主持人:陳培浩

主持人語：

本期我們討論當(dāng)下青年寫作存在的問題及其原因，意在激發(fā)寫作深層的愿景和抱負(fù)。

在我們看來，當(dāng)下青年寫作存在的最大問題是多因循、少創(chuàng)造。每一代作家都面臨著自身獨(dú)特的困境，優(yōu)秀的作家從來都是能認(rèn)識(shí)并超越自我和時(shí)代的少數(shù)人。當(dāng)代青年作家，從閱讀資源的多樣性來說比前輩擁有更優(yōu)越的條件，但生活經(jīng)驗(yàn)的多樣性、深刻性這方面卻成為其軟肋。當(dāng)下青年作家，成長(zhǎng)經(jīng)歷大都相對(duì)簡(jiǎn)單，大部分從大學(xué)創(chuàng)意寫作專業(yè)培養(yǎng)出來，即使并非通過創(chuàng)意寫作專業(yè)培養(yǎng)出道，大部分也經(jīng)歷了非常完備的學(xué)歷教育。整體呈現(xiàn)出理論知識(shí)豐富而生活和生命經(jīng)驗(yàn)匱乏的特征。然而，從知識(shí)到知識(shí)的寫作和從經(jīng)驗(yàn)到經(jīng)驗(yàn)的寫作，同樣都是有缺陷的。

真正的文學(xué)有著豐富、復(fù)雜的發(fā)生學(xué)機(jī)制。生活經(jīng)驗(yàn)、閱讀視野、思想境界、文學(xué)才華等等，哪一個(gè)都不能少。我們尤其要強(qiáng)調(diào)：一、寫作不能沒有生活。寫作者需要有生活，這是一個(gè)老命題，“深入生活”也是中國當(dāng)代文學(xué)主流的觀念和實(shí)踐，可惜常常走馬觀花、流于形式。寫作者要使生活真正成為一種內(nèi)在資源，就必須擁有刺穿生活的智慧，也有敢于撕開自己的勇氣。只有把自己的心靈撕開，讓它真正與一份生活的豐富性血肉相融，讓一種浸透著生活骨血的語言從自己的內(nèi)心長(zhǎng)出來，才算真正擁有了生活。二、寫作需要將“親自生活”和“轉(zhuǎn)化生活”結(jié)合起來。無疑，沒有任何一個(gè)優(yōu)秀作家可以只依靠自己的經(jīng)驗(yàn)來寫作。虛構(gòu)是小說家的特權(quán)，想象力是作家的武器，虛構(gòu)和想象本來就包含著“轉(zhuǎn)化生活”的層面。把“親自生活”獲得的經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)感與卓越的想象力結(jié)合，使之轉(zhuǎn)化為一種具有文學(xué)品質(zhì)的語言，這種能力斷不能少。三、真正的寫作者不能沒有“文學(xué)抱負(fù)”。略薩說：“文學(xué)抱負(fù)的基本屬性是，有抱負(fù)的人如果實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù)，那就是對(duì)這一抱負(fù)的最高獎(jiǎng)勵(lì)，這樣的獎(jiǎng)勵(lì)要超過、遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過它作為創(chuàng)作成果所獲得的一切名利。”寫作如果擁有一種真正內(nèi)在超越性的夢(mèng)想，就會(huì)推動(dòng)寫作者不斷進(jìn)行自我、生活、思想、藝術(shù)的多重更新。從這個(gè)意義上說，正是文學(xué)抱負(fù)決定了一種寫作真正的前景。

本期還帶來詩人袁永蘋對(duì)詩人安妮·卡森的解讀。在她看來，安妮·卡森的寫作極具綜合性和技術(shù)難度，是足以與很多詩歌大師同列的重要詩人。文章值得一讀。