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2025-09-28 00:00:00金鴻鈞
中國收藏 2025年9期
《魚樂圖》 65厘米×65厘米 
《荷旁涉水弄身香》 93厘米×170厘米
保立先生是一位來自農(nóng)村自學成才的工筆畫家，參觀他的畫展給我?guī)砹藰O大的震撼。從他的作品中可以看出，他不僅深得古法精髓，更能得其神韻。其用筆線條極為講究，根據(jù)不同物象的形質(zhì)特征，以抑揚頓挫、輕重緩急的筆法，生動自然地表現(xiàn)出物象之美。在用色方面，他深諳“隨類賦彩”之妙，無論是平涂、分染、暈染還是肌理處理，技法都相當純熟。尤其令人稱道的是他對畫面整體關系的把控能力，那一幅幅形神兼?zhèn)洹⒃O色高雅的花鳥魚蟲作品，已然達到了較高的專業(yè)水準。
保立先生能夠取得今天的成就，絕非一蹴而就。后來得知，他的母親是一位剪紙技藝高超的民間藝人，花鳥魚蟲信手拈來。在母親的藝術熏陶下，保立先生自幼就展現(xiàn)出對繪畫的濃厚興趣與天賦。他常常以臨摹母親剪出的花鳥魚蟲和小動物為樂，這份童年的藝術啟蒙為他日后的創(chuàng)作之路奠定了重要基礎。
《林靜鳥談天》 85厘米×85厘米 
《踏雪尋梅》 85厘米×85厘米 保立先生的繪畫之路可謂一步一個腳印。青年時期，他四處學習繪畫，有幸得到北京宮燈廠國畫名家張建勛先生的悉心指導。通過大量臨摹古代經(jīng)典作品，他系統(tǒng)掌握了傳統(tǒng)繪畫技法。憑借扎實的繪畫功底，他在家鄉(xiāng)已小有名氣。1980年，北京雙橋美術宮燈廠聘請他擔任畫工。工作期間，他不僅創(chuàng)作各類宮燈畫片，還為中國出口公司復制了大量古代繪畫珍品，數(shù)年的專業(yè)實踐使他的基本功更加深厚。
1989年，正值壯年的保立先生迎來重要轉(zhuǎn)折，他進入中央美術學院高等國畫研修班深造。這次學習經(jīng)歷讓他將多年實踐與理論融會貫通，藝術造詣更上層樓。歷經(jīng)無數(shù)個寒暑的勤學苦練，他的繪畫水平終于實現(xiàn)了從量變到質(zhì)變的飛躍。
如今，保立先生的作品不僅多次入選國家級大展，更被海內(nèi)外藏家競相收藏。尤其是在中央美術學院展覽館成功舉辦的個人畫展，獲得了專家、同行和觀眾們的一致贊譽。（注：作者系中央美術學院原國畫系教授、北京工筆重彩畫會終身藝術顧問。）
保立先生是一位來自農(nóng)村自學成才的工筆畫家，參觀他的畫展給我?guī)砹藰O大的震撼。從他的作品中可以看出，他不僅深得古法精髓，更能得其神韻。其用筆線條極為講究，根據(jù)不同物象的形質(zhì)特征，以抑揚頓挫、輕重緩急的筆法，生動自然地表現(xiàn)出物象之美。在用色方面，他深諳“隨類賦彩”之妙，無論是平涂、分染、暈染還是肌理處理，技法都相當純熟。尤其令人稱道的是他對畫面整體關系的把控能力，那一幅幅形神兼?zhèn)洹⒃O色高雅的花鳥魚蟲作品，已然達到了較高的專業(yè)水準。
保立先生能夠取得今天的成就，絕非一蹴而就。后來得知，他的母親是一位剪紙技藝高超的民間藝人，花鳥魚蟲信手拈來。在母親的藝術熏陶下，保立先生自幼就展現(xiàn)出對繪畫的濃厚興趣與天賦。他常常以臨摹母親剪出的花鳥魚蟲和小動物為樂，這份童年的藝術啟蒙為他日后的創(chuàng)作之路奠定了重要基礎。
保立先生的繪畫之路可謂一步一個腳印。青年時期，他四處學習繪畫，有幸得到北京宮燈廠國畫名家張建勛先生的悉心指導。通過大量臨摹古代經(jīng)典作品，他系統(tǒng)掌握了傳統(tǒng)繪畫技法。憑借扎實的繪畫功底，他在家鄉(xiāng)已小有名氣。1980年，北京雙橋美術宮燈廠聘請他擔任畫工。工作期間，他不僅創(chuàng)作各類宮燈畫片，還為中國出口公司復制了大量古代繪畫珍品，數(shù)年的專業(yè)實踐使他的基本功更加深厚。
1989年，正值壯年的保立先生迎來重要轉(zhuǎn)折，他進入中央美術學院高等國畫研修班深造。這次學習經(jīng)歷讓他將多年實踐與理論融會貫通，藝術造詣更上層樓。歷經(jīng)無數(shù)個寒暑的勤學苦練，他的繪畫水平終于實現(xiàn)了從量變到質(zhì)變的飛躍。
如今，保立先生的作品不僅多次入選國家級大展，更被海內(nèi)外藏家競相收藏。尤其是在中央美術學院展覽館成功舉辦的個人畫展，獲得了專家、同行和觀眾們的一致贊譽。（注：作者系中央美術學院原國畫系教授、北京工筆重彩畫會終身藝術顧問。）
