從開本談起

天津百花文藝出版社最近出版了陳大遠同志的散文集《安徒生的故鄉》，一見到它那比小三十二開本還要短而窄的袖珍模樣，便想起十幾年前這家出版社精心出版的一套散文叢書：巴金的《傾吐不盡的感情》、冰心的《櫻花贊》、孫犁的《津門小集》……。這套散文叢書開本統一，設計風格也很和諧，色彩淡雅，纖巧秀麗，擺在書店里別具一格，使人耳目一新。

可是，就為了這開本和裝幀設計，前些年也曾經受到了批判，理由是沒有反映階級斗爭。

封面設計怎樣反映階級斗爭呢？于是當時的書籍封面幾乎全都變成了紅海洋，不是紅旗，便是握緊拳頭的人物畫像，也有直接畫槍炮的，結果把封面裝幀搞成一個顏色，一個式樣，抹殺了裝幀藝術的特性。至于開本，幾乎沒有差別。如果說，這就叫反映了階級斗爭，這簡直是政治上的一種庸俗化。

現在百花文藝出版社重新出版散文叢書，沖破了禁忌，勇敢地恢復了小開本的裝幀設計，表現了編輯工作的認真和精益求精的作風，也反映了一種革新精神和標新立異的膽識。這是值得發揚的。聽說，他們還要把過去出版過的三十二開本的葉圣陶《小記十篇》等也改排成小開本，納入這套散文叢書之內。同時出版社為了堅持這套散文叢書的小開本和抒情風味的裝幀設計，也曾經作了許多努力和艱苦的工作。這本身對那些怕麻煩，圖省事，馬馬虎虎，無所作為的出版家來說也是一個有力的刺激。

書籍的開本完全可以根據內容的不同而有所變化。當年，巴金同志在上海文化生活出版社編輯《文學叢刊》、《文學小叢刊》、《少年讀物小叢刊》、《翻譯小文庫》時，不都是裝幀各異，開本不同嗎？特別是那套《翻譯小文庫》，盡管是三十八開小本，淡綠色的封面，仿宋體的書名，道林紙印的作者像，序跋齊全，校對認真，不也給讀者留下深刻的印象嗎？我還藏有巴金的《死去的太陽》和他翻譯的《薇娜》初版本，前者出版于一九三一年，后者在一九二八年，全都是厚達二百余頁的三十八開本，并不顯得小氣和輕薄，也沒有妨害了錢君施展他的裝幀藝術才能。這是值得我們借鑒的。

記得一九五九年人民文學出版社出版的《文學小叢書》，象《馬克思、恩格斯收集的民歌》這樣的書亦是三十八開本，但是，有誰嫌它開本小、不嚴肅呢？

我并非專門提倡小開本，不過是想借此一端來說明我們的裝幀設計應該解放思想，百花競異，不拘一格。