色彩心理學視角下水彩畫的主題表達探究

水彩畫憑借特有的靈動性與透明感，在藝術(shù)領域獨樹一幟，深受藝術(shù)家與觀眾的青睞。在水彩創(chuàng)作語言中，色彩絕非只是簡單的視覺構(gòu)成元素，而是藝術(shù)家用以傳遞主題思想與內(nèi)心情感的關鍵媒介。由色彩心理學研究成果可知，色彩能夠觸發(fā)人類特定的情感反應，進而引發(fā)相應的心理聯(lián)想。把色彩心理學理論有機融入對水彩作品主題表達的研究，既能揭示藝術(shù)家的創(chuàng)作初衷，又能提升觀眾對水彩藝術(shù)的理解層次與欣賞水平，為水彩藝術(shù)的深入探究開辟新路徑。

一、色彩心理學基礎

（一）色彩的情感屬性

紅色：紅色是極具視覺沖擊力的色彩，一般與激情、活力、火熱的愛情以及潛在的風險緊密關聯(lián)。從心理學層面來考量，紅色可對人類的神經(jīng)系統(tǒng)產(chǎn)生刺激，引起血壓上升、心跳加速，使人產(chǎn)生強烈的生理與心理波動。在水彩畫創(chuàng)作期間，當藝術(shù)家借助明亮且鮮艷的紅色來描繪節(jié)慶場景中的燈籠時，瞬間就可營造出歡快熱鬧、喜慶和諧的氛圍，生動地突出熱鬧非凡的主題，讓觀眾好似置身現(xiàn)場，感受節(jié)日的熱烈氛圍。

藍色：藍色一般代表冷靜、理智、穩(wěn)重。從對生理層面的影響角度看，藍色可讓人體進人放松狀態(tài)，舒緩緊張情緒。當水彩畫家創(chuàng)作海洋主題的畫作時，可以采用藍色為主色調(diào)，幽藍且深邃的色彩可精準傳達海洋的廣闊無垠、神秘莫測與寧靜安然，讓觀者在欣賞畫作的時候，切實領會大海所蘊藏的深沉力量與容納百川的胸襟。

黃色：黃色作為光譜里最耀眼明亮的色彩，傳達著陽光、祈望、喜樂和睿智，高亮度的屬性讓它很容易吸引人們的自光。在水彩作品創(chuàng)作期間，鮮亮明快的黃色常用來描繪豐收季的田野，金黃色的麥浪隨風搖擺，能清楚呈現(xiàn)收獲的快樂與豐裕場面，著實強化作品積極向上、富有活力的主題。

（二）色彩的聯(lián)想與文化內(nèi)涵

色彩所引起的聯(lián)想并非完全以個體主觀感受為依據(jù)，在很大程度上受文化背景的影響。以白色為例，在西方文化體系中，白色一般和純潔無瑕、神圣又莊重的婚禮儀式緊密聯(lián)系，體現(xiàn)著美好與幸福；在東方某些文化語境之下，白色會被用在喪葬場合，體現(xiàn)沉痛的哀傷與悲戚之意。另外，紅色在我國文化中是一個具有代表性的顏色，它體現(xiàn)了中國人在精神和物質(zhì)上的追求。它象征著吉祥、喜慶，所有的好事可統(tǒng)稱為“紅事”；它又象征革命和進步，如紅軍、五星紅旗；它還象征順利、成功，如紅人、走紅。然而，在西方，紅色在一定程度上帶有貶義，其讓人聯(lián)想到火與血，可以象征暴力、流血、激進、危險。這種突出的文化差異要求水彩藝術(shù)家在創(chuàng)作跨文化主題的作品時，必須審慎思考色彩的選擇與運用，保證無誤傳達作品主題。

