對(duì)臺(tái)戲的連想

嵩　生

舊時(shí)北京前門一帶戲院頗多，大柵欄里的三慶、慶樂(lè)、廣德樓，糧食店里的中和，鮮魚口里的華樂(lè)(大眾)，還有肉市的廣和。要是碰上演對(duì)臺(tái)戲，那真熱鬧。曾記得，譚富英、楊寶森爭(zhēng)相媲美“失、空、斬”；李萬(wàn)春、李少春同時(shí)上演《鬧天宮》；至于你貼《艷陽(yáng)樓》，我演《拿高登》，你演《戰(zhàn)馬超》，我演《兩將軍》，你演《打漁殺家》，我演《慶頂珠》，更是常事。說(shuō)是對(duì)臺(tái)戲，有時(shí)隔條馬路，分庭抗禮，有時(shí)就真是斜對(duì)門。戲雖相同，演法各異；也大大促進(jìn)了京劇的豐富和發(fā)展。現(xiàn)在也還在演對(duì)臺(tái)戲，比如一臺(tái)白蛇傳，就有趙燕俠、劉秀榮、吳紀(jì)敏等同時(shí)上演。

連想到外國(guó)文學(xué)的翻譯出版，好象是不怎么提倡演對(duì)臺(tái)戲的。國(guó)外名家，一經(jīng)誰(shuí)人翻譯，似乎就成了定局，不再準(zhǔn)別人問(wèn)津了。這樣也就失去了比較和鑒別，只好由一個(gè)人或幾個(gè)人唱單臺(tái)戲，好壞就是它，愛(ài)看不看！其實(shí)這并不一定是譯者的意思，出版社更要負(fù)些責(zé)任。前幾天見(jiàn)報(bào)載，上海譯文出版社再版張萬(wàn)里譯的《哈克貝利芬歷險(xiǎn)記》。我舉雙手表示歡迎。因?yàn)榍耙欢卧霭媪藦堄阉伞堈裣榷缓献g的此書，這對(duì)臺(tái)戲就算是唱上了。讀者可以對(duì)照原文，學(xué)習(xí)比較兩種譯本的長(zhǎng)處。盡管有人說(shuō)張萬(wàn)里的譯本，北方口語(yǔ)味兒太濃，盡管振先先生又是我的恩師，可我還是覺(jué)得張萬(wàn)里的譯法，更能傳馬克·吐溫之神。

有比較，才有鑒別，才有發(fā)展。出版界是否也可多唱幾出必要的對(duì)臺(tái)戲呢？