真實的藝術　樸素的美感

葉　然

《黃河東流去》插圖構思的追求

一九三八年，國民黨在河南鄭州花園口一帶炸開黃河大堤，豫、皖、蘇五萬四千平方里土地一夜成為澤國，一千二百五十萬人受災，僥幸逃出的，跑到遠鄉外縣，轉輾在死亡線上。李準的長篇小說《黃河東流去》，就是以這段歷史為背景，描寫這場人為的災難和人們渴望生活而進行的掙扎、斗爭。

李培戈同志以組畫形式為此書所作插圖，每組三幅，其中有一幅作為中心，余兩幅是人物特寫，形成了既有概括性較強的場景描繪，又有突出主要情節的人物特寫，這在插圖創作中還是一個新開創。

對于誠實憨厚的莊稼人海長松的描繪，既是依據文學原著，但又著重在發掘這一人物的心理狀態。他強壯的身體和面部表情更給了人們無限的聯想。農民們缺乏土地，但熱愛土地，他們的生命和土地是緊緊聯系在一起的，所以長松是那么親切而深沉地看著他抓起的那一團土，帶著不忍離去的心情舍棄他雙手開墾的、也是他賴以生活的土地！

插圖創作依據于文學原著，但它又對文學原著中的人物形象和情節起著補充的作用。李培戈同志巧妙地安排了“掙扎地生”這一組畫。它的中心是這樣的一幅：被人們剝去樹皮的枯樹和一群烏鴉，枯樹下面的水洼里有一家人扶老攜幼一步一步地艱難的走著。這畫面好象是老鴉的世界，哪里還象是人間？這情景，不由得使人們產生一種聯想——一片沒有太陽的云霧籠罩著的曠野，雖然這里并未畫那些襤褸的人們不斷地走去，但我們可以覺到仿佛確有許多逃難者的隊伍斷斷續續地剛剛走過去，那無窮無盡的行列通過平原，在地平線那邊蜿蜒在小道上，靜靜地走向灰色的遠方。又仿佛霜雪和秋已經把變得緘口無言的、一群群的機械地沒有思想的人，趕向遠方！

在這里，畫家充分地運用了中國繪畫的手法。他的筆下所描繪的決不僅限于黃泛的災難，而是以主要的筆墨著力地刻畫那在遭遇中和反動勢力作斗爭的、活生生的、有著無比生命力的人民。

隨著文學原著情節的發展，插圖的構思也愈加深化，這是這套插圖的又一特點。它決不一味單純地復制小說的情節，而是以吻合于文學原著的形象形成自己獨立的畫幅，使讀者在視覺形象里去尋覓，去更多地回味小說的情節。但也應當看到，反轉過來，熟練的技術和技巧又促進了藝術構思的深化。這在第三、第四組畫里有著突出的表現。這兩組組畫的中心是“逃生”、“難民棚”。它們的描繪是深刻而細膩的。前者足以使人們感到火車站上的擠滿了無數逃難的人群，那不只是爬車的；在那紛亂的人群中有的澀苦地哀叫，有的憂慮和失望，雙眼失明的老人在試摸著他能行進的路，小孩在人群邊上癡呆地站立著，象是找不見她離散的父母，人群的那邊還有警察揮舞著木棍、皮帶在打人；……在近處的鐵軌旁，有一家人男人死了，女人瘋了，兩個孩子驚怕地呼喊著他(她)們的媽媽。這一畫面充分地反映了人們在絕望中的掙扎，而從那女人的形體來看，她雙手撕著頭發仰望星空，她似是全然不覺得她的孩子在撲著她，而她卻向蒼天訴起這人間的苦難，向世界控告那社會的黑暗！

《難民棚》這幅畫重心應該說是那站在橋頭上吹竹笛的盲人，他的笛聲飄蕩在長空，震動著人們的心靈；仿佛在吹著人們很熟悉的“蘇武牧羊”的曲調，那曲調是幽怨而惆悵的，那曲調在盲人的吹奏中完全是對人們命運的悲嘆，極度地述說著人們生活的哀、痛、悲、怨，嘆息著人們的命運，關切著人們不可推測的未來！

這套插圖創作的深度，還見于它同文學原著一樣地抱著義憤和同情從不同角度塑造了書中不同人物的面貌，特別是自出心裁地刻畫出人物的心理活動，正確地解決了繪畫形象與文學形象的關系。諸如海老青，愛愛，徐秋齋和梁晴，蘭五和雪梅這四幅都有較深的探求。海老青以疼痛的心情撫摸著被國民黨抓差車累死的他那心愛的牛，他的兩眼怒視著，但是，他沒有低聲的沉吟，只是在他的眼神里閃灼著對敵人的焦躁的唾罵和憤慨，似是在對崔副官說：“在你們看來它是畜牲，你是人，在我看來，它卻是人！”人，是要追求生活的美，人，是要寄希望于幸福的。插圖中也有讓人們欣慰的畫幅，如描繪愛愛，蘭五和雪梅兩幅畫所呈現的無矜持的筆墨，都是把塞滿精神壓抑轉為充滿輕松愉快和美好理想的。

一九七五年，河南省駐馬店地區發生水災，作者曾到災區進行考察，找到了文學原著的某些原型，這增添了他的感受，把他的記憶和觀察以及對災區人民的同情全部都傾注入插圖創作中，他的作品才唾棄常規之布局，攫獲了藝術的真實，樸素的美感！