二、色彩在水彩畫中表達主題的方式

（一）營造氛圍，烘托主題

水彩畫憑借特殊的透明性以及水與色相互混合形成的奇妙效果，在營造氛圍方面具有十分突出的作用。以藝術(shù)家MariaZinca的作品《夜晚的人間煙火》（圖1）為例，畫面整體的主色調(diào)是深藍色。深藍色充當夜晚的主色調(diào)，既真切地體現(xiàn)了夜幕降臨后的自然顏色，也使人在心理層面產(chǎn)生了深沉、清幽的感覺。從色彩心理學的角度看，深藍色會讓一個人的情緒變得平靜。MariaZinca借助這一色彩，旨在使觀眾在欣賞畫作時，仿若置身于寧靜的夜間，感悟內(nèi)心的安寧。暖色調(diào)的燈光在深色背景中十分奪目，體現(xiàn)了城市夜晚的熱鬧與活力，但是深色的建筑及道路又營造出一種冷峻之態(tài)，恰似把每個個體分隔開。畫家也許是希望借此展現(xiàn)繁華都市里個體的孤獨和疏離感，暗示內(nèi)心對情感相依和歸屬感的殷切渴望。

（二）色彩對比強化主題

大量運用灰暗色調(diào)（即低明度、低純度色彩）可以描繪戰(zhàn)爭的殘酷景象。例如胡寶鑫的紙本水彩作品《烏斯渾河岸》，畫面整體呈冷色調(diào)，背景中大范圍運用暗沉的深藍色描繪烏斯渾河的夜間景象。深藍色一方面營造出夜晚壓抑、肅殺的氛圍，象征著當時慘烈的戰(zhàn)爭環(huán)境以及敵軍的惡勢力，另一方面則暗示著英烈們面對的艱難處境。八位女戰(zhàn)士的形象運用相對明亮卻不失沉穩(wěn)的色調(diào)來刻畫，她們身著的衣物運用了土黃色與灰色等色彩組合。其中，土黃色象征土地，寓意著她們與祖國大地緊緊相連，是這片土地撫育出的英勇子孫，同時體現(xiàn)出一種質(zhì)樸堅韌的特質(zhì)；灰色反映出環(huán)境的困苦以及她們堅強不屈的性格特點。在灰暗的色彩基調(diào)里，女戰(zhàn)士們的面容采用相對暖一點的顏色來展現(xiàn)，這一抹暖色好似黑暗里的希望，傳達出她們面對強敵時的堅定理念與無畏的氣概，凸顯出人性的閃耀光彩。這類色彩的組合與對比，生動地把胡寶鑫對歷史事件的情感認知以及對英烈精神的贊美傳達給觀眾，喚起觀眾對這段歷史的敬畏，引發(fā)其對英烈的緬懷之情。

（三）色彩象征傳達主題

藝術(shù)家們時常借助色彩的象征意義來有效傳達作品主題。例如在一幅意在表現(xiàn)生態(tài)環(huán)境保護主題的水彩畫中，畫家會采用豐富多樣、層次清晰的綠色，悉心勾勒綠意盎然的森林和充滿活力的草地。通過綠色的巧妙搭配和細致變化，畫家能夠生動描繪出自然生態(tài)的蓬勃朝氣與美好模樣，委婉暗示人類需要珍視與保護自然生態(tài)環(huán)境，使觀眾能直觀、深刻地察覺到保護自然這一主題的緊迫性與重要性，由此引發(fā)對生態(tài)環(huán)境保護的關注和責任觀念。

三、色彩心理學視角下不同水彩畫家的主題表達方向

（一）保羅·高更

保羅·高更成長于一個復雜多元的社會環(huán)境，都市文明的虛浮與壓抑使他內(nèi)心迫切渴望純粹與真實。在塔希提島生活期間，當?shù)卦技冋娴娘L土人情恰似一束光，照亮了他的精神世界。當時社會對原始主義的推崇，極大地影響了高更，他想要利用藝術(shù)創(chuàng)作突破傳統(tǒng)繪畫的藩籬，探尋靈魂的歸宿。就其經(jīng)典之作《塔希提風光》而言，畫面中人物的棕色皮膚與綠樹、藍天相互映照，色彩濃郁且契合。高更在創(chuàng)作這幅畫之際，深深為塔希提島的自然景觀與人文風情所觸動。從心理層面，他試圖把對自然、對簡單生活的熱愛滲透到色彩里面。棕色的皮膚傳達出島上居民充滿活力的面貌，綠樹、藍天等自然色彩的運用不但勾勒出當?shù)氐淖匀痪爸拢€暗示著他在心底高度認可這種充滿生機而又寧靜的生活。他憑借這些色彩，建造起一個遠離都市紛噻的理想世界，生動表達出逃離現(xiàn)代社會的壓抑、追索自由靈魂棲息地的主題。

