曲冠杰編，光明日報出版社一九八八年六月第一版，11元)