萬(wàn)茜：突破自我，演繹人生無(wú)限可能

2025年6月21日，上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)評(píng)委會(huì)主席宣布“最佳女演員——《長(zhǎng)夜將盡》萬(wàn)茜”時(shí)，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。這是她繼獲得金雞獎(jiǎng)后，再次以精湛的演技征服專業(yè)評(píng)審。站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，萬(wàn)茜手握獎(jiǎng)杯，眼中閃爍著淚光：“葉曉霖這個(gè)角色在我身體里住了整整9個(gè)月，感謝導(dǎo)演愿意講述一個(gè)女性在絕境中重生的故事。”

從話劇舞臺(tái)到電影銀幕，20年深耕見(jiàn)初心

2004年的上海深秋，寒風(fēng)刺骨。剛從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)的萬(wàn)茜裹著單薄的外套，在話劇《懷疑》排練場(chǎng)角落默默記臺(tái)詞——盡管角色只有3句臺(tái)詞，她卻每天最早到場(chǎng)、最晚離開。“那時(shí)我的月收入是800元，付完房租只剩300元，最困難時(shí)連續(xù)吃了一個(gè)月清水掛面。”回憶起步階段的艱辛，萬(wàn)茜在采訪中從不諱言，“但劇場(chǎng)教會(huì)我敬畏舞臺(tái)，哪怕只有一個(gè)觀眾，也要100%投入。”

這種近乎苛刻的職業(yè)態(tài)度，源于導(dǎo)師徐衛(wèi)紅的言傳身教。徐老師至今仍記得那個(gè)總是帶著筆記本的安靜女生，“萬(wàn)茜會(huì)記下每個(gè)演員的表演細(xì)節(jié)，分析哪些處理得好，哪些還能更好。有一次，她發(fā)著39攝氏度的高燒參加演出，謝幕時(shí)直接暈倒在了臺(tái)上。”正是這份執(zhí)著，讓萬(wàn)茜在2006年獲得主演話劇《荒原與人》的機(jī)會(huì)。該劇導(dǎo)演王曉鷹評(píng)價(jià)：“她能把角色內(nèi)心最細(xì)微的顫動(dòng)外化成具象的肢體語(yǔ)言，這種天賦十分少見(jiàn)。”

話劇舞臺(tái)的淬煉為萬(wàn)茜打下了扎實(shí)的表演基礎(chǔ)。2007年，她在國(guó)家話劇院《紅樓夢(mèng)》中飾演王熙鳳，一段“毒設(shè)相思局”的獨(dú)白戲至今仍是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的表演范本，有評(píng)論寫道：“萬(wàn)茜版的鳳姐既有原著里的潑辣狠毒，又有現(xiàn)代女性的清醒與悲哀，讓觀眾在憎惡中生出一絲同情。”這段經(jīng)歷讓她明白，真正的好角色從來(lái)不是非黑即白的標(biāo)簽，而是盛放復(fù)雜人性的容器。

2012年，電影《柳如是》的選角陷入困境。導(dǎo)演吳琦苦尋一位既能詮釋秦淮名妓風(fēng)情，又能展現(xiàn)愛(ài)國(guó)詩(shī)人氣節(jié)的女演員。當(dāng)素顏試鏡的萬(wàn)茜即興朗誦完《金明池·詠寒柳》，全場(chǎng)靜默數(shù)秒后爆發(fā)出熱烈的掌聲。“她念到‘待約個(gè)梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語(yǔ)’時(shí)，眼神里的孤傲與柔情完美融合，這就是我要的柳如是。”吳琦回憶道。

為塑造好這個(gè)角色，萬(wàn)茜進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)半年的準(zhǔn)備：學(xué)古琴?gòu)椀绞种钙鹄O，研讀陳寅恪《柳如是別傳》，并寫下4萬(wàn)字的筆記，甚至專門拜師學(xué)習(xí)昆曲。“雪中獨(dú)舞那場(chǎng)戲，當(dāng)天零下5攝氏度，她穿著紗衣連拍了17條，拍完直接被送到醫(yī)院打點(diǎn)滴。”攝影師王敏說(shuō)。這種極致付出才換來(lái)了銀幕上活色生香的柳如是。當(dāng)萬(wàn)茜飾演的柳如是得知錢謙益降清后，那段長(zhǎng)達(dá)3分鐘的無(wú)臺(tái)詞表演，靠眼神變化傳遞出從震驚、失望到?jīng)Q絕的心路歷程，成為全片最打動(dòng)人心的片段。

