生前寂寞身后名

他死于1979年5月。時年六十六歲。在世時沒舉辦一次個人畫展，沒發表或出版過一張畫頁，甚至還不是省美協會員。晚年名不出閭里，一直窮居陋巷無人識。死后五年，他的作品在北京中國美術館展出時，著名國畫家李可染先生仔仔細細地觀看了每一幅作品。對這樣一位國畫大家長期被埋沒深感惋惜與歉疚。他引用了一句古語說:“國有顏回而不知，深以為恥也!”

1986年4月，中央美院鑒于黃秋園先生的作品具有長久的示范價值，特追聘他為美院兼任教授。有關方面決定在黃秋園先生的故居籌建一座紀念館。

黃秋園先生是南昌縣馬家橋黃村人。泥巴給了他原始的藝術靈感。在村里念私塾時，他便經常臨摹祠堂里的壁畫、門神畫和小人書上的人物像。沒有筆墨紙張，他就用燒過的香桿在地上涂畫。私塾的老先生見他如此癡迷于畫畫，便將一本珍藏多年的發黃了的《芥子園畫譜》贈送給他。他得了畫譜，更是日夜悉心臨摹。這冊畫譜成了他的啟蒙恩師。他更入迷了。

十四歲，黃秋園考入南昌劍聲中學就讀。不久，終因家貧綴學，經這位畫師介紹進了南昌一家最大的裱畫店當學徒。

他在裱畫店嘗夠了一個學徒所要吞咽的一切苦楚。他也從中領略了中國畫藝術的無限風光。

一天，一位長者送來一幅唐伯虎的《秋山行游圖》來店裝裱。這幅名畫已被蟑螂啃掉了一大塊，師傅將畫用宣紙托好后放在案板上，準備第二天修補。夜間，師傅們都上街看元宵燈去了，黃秋園卻中途溜回了裱畫間，他仔細觀賞著這幅名作，不禁躍躍欲試，斗膽用筆描畫起來，花了兩個小時修補得天衣無縫。第二天，師傅們看到這幅修復好了的名畫，大吃一驚，對他的技藝稱贊不已。店主也對黃秋園刮目相看，讓他隨師傅專干這一行高檔手藝。

1939年，黃秋園考進了江西裕民銀行。憑著一手好字，當上了檔案文書。果然言中，他在銀行混了一輩子也沒有混出一份象樣的家業來，有段時間，行長器重他，讓他去當物資調劑處的主任。他一生只迷戀三件事:上茶鋪、畫畫、看書。干了三個月的主任，他便對行長拱拱手說:“我不干了!”他還是當他的閑職文書，還是一有空就畫畫。他的畫從不送人，有同事向他要，他就“嘿嘿”一笑，說:“我的畫呀，以后要用金子來量尺寸的呢……”同事們便送他一個雅號:“狂士”。

解放后，黃秋園留在江西人民銀行工作。他仍然象過去一樣，上班報個到就去坐茶鋪，就去畫畫。銀行什么也沒給他，就給了他一筆最大的財富一一時間。

“狂士”仍舊很狂。他對本省的一些畫家不放在眼里，對外省的一些名流也無意攀附。在解放前的畫攤上他就結識了傅抱石，六十年代傅抱石也到他們活動場所南昌市書畫之家來過多次，他從不花心思去結交以求聞達。他對朋友們說:“他們都是在朝畫家，我就當一輩子野畫家。”1970年，黃秋園還不到五十五歲，便決然提前退休了。

他是一位在家的“出家人”，家里百事不管，一切由妻子包攬。

女兒要結婚，滿指望父親給一點錢辦些嫁妝，誰知父親送的竟是一幅不合時尚的畫:《吹簫引鳳》。其實這是一幅難得的藝術精品。女兒卻滿肚子不高興。父親便給她說古道今:“清末畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，她也覺得掃興，哪知趙之謙作古之后名聲大振，作品也價值連城……”

他退休之后，又多了一個別號:退叟。他退避世俗、退避名利……一直退隱到格調高古的山林之中去了。他從不想走終南捷徑，隨時準備登堂入室，他甘愿將自己的生命消彌在莽蒼的山林之中。

在世的時候，他沒有發表過一幅作品。有一次，一位學生向他:“象黃老伯這樣不同凡響的造詣，為什么不被稱作畫家，不上雜志不登報呢?”

黃秋園爽朗一笑，說，“我命里沒有‘石字嘛!在中國，凡是稱作畫家的，名字后面都帶有‘石字，你看，齊白石、傅抱石、吳昌石(碩)、濤石(石濤)、溪石(石溪)、王谷石(王石谷)、錢松石……”

“不對!”小青年說，“錢松嵒!”

“嵒也是石嘛!”黃秋園微微一笑，“我叫黃明琦，命里沒有‘石字，所以當不成畫家呀!”在這番調侃的戲言里，蘊含著他一肚子的不平啊!

(摘自《文匯報》作者熊光炯)