中國水墨與新材料紙張的藝術創新表現

中國畫、中國書法等水墨藝術的創作始終離不開“紙”這個重要載體。在中國水墨藝術千年演變中，紙材料作為創作基材同樣在不斷嬗變，從粗獷的麻紙到細膩的宣紙，紙張為水墨藝術表達提供了良好的窗口。當代技術的發展使得紙材料更加多樣，新型紙材料的新特性也為水墨藝術創作拓展了邊界。

傳統水墨創作多以宣紙為創作載體，依托宣紙良好的吸墨特性和自然肌理讓墨色于紙上自然流動，創設出虛實相生的畫面意境。但宣紙的物理特性也限制了水墨藝術創作的范式。當代藝術創作更加傾向于多元化的情感表達，藝術家在以宣紙為基材進行水墨創作時，必須考慮宣紙的物理特性如墨水滲透的速度、暈染的面積大小、墨色變化等，這就在一定程度上限制了創作范圍，難以支持藝術家進行更大膽和創新的水墨藝術創作。在這種情況下，對紙材料進行革新便成為促進水墨藝術創新的重要路徑之一。

新材料紙張如復合纖維紙、杜邦紙等，其纖維成分、表面處理工藝以及纖維結構等與傳統宣紙相比存在較大差異，能夠為水墨藝術創作提供更多樣的選擇。如當前藝術領域較常用的復合纖維紙，其原材料除了包括竹子、桑皮等植物纖維外，還包含聚酯、尼龍等化學纖維，其中植物纖維可以保證墨色在紙張上的自然暈染效果，而化學纖維自帶的疏水性則可以使得墨色的擴散范圍更易被控制，因此這種紙張尤其適用于創作精細的水墨線條。而且復合纖維紙張中化學纖維的使用會讓紙張表面的抗撕裂度更高，因而可以承載大尺幅的水墨藝術創作。杜邦紙由高密度的聚乙烯制作而成，在閃蒸法工藝的作用下，這種材料表面形成的高密度微孔纖維結構使其兼具紙張、塑料薄膜、織布等材料特性。如圖1所示，將杜邦紙應用于水墨藝術創作中可以利用其纖維層的疏水特性，控制水墨的滲透范圍，更好地創造出漸變、暈染的墨色效果，并且杜邦紙的表面韌性允許多層墨色疊加，從而創造出更加立體的畫面感。此外，一些工業特種紙也可以被應用于水墨藝術創作中，并表現出特殊的藝術效果，如自帶金屬質感的復合紙可以反射環境光，讓墨色在光線反射下產生光影的動態變化效果；硫酸紙等一些半透明的紙張則可以讓墨色透過紙背展現出來，藝術家得以在紙背進行水墨創作并疊加投影以形成虛實交融的視覺效果；部分帶有防水涂層的紙材料可以讓墨色堆積在紙張表面，這樣則會形成類似于油畫的堆積感，使得墨色光澤度更為鮮明。

不同物理特性的紙材料會發揮出不同的媒介作用，讓水墨在紙上呈現出不同的視覺藝術效果。當代藝術家在進行水墨藝術創作時可考慮應用新材料紙張，并利用不同藝術手法增強水墨藝術表現力。如藝術家可以采取重構紙張表面肌理的創作形式，在紙張上設計可控制的肌理，以此拓展水墨藝術創作邊界。藝術家劉丹將宣紙與亞麻纖維結合并利用高溫高壓綜合工藝，使得紙張表面出現可控的裂紋，水墨經過后部分墨汁會滲透進裂紋中展現出類似傳統山水畫的“皴擦”效果，同時水墨在裂紋內沉積也會形成類似浮雕般的立體效果，構建出了不同于傳統水墨藝術的視覺語言。依托于新材料紙張，中國水墨藝術能夠借助更豐富的材料語言實現當代轉型，而當代藝術家也應秉持守正創新思維，在保留水墨藝術內涵的基礎上拓展創作手法，創造出更多維的水墨藝術語境。

作者簡介

馬敏娟，女，1972年生，山西運城人，本科，山西運城幼兒師范高等專科學校美術系副教授，研究方向：美術教育。

王睿澤，男，1998年生，山西運城人，俄羅斯國立師范大學師范教育專業博士在讀。

基金項目：山西省教育科學“十四五”規劃課題“學前視域下美術教育專業學生美術素養培養與研究”，課題編號：GH-220865。