《柳如是》的成功為萬(wàn)茜打開了電影大門，但真正的轉(zhuǎn)折卻是在2014年。那時(shí)，萬(wàn)茜參演《軍中樂(lè)園》，導(dǎo)演要求所有演員提前一個(gè)月進(jìn)駐金門軍營(yíng)體驗(yàn)生活。“我們每天5時(shí)起床跑操，在烈日下站軍姿，晚上還要寫人物小傳。”萬(wàn)茜在采訪中透露，“有一次我中暑了，嘔吐完擦擦嘴繼續(xù)訓(xùn)練，導(dǎo)演說(shuō)‘這才像經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的女人’。”影片中她飾演的侍應(yīng)生妮妮，外柔內(nèi)剛，特別是用口紅在鏡子上寫遺書那場(chǎng)戲，讓萬(wàn)茜獲得第51屆金馬獎(jiǎng)“最佳女配角獎(jiǎng)”。

榮譽(yù)接踵而至?xí)r，萬(wàn)茜卻選擇了一條更艱難的路。2016年，她推掉多部商業(yè)片邀約，零片酬出演關(guān)注阿爾茨海默病的公益電影《歸去來(lái)》。“市場(chǎng)需要多樣性，演員有責(zé)任為弱勢(shì)群體發(fā)聲。”同年，她在商業(yè)大片《捉迷藏》中飾演精神失常的母親，憑借極具張力的表演獲得業(yè)界認(rèn)可，用行動(dòng)證明文藝與商業(yè)并非二元對(duì)立。

于傷痛中詮釋角色，境界高遠(yuǎn)顯匠心

2018年3月，萬(wàn)茜在前往《南方車站的聚會(huì)》片場(chǎng)途中遭遇車禍，右臂肱骨粉碎性骨折。醫(yī)生要求她立即手術(shù)并靜養(yǎng)半年，但為了不耽誤劇組進(jìn)度，萬(wàn)茜選擇保守治療，打著石膏返回片場(chǎng)。

導(dǎo)演刁亦男一直記得萬(wàn)茜帶著傷痛演出的場(chǎng)景：“有一場(chǎng)情緒爆發(fā)的戲，她用受傷的手臂完成動(dòng)作，拍完才發(fā)現(xiàn)繃帶滲出血跡。我喊停時(shí)，她只是說(shuō)‘再來(lái)一條吧，剛才情緒還不夠飽滿’。”這般近乎偏執(zhí)的職業(yè)精神，讓萬(wàn)茜塑造的楊淑俊成為影片中最令人難忘的角色——一個(gè)在社會(huì)底層掙扎卻保有尊嚴(yán)的女性。影評(píng)人寫道：“萬(wàn)茜用克制的方式演繹苦難，她在雨中默默注視丈夫時(shí)，那種無(wú)聲的絕望比任何號(hào)哭都具有穿透力。”

康復(fù)比想象中艱難。有一次進(jìn)行抬手訓(xùn)練時(shí)，她疼得把嘴唇咬出了血，康復(fù)師當(dāng)場(chǎng)落淚，她卻笑著說(shuō)：“看來(lái)我演技退步了，連疼痛都掩飾不住了。”也是這段經(jīng)歷，讓萬(wàn)茜在《你好，瘋子！》中飾演多重人格患者時(shí)，對(duì)角色所承受的痛苦有了更深刻的理解。那段7分鐘的長(zhǎng)鏡頭獨(dú)角戲，她精準(zhǔn)切換了6種人格，成為表演教科書級(jí)的片段。

2022年，曹保平導(dǎo)演的犯罪懸疑片《她殺》開機(jī)。在劇本圍讀階段，萬(wàn)茜為林陌這個(gè)角色制作了厚達(dá)200頁(yè)的人物小傳，詳細(xì)記錄了角色從童年到成年的完整經(jīng)歷。“即使劇本中有些片段沒(méi)有寫出，我也要知道林陌小學(xué)時(shí)被霸凌的具體經(jīng)過(guò)和她第一次戀愛(ài)時(shí)的心理變化，”萬(wàn)茜向?qū)а萁M解釋她的想法，“這些隱藏的背景會(huì)影響她現(xiàn)在的每一個(gè)選擇。”

影片中，17歲的林陌目睹了母親被害的全過(guò)程。萬(wàn)茜與曹保平反復(fù)討論后，決定采用完全不同于常規(guī)驚悚片的處理方式——不用尖叫、不推特寫，只用2分鐘的靜止鏡頭捕捉林陌的震驚與麻木。“真正的創(chuàng)傷往往是延遲反應(yīng)的，”萬(wàn)茜在導(dǎo)演手記中寫道，“我要讓觀眾通過(guò)林陌微微顫抖的手指和失焦的眼神，感受到那種靈魂出竅般的絕望。”

北京電影學(xué)院表演系教授崔新琴在學(xué)術(shù)研討會(huì)上發(fā)言：“萬(wàn)茜打破了對(duì)‘爆發(fā)力’的庸俗理解，她證明了最強(qiáng)烈的感情可以蘊(yùn)含在最克制的表演中。當(dāng)林陌最終坦白時(shí)，萬(wàn)茜用近乎耳語(yǔ)的音量說(shuō)出臺(tái)詞，整座影院鴉雀無(wú)聲——這才是頂級(jí)的表演震懾力。”