他在描繪當?shù)厝嗣竦纳顣r，用了很多鮮艷明亮的顏色，如用熱烈的紅色刻畫他們的衣服，不僅讓衣服看起來更鮮艷，還表達了他對原始生命力的熱愛和渴望。高更想通過這些鮮艷的顏色擺脫傳統(tǒng)繪畫的限制，表達他想遠離現(xiàn)代社會的喧囂、回到簡單生活的決心。畫中大面積的暖色和明亮的自然環(huán)境相呼應，暗示了他非常認同這種充滿活力和簡單純粹的生活方式，通過色彩生動地傳達出逃離現(xiàn)代社會的主題。

圖1夜晚的人間煙火MariaZinca

（二）安德魯·懷斯

安德魯·懷斯長時間在相對封閉又寧靜的鄉(xiāng)村環(huán)境中生活，這種環(huán)境對他的性格塑造而言起到了關鍵作用，令他形成了內(nèi)斂、細致且善于觀察的品性。他的作品時常傳達出靜謐、孤獨的情感意蘊。以其經(jīng)典之作《克里斯蒂娜的世界》為例，從創(chuàng)作心理層面分析，懷斯對鄉(xiāng)村生活有著深切且復雜的情愫。畫面中大片灰暗的草地，一方面是他對鄉(xiāng)村現(xiàn)實情況的真切勾勒，另一方面體現(xiàn)出他內(nèi)心對周圍環(huán)境的深沉體悟，也許是對鄉(xiāng)村生活平靜卻略帶孤獨一面的深度認識。遠處清冷的白色房屋在灰暗的環(huán)境中成為視覺的聚焦點，體現(xiàn)著一種遙不可及的希望或者心靈慰藉。懷斯通過這些色彩，把自己心里復雜的情感，比如孤獨、對安靜的堅持以及對某種理想情形的期盼，巧妙地融入畫面，讓觀眾借助畫面深切體悟他豐富而深沉的內(nèi)心世界。

（三）陳流

當代水彩畫家陳流置身于社會迅猛變革的時代浪潮中，地域文化的獨特魅力與現(xiàn)代社會的多樣轉(zhuǎn)變一起造就了他的獨特創(chuàng)作動機。在以城市生活為主題的水彩作品創(chuàng)作過程中，他迅速捕捉到了城市生活的復雜屬性。現(xiàn)代社會的快節(jié)奏、多元化發(fā)展對陳流影響顯著，他既被城市的活力吸引，又發(fā)現(xiàn)了繁華背后潛藏的壓力和矛盾。

以陳流創(chuàng)作的“浮生若夢”系列作品為例。陳流憑借獨特的創(chuàng)作心理及色彩運用，搭建出一個個飽含奇幻與思索的藝術(shù)國度。站在創(chuàng)作心理的角度看，陳流自述該系列的靈感來源于他零亂的生活與工作日常。在快速變革的時代，生活節(jié)奏的增快、海量信息的沖擊致使人們的日常狀態(tài)愈發(fā)錯綜復雜，陳流敏捷地捕捉到生活的這種無序感，通過藝術(shù)創(chuàng)作進行梳理與反思。他把繪畫主題細致分離，以主觀敘事途徑去構(gòu)建空間，此過程實際上是他針對自我認知所做的一種探索，企圖在紛繁復雜的表象下探尋內(nèi)心的秩序與真實。

