陜北民歌與中國鋼琴音樂的融合研究

陜北位于陜西省北部，地貌奇特，氣候干燥，當(dāng)?shù)孛癖娫谛量鄤谧髦?，?xí)慣于通過民歌的形式抒發(fā)內(nèi)心的情感，表達(dá)自己的人生體驗(yàn)?！渡降さら_花紅艷艷》由《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》和《女孩擔(dān)水》兩首陜北民歌改編而成，歌曲生動(dòng)描繪了紅軍在山丹丹花開遍山野之時(shí)，勝利抵達(dá)陜北的熱鬧場景，歌曲旋律婉轉(zhuǎn)，曲調(diào)高亢明亮，情感真摯質(zhì)樸。王建中在民族曲調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，使其成為一首著名的鋼琴曲，改編之后的鋼琴音樂作品不僅保留了原曲的特點(diǎn)，還融合了西方鋼琴音樂元素，通過獨(dú)特的和聲及多聲部形式，增強(qiáng)了原曲的表現(xiàn)力，也為中國鋼琴音樂改編提供了新的思路。本文以該作品為例，分析探討陜北民歌與中國鋼琴音樂相互融合的方法，希望為相關(guān)方面的研究提供有益參考。

一、壓縮音樂節(jié)奏突出民歌特點(diǎn)

西方鋼琴音樂十分注重強(qiáng)拍與弱拍的處理，所以具有極強(qiáng)的節(jié)奏性。但很多音樂家在將陜北民歌改編成鋼琴音樂時(shí)，通常采用“散板”，這種處理方式與陜北人自由豪放的個(gè)性有著密切關(guān)聯(lián)。王建中在對(duì)《山丹丹開花紅艷艷》這首陜北民歌進(jìn)行改編時(shí)，引子部分同樣采用了“散板”。此外，在改編過程當(dāng)中，王建中對(duì)原曲的節(jié)奏、速度也進(jìn)行了“壓縮處理”，這種處理方式使得陜北民歌的特點(diǎn)變得更加突出。比如在引子部分當(dāng)中，采用了大量的琶音，從慢速開始，逐漸加快。第 5 小節(jié)處則采用了四分音符，速度稍稍放緩，接著是自由舒展的長顫音。由此可見，在進(jìn)行改編時(shí)，王建中并未完全采用西方鋼琴音樂注重強(qiáng)拍與弱拍的節(jié)奏表現(xiàn)方式，而是充分考慮了陜北民歌的特點(diǎn)，通過“壓縮節(jié)奏”的方式，展現(xiàn)陜北民歌自由舒展的特點(diǎn)，使得整首歌曲充滿了濃厚的民族風(fēng)情。

二、加入弱音踏板營造濃厚氛圍

常見的立式鋼琴通常設(shè)置有三個(gè)踏板，其中左踏板具有弱音的作用，因此也被稱為“弱音踏板”。由于弱音踏板可以改變鋼琴發(fā)音的狀態(tài)，使鋼琴音色發(fā)生變化，因此它不僅能夠幫助演奏者有效地控制鋼琴的音量，還可以讓鋼琴的聲音顯得更加柔和，所以，弱音踏板也被稱為“鋼琴演奏者的弱音器”。在演奏部分抒情性的樂曲時(shí)，合理運(yùn)用弱音踏板，可以營造出朦朧唯美的氛圍，帶給人溫暖愉悅的體驗(yàn)。陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》本身蘊(yùn)含著充沛的情感，表達(dá)了陜北民眾在見到紅軍隊(duì)伍時(shí)的喜悅之情，王建中在改編時(shí)不僅保留了這種情感，還通過弱、非常弱的處理方式，讓這種情感顯得更加深沉，更為悠遠(yuǎn)。比如在作品的尾聲部分，王建中不僅采用了終止和弦，還特別標(biāo)記了“ppp”（極弱），最后一小節(jié)速度不斷放緩，而弱音踏板的加入進(jìn)一步降低了音量，使音色顯得更加純凈，給人以余音繞梁之感。