為塑造好這個(gè)復(fù)雜角色，萬(wàn)茜為林陌設(shè)計(jì)了面對(duì)警方時(shí)、面對(duì)丈夫時(shí)、面對(duì)情人時(shí)、獨(dú)處時(shí)以及內(nèi)心真正的自我所呈現(xiàn)的5套行為模式。“不同的場(chǎng)景我會(huì)采用不同的走路姿勢(shì)甚至呼吸節(jié)奏。”萬(wàn)茜向《電影藝術(shù)》雜志揭秘表演細(xì)節(jié)，“比如林陌真實(shí)的自我浮現(xiàn)時(shí)，我會(huì)讓左眼比右眼多眨0.5秒，此種表演方式能制造詭異感。”

影片高潮時(shí)，林陌在審訊室里進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)12分鐘的獨(dú)白，萬(wàn)茜通過(guò)微表情展現(xiàn)角色心理防線逐步崩潰的過(guò)程——從最初的鎮(zhèn)定自若，到記憶閃回時(shí)的恍惚，再到最后歇斯底里又突然歸于平靜。拍攝這場(chǎng)戲時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)工作人員不自覺(jué)地屏住呼吸。攝影師曾劍回憶說(shuō)：“我們用特寫鏡頭捕捉到她瞳孔細(xì)微的變化，這種表演精度在數(shù)字時(shí)代幾乎絕跡了。”

借《長(zhǎng)夜將盡》再攀高峰，榮譽(yù)傍身仍篤行

在流量為王的時(shí)代，萬(wàn)茜始終保持著對(duì)表演的敬畏。獲得金雞獎(jiǎng)后，她沒(méi)有乘勢(shì)增加曝光度，反而推掉商業(yè)活動(dòng)，籌備首部自編自導(dǎo)的女性題材短片《她的城》，并回歸話劇舞臺(tái)。“獎(jiǎng)項(xiàng)也是警醒，提醒我不要重復(fù)同一種表演方式。”她說(shuō)。當(dāng)被問(wèn)及獲獎(jiǎng)后的目標(biāo)，她想了想，說(shuō)道：“希望能遇到更棘手的角色。”

“很多人問(wèn)我為什么總接‘吃力不討好’的角色，”萬(wàn)茜在《今日影評(píng)》節(jié)目中坦言，“其實(shí)好角色就像鏡子，照見(jiàn)我們平時(shí)不敢直視的部分。演《她殺》時(shí)，我不得不直面內(nèi)心的陰暗，這個(gè)過(guò)程很痛苦，卻讓人成長(zhǎng)。”

2025年，她在《長(zhǎng)夜將盡》中飾演從精英律師跌進(jìn)社會(huì)底層的葉曉霖，為了真實(shí)地呈現(xiàn)角色的絕望感，她跟隨流浪者露宿街頭，甚至去停尸房觀察無(wú)名尸體的處理流程。影片中一場(chǎng)7分鐘的長(zhǎng)鏡頭獨(dú)白戲，她連續(xù)拍攝了27條，最終因體力透支休克，但這場(chǎng)戲成為全片最震撼的片段。

6月21日晚，站在金爵獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，萬(wàn)茜說(shuō)：“我愿做中國(guó)電影的匠人，用一輩子打磨好演員這兩個(gè)字。”這句話道出了她20年來(lái)一直堅(jiān)守的信念。或許正是這種謙卑與專注，才讓萬(wàn)茜在浮躁的娛樂(lè)圈走出了一條獨(dú)特的道路。上海電影節(jié)評(píng)委會(huì)的評(píng)語(yǔ)是：“她在極度克制中迸發(fā)出驚人的力量，將個(gè)體創(chuàng)傷升華為普世共鳴。”

萬(wàn)茜的職業(yè)態(tài)度影響著越來(lái)越多的年輕人。獲得金爵獎(jiǎng)次日，有記者在黃浦江邊偶遇了晨跑的她，問(wèn)及獲獎(jiǎng)感受時(shí)，她卻展示了一條山區(qū)女孩給她發(fā)來(lái)的短信：“萬(wàn)老師，我也要考上戲，將來(lái)和您一樣站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上。”

從話劇舞臺(tái)到國(guó)際影展，從龍?zhí)籽輪T到著名演員，萬(wàn)茜用20年的時(shí)間證明，真正的演員不會(huì)被市場(chǎng)浪潮淹沒(méi)。正如她在《長(zhǎng)夜將盡》中的那句臺(tái)詞：“黑暗不會(huì)永遠(yuǎn)停留，只要我們記得如何看見(jiàn)光。”而她，始終是那個(gè)在暗夜中尋找光芒的表演者。

責(zé)編/高爽

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