在色彩運用方面，陳流采用了大膽革新的方法。畫面中多次出現(xiàn)色彩的強烈碰撞，比如高飽和度的色彩和凝重深沉的色調(diào)并列。以其一幅勾勒市井場景的作品為例，畫家用鮮亮奪目的橙黃色表現(xiàn)街頭小吃攤的燈光，橙黃色體現(xiàn)著溫暖、活力以及生活的煙火味，展現(xiàn)了陳流對美好生活的向往、對熱烈生活的渴望。背景則為深沉的暗藍色，傳達出生活背后潛藏的未知、迷茫和壓力，好比都市生活繁華假象下人們內(nèi)心的勞累與疑惑。這樣的色彩對比仿佛暗示他對復雜生活的理解，在畫作中以矛盾又和諧的方式實現(xiàn)了統(tǒng)一。

從人物形象的色彩塑造角度看，陳流獨具匠心，使得人物的服飾色彩極為豐富。他會運用夸張的玫紅色與翠綠色進行組合，打破常規(guī)的色彩搭配規(guī)則。玫紅色展現(xiàn)出激情、個性，翠綠色詮釋著生機、自然的意義，二者結(jié)合暗示著人物內(nèi)心想展現(xiàn)別具一格的自己，同時又與自然、生活有著緊密的連接。通過這種色彩表現(xiàn)，陳流把自己對生活的感悟、對復雜社會環(huán)境下人性的思考融入畫面，引領觀眾一起思考生活的本質(zhì)和意義，也反映出他對現(xiàn)實世界深刻洞察后的藝術(shù)表達。

在色彩運用的范疇里，陳流擅長用高飽和度的顏色進行描繪，如在《航空夢·萬戶飛天》中，他采用了明朗且對比強烈的色彩組合。畫面中大面積采用艷麗的朱砂紅，而朱砂紅原本就象征著吉祥、活力，這樣不僅營造了熱鬧的氛圍，而且隱喻了萬戶飛天這一壯舉所蘊含的熾熱激情與勇敢無畏的精神，展現(xiàn)了陳流積極進取的精神。畫面背景運用了土黃色，給人一種大地般厚重的感覺，體現(xiàn)了現(xiàn)實世界的基礎構(gòu)造，同時又與鮮明的紅色形成對比。這種對比暗示著夢境與現(xiàn)實的沖擊。按照陳流的創(chuàng)作心理，他運用這樣的色彩對比，體現(xiàn)的是對傳統(tǒng)和現(xiàn)代、夢想與現(xiàn)實關系的考量。他身處急劇變化的時代，一方面被現(xiàn)代社會的多元化吸引，另一方面懂得傳統(tǒng)文化的根基所在，猶如畫面中鮮艷的色彩與厚重的色彩相互依賴，共同造就了豐富的作品內(nèi)涵。

四、結(jié)語

在水彩作品主題表達過程中，色彩心理學發(fā)揮著關鍵且不可替代的作用。依靠色彩具有的情感特點、激發(fā)的聯(lián)想以及承載的文化內(nèi)涵，藝術(shù)家可巧妙營造獨特氛圍、強化主題對比、實現(xiàn)象征表達，從而精準地傳達作品的主題。從經(jīng)典的水彩畫作到當代新穎佳作，諸多例證充分表明，全面理解并熟練地掌握色彩心理學原理，不但能輔助水彩藝術(shù)家創(chuàng)作出更有感染力的優(yōu)秀作品，還可以引導觀眾借助色彩心理學這一全新視角，更深刻地欣賞與剖析水彩藝術(shù)，極大地拓展藝術(shù)體驗范疇，切實推動水彩藝術(shù)在新時代背景下的持續(xù)成長與創(chuàng)新提升。隨著對色彩心理學的研究進一步深入，水彩藝術(shù)在主題表達范疇有望呈現(xiàn)更為豐富多元的可能性，賦予整個藝術(shù)領域新的活力與靈感動力，打開更寬闊的藝術(shù)發(fā)展空間。

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作者簡介：

李方匯，佳木斯大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：水彩畫藝術(shù)。

孟玲玲，碩士，佳木斯大學美術(shù)學院副教授。研究方向：水彩教學。