淺論肖邦夜曲的藝術風格與演奏技巧

張迪華

衡陽師范學院，湖南 衡陽 421001

淺論肖邦夜曲的藝術風格與演奏技巧

張迪華*

衡陽師范學院，湖南 衡陽 421001

鋼琴詩人“肖邦”一生創作了非常多的鋼琴作品，而在他眾多的作品當中最令人陶醉和傾狂的應屬“夜曲”。他以對夜曲獨特的悟性，將自己對夜曲的全新理解融入進作品，使夜曲這一體裁走向鼎盛。在夜曲創作的19年里他共譜寫了21首夜曲，創作的靈感主要來源于生活和對祖國人民的熱愛，創作也隨著他生活經歷的改變而改變。

一、肖邦夜曲的藝術風格

(一)豐富的音樂表現力

肖邦夜曲中蘊含了肖邦最想講述和最真實的情感，他將他人生經歷的喜怒哀樂全都寫進了他的作品里。他像個孩子，將自己所有的情感都放在音樂里讓人們去傾聽、去感受。他又像個真正的詩人，在屬于他的音樂世界里不懈的追求他天性上的自由，將他對美好生活的向往、孩童時期的無憂無慮、年輕時候愛情的甜蜜、以及后來家國不興的哀傷全都以最純粹的方式在他的音樂中流露了出來。音樂里，他的細膩、驕傲、溫柔、羞怯和痛苦全都以一種近乎赤裸的姿態展現在你面前，一不留神便會墜入到他幻想的精神世界里。[1]

同時，肖邦夜曲的旋律又是十分優美的，他特別懂得怎么運用伴奏織體語言和和聲部分的組合。這么說，在肖邦的夜曲作品當中一般會存在著相當多的多聲部和具有旋律特征的由不同聲部組合而成的和聲織體，它們的結合大大豐富了聲音的總體形象，在這里變化頻繁的音樂織體語言和組合微妙的和聲不僅不會讓人們的聽覺審美產生疲勞，相反的變化莫測的和聲旋律和在細節上不時處理的富有靈感的裝飾音就讓人們在不知不覺之中就陷入了肖邦夜曲的漩渦之中。

(二)創新性的音樂語言

在音樂形式上肖邦夜曲也作出了創新，比如在表達那些情景交融方面的時候，他的大部分作品會采用慢板速度，慢板速度在演奏音樂內容刻畫方面作用是十分突出的，首先這樣就特別容易在作品中表現舒適緩慢，細膩悠長的線性旋律，其次音樂語言訴說也更容易讓聽者理解，久而久之人便會沉浸在樂曲的旋律之中，生出流連忘返之意。

二、肖邦夜曲的演奏技巧

(一)歌唱的旋律

1.歌唱性旋律的演奏

演奏肖邦夜曲中的歌唱性旋律，一般采用的是連奏的方法。音符的連接自然平穩，音色細膩悠長，而聲音要彈的有足夠的力度感，可以用指肚貼著鋼琴鍵去彈，運用身體的力推到琴鍵中去，這樣彈出來的音色就會既深沉又飽滿了。

2.加花變奏的演奏

肖邦夜曲中的“加花變奏”使得旋律層次更加豐富，夜曲本身也變得更加具有藝術性。而對于作品中出現的“加花變奏”往往體現在需要快速彈奏的華彩性樂句、音階或者半音階。這時我們去彈奏它時，首先手腕要感覺放松，手指貼著琴鍵去彈，感覺手指是一個力量在不同的音之間跑動并保持好，這樣我們彈出來的樂句就會是均勻而又連綿不斷的感覺了。

這里以降E大調夜曲段落為例。演奏時，首先我們要看清指法，不要用錯指法，然后在高低音轉換彈奏的地方注意音色銜接的均勻平穩度，不要讓某個音突強突弱，破壞了樂句旋律的整體性。其次，手腕放松，用一個力量跑完，手指靈活而又踏實的彈奏。另外，演奏這一樂句還可彈奏出旋律回旋飄蕩的感覺，讓樂句更加優美動聽。

(二)裝飾音的演奏

1.顫音

顫音記號會在它在音的上方標明，用tr表示，它的意思是標示的主要音和它上面一個音快速均勻的交替彈奏，最后一般結束在回音上。

這里以降E大調夜曲段落為例。演奏者需要掌握好一定的指法基礎才能彈奏好顫音，在這里顫音從f2開始，結束在e2，但是要注意的是結束在e2后與g2的音銜接的時候要均勻，千萬不可以產生間隙感或者直接拖拍。

2.倚音

倚音它有兩種，長倚音和短倚音，長倚音帶有強音，和主要音相距兩度，一個構成。短倚音如果是一個音構成的話我們就叫它單倚音，如果是多個音構成的話我們就叫它復倚音。彈奏短倚音的時候是不用用強音去彈奏它的，它的時值也不長。在肖邦在夜曲創作中用的多的就是短倚音，雖然短倚音的時值不長，但在彈奏的時候還是要將音彈清楚，千萬不可以隨便彈一下，草草了事。

(三)踏板在演奏中的運用

1.余音逝去的效果

在夜曲的演奏中，樂句結尾的地方一般會想要表達出一種寧靜悠長的感覺，這不僅能引起傾聽者的回味感和思考，對于演奏者本身也起到投入情感的作用。

這里以升f小調夜曲為例：可以看到在第一小節顫音記號上面標了一個“somorz”的英文，它的意思是逐漸的漫漫的消失。這個時候踏板的踩法就應該是先踩的深一些然后再慢慢收回來，做一個由深到淺的處理。演奏已經停止但樂音仍回蕩充斥在傾聽者耳邊，那種仿佛把人思緒帶到遠方并漸漸消失的意境，想想是多么美好的。[2]

2.渲染氣氛的作用

在肖邦夜曲中有很多作品反映的是革命熱情和斗爭氣息的，這就使得樂曲旋律進行是非常激烈而快速的，這個時候再通過踏板的延音作用，樂音回蕩充斥著整個聽覺，那種昂揚熱烈的氣氛就被渲染出來了。

這里以降b小調夜曲為例：這是典型的左手伴奏部分反復進行的樂段，這個時候我們配合右手八度的快速彈奏和伴奏的反復遞進，再加上踏板的運用，使得樂曲在這里情緒變得激動熱烈起來，這也就起到了踏板的氣氛渲染作用。

3.和聲的連奏效果

在彈奏單獨的由低音向高音遞進的旋律時，為起到一個和聲連奏的效果，在這里就會用到踏板。而在這里踏板的延音效果就可以避免左右手交替彈奏時產生間隙，使得樂句失去連續性。

肖邦夜曲在肖邦眾多作品之中屬于很重要也很精致的一部分，他總結并發展了早期菲爾德夜曲的藝術魅力，在夜曲體裁、音樂語言、旋律結構上使夜曲這一音樂形式達到了一個新的高度，為夜曲創作注入了全新的活力。同時，他為夜曲賦予的深邃的思想內涵、細膩的情感、以及豐富的意境美，又使夜曲成為浪漫主義時期最為優秀的音樂藝術形式。

[1]陳莉莉.肖邦夜曲的藝術魅力[J].科教文匯，2007(12).

[2]楊娜，褚艷.肖邦夜曲的創作特點[J].衡水學院學報，2006(8).

張迪華(1972-)，男，漢族，湖南衡南人，衡陽師范學院，高級實驗師，國家一級調律師，主要研究方向：鋼琴調律和鋼琴演奏。

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