三、通過多種和弦強(qiáng)化地域色彩

在改編民歌《山丹丹開花紅艷艷》時(shí)，王建中不僅采用了典型的民族五聲調(diào)式，還采用琵音和弦及分解和弦進(jìn)行伴奏，以強(qiáng)化樂曲的地域色彩。經(jīng)過改編之后的鋼琴曲為復(fù)三部曲式，總共分為五段，其中 A 段從中弱開始，然后不斷加強(qiáng)，徐徐展現(xiàn)出一幅生動(dòng)的畫卷：清晨時(shí)分，陽光從天空中灑落，映照在滿山盛開的山丹丹花上，讓人仿佛身處連綿的畫卷當(dāng)中，深深為之沉醉。接著一連串流暢的四分音符相繼出現(xiàn)，通過悠揚(yáng)的旋律呈現(xiàn)作品的主題，描繪陜北民眾喜氣洋洋迎接紅軍的場景。在這一部分中，王建中采用了大量的和弦，使音樂所描繪的意象顯得更為生動(dòng)，通過民族化和聲展現(xiàn)陜北民眾純樸、豪邁的個(gè)性特點(diǎn)。進(jìn)入 B 段后，音樂旋律開始發(fā)生變化，在高低音區(qū)之間不斷交錯(cuò)變換，伴奏織體以柱式和弦為主，之后旋律逐漸放寬，伴奏織體則采用離調(diào)和弦，使情緒變得更加鮮明。A1 段是整個(gè)樂曲的再現(xiàn)部，音樂材料與 A 段大致相同，只是在伴奏織體上做了小幅度的調(diào)整，使音樂旋律顯得更加形象生動(dòng)，而且具有極強(qiáng)的爆發(fā)力。從整首樂曲來看，為了突出歌曲的地域色彩，王建中采用了民族五聲調(diào)式，在此基礎(chǔ)上加入變化的宮調(diào)式，強(qiáng)化鋼琴音樂的色彩。樂曲的尾聲部分是對(duì)全曲的再現(xiàn)，通過前后呼應(yīng)的方式展現(xiàn)陜北民歌好客質(zhì)樸的特點(diǎn)，使樂曲的地域色彩變得更為濃厚。在主旋律不斷變化的過程中，王建中通過不同的和弦為主旋律提供伴奏，使歌曲的地域色彩變得更加濃厚，從而極大地提高了整個(gè)樂曲的感染力。

四、運(yùn)用不同手法模仿民歌唱腔

陜北民歌主要采用方言進(jìn)行演唱，聲調(diào)比較高亢，所以唱腔也十分獨(dú)特。歌曲《山丹丹開花紅艷艷》是先有歌詞，再進(jìn)行譜曲，所以需要通過豐富的音型模仿民歌唱腔，而陜北民歌的唱腔種類極為豐富，具體包括平腔、斷腔、滑音等，王建中在創(chuàng)編鋼琴曲時(shí)，同樣采用了不同的手法模擬民歌唱腔，使鋼琴音樂的民族特色更加鮮明。首先，傳統(tǒng)民歌《山丹丹開花紅艷艷》主要采用平腔唱法，平腔即采用真聲演唱，或者采用真假混合的方式進(jìn)行演唱，這種演唱方法與陜北地區(qū)所采用的方言也有著密切的關(guān)聯(lián)。傳統(tǒng)民歌具有鮮明的地方特色，充分展現(xiàn)了陜北人的個(gè)性特點(diǎn)。在改編時(shí)，王建中主要通過單音主旋律和復(fù)調(diào)兩種手法，模仿陜北民歌的平腔唱法。其次，改編后的鋼琴作品從中段到尾段之間，還有一個(gè)過渡的段落，速度由慢到快，民歌唱詞“一道道的那個(gè)山來喲”當(dāng)中的“一”字，用陜北地區(qū)的方言發(fā)音，具有由高到低的特點(diǎn)，所以主要采用滑音的方式演唱，王建中在改編時(shí)，則采用短倚音模仿民歌中的滑音唱腔。最后，改編之后的鋼琴曲采用了一些長音，單一的長音聽上去較為單調(diào)，因此王建中采用回音的方式進(jìn)行處理，強(qiáng)化作品的空間感，描繪出天高云淡的意境，帶給人美的享受。

五、采用聲部交替豐富音樂層次

西方音樂進(jìn)入巴洛克時(shí)期后，音樂家巴赫將復(fù)調(diào)手法發(fā)展到極致，但是后來西方音樂開始出現(xiàn)多聲部的形式，而中國傳統(tǒng)民族音樂則更注重單聲思維，兩者之間存在一定的差異，也對(duì)傳統(tǒng)民歌與鋼琴音樂之間的融合造成了較大的影響。通過分析眾多陜北民歌鋼琴音樂改編作品可知，大部分音樂家在進(jìn)行改編時(shí)，都保留了民歌原本的樣態(tài)，在此基礎(chǔ)上結(jié)合民歌的特點(diǎn)，通過交替行進(jìn)、擴(kuò)展等手法，使原本簡單的音樂旋律變得復(fù)雜，民歌作品的感染力也會(huì)因此得到顯著的提升。一方面，王建中在對(duì)傳統(tǒng)民歌《山丹丹開花紅艷艷》進(jìn)行改編時(shí)，融入了傳統(tǒng)民歌元素，同時(shí)又通過單音、和弦及不同聲部的交替，襯托主旋律，顯著增強(qiáng)音樂的張力；另一方面，在民歌演唱當(dāng)中，同一段音樂通常對(duì)應(yīng)多段唱詞，不同段落的唱詞含義有所不同，但是音樂旋律的變化卻極小，因此很難通過音樂的變化來表達(dá)作品內(nèi)涵。所以在改編鋼琴樂曲時(shí)，通常會(huì)對(duì)原本的旋律進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，借以表現(xiàn)作品的內(nèi)涵，構(gòu)建相應(yīng)的意境。王建中在改編傳統(tǒng)民歌《山丹丹開花紅艷艷》時(shí)，同樣也運(yùn)用西方鋼琴多聲部思維，通過左右手之間的配合，再加上變奏、調(diào)性等多種手法，對(duì)主旋律進(jìn)行擴(kuò)展，使鋼琴音樂作品的層次變得更加豐富，從而顯著提高了改編作品的藝術(shù)價(jià)值。

歡樂氣氛，展現(xiàn)陜北民眾喜迎紅軍時(shí)的熱鬧景象，采用了較多的重音，通過干凈有力的音樂突出鑼鼓的節(jié)奏特點(diǎn)，生動(dòng)表現(xiàn)陜北民眾見到紅軍隊(duì)伍時(shí)的喜悅之情。最后，從整體上看，傳統(tǒng)民歌《山丹丹開花紅艷艷》主要通過悠揚(yáng)的旋律和富有地域色彩的唱詞，抒發(fā)當(dāng)?shù)孛癖姷恼媲閷?shí)感，作品主題重在表現(xiàn)“軍民團(tuán)結(jié)一條心”的深情厚誼，但是改編之后的鋼琴曲加入了西方鋼琴音樂的技法，還采用了多聲部的形式，這種處理方法與民族單聲思維存在顯著差異，也對(duì)旋律的歌唱性造成一定的影響。為保留原曲的風(fēng)格，王建中有意識(shí)地通過弱音與強(qiáng)音的變換，突出主旋律，通過主旋律表達(dá)作品的思想情感，使音樂旋律與原來的唱詞完美地相互融合，成為全新的音樂藝術(shù)形式，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)民歌在鋼琴改編方面的無限可能。

六、借助主題旋律表達(dá)作品情感

陜北民歌是陜北地區(qū)獨(dú)有的歌曲形式，大多在田間地頭流傳，所以音調(diào)通常比較高亢，演唱時(shí)需要注意民族音樂的歌唱性。但是對(duì)改編者而言，如何突出主旋律的歌唱性是一個(gè)難題，舒緩的音樂與歡快的節(jié)奏之間也存在一定的沖突。因此，在對(duì)傳統(tǒng)民歌《山丹丹開花紅艷艷》進(jìn)行改編時(shí)，王建中同樣十分注重民族音樂的韻律性，通過多種技巧突出作品的主旋律，以期達(dá)到理想的效果。首先，傳統(tǒng)民歌《山丹丹開花紅艷艷》本身的主題旋律具有濃厚的抒情色彩，充分表達(dá)了陜北民眾在見到紅軍隊(duì)伍時(shí)歡欣鼓舞的情感，王建中在改編時(shí)，對(duì)原來的主題旋律進(jìn)行了調(diào)整，不僅運(yùn)用八度和弦模仿鑼鼓的音色，還通過節(jié)奏的強(qiáng)弱變化展現(xiàn)主旋律的韻律感，使主旋律變得更加鮮明。其次，在中間段落，為了突出敲鑼打鼓的

七、結(jié)語

鋼琴音樂原本是一種獨(dú)具特色的西方音樂藝術(shù)形式，如何更好地將鋼琴音樂與民族音樂相結(jié)合，成為許多音樂家思考的重要課題。王建中以陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》為素材，將其改編為富有特色的中國鋼琴音樂作品，塑造了生動(dòng)的音樂形象，成功引起聽眾共鳴。從王建中改編創(chuàng)作的成果來看，陜北民歌與鋼琴音樂之間的融合不僅有助于民歌的傳承發(fā)展，還可以為新時(shí)期中國鋼琴音樂創(chuàng)作提供寶貴的經(jīng)驗(yàn)，使中國鋼琴音樂得以不斷突破，并且走出國門，在世界音樂藝術(shù)領(lǐng)域展現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)采。

[ 作者簡介 ] 王瑤，女，漢族，陜西興平人，西安交通工程學(xué)院助教，碩士，研究方向?yàn)橐魳方逃?/p>