江南水鄉視覺元素在風景油畫創作中的藝術表現

近年來，地域文化在藝術領域的表現日益受到關注。而江南水鄉的粉墻黛瓦、小橋流水等元素，既承載深厚的歷史底蘊，也賦予作品獨特的藝術魅力。將其融入現代油畫創作，并通過當代藝術語言進行詮釋，有助于傳承和弘揚中華優秀傳統文化。

一、江南水鄉概述

通常意義上的江南水鄉，位于長江中下游地區，以水網密布、小橋流水、粉墻黛瓦的建筑風貌和深厚的文化底蘊聞名，是中國傳統文化的重要象征。縱橫交錯的河道與星羅棋布的民居共同塑造出獨特的水鄉格局，形成“水陸并行、河街相鄰”的雙棋盤式空間特征。這種格局不僅影響江南地區的建筑風貌，如白墻青瓦的民居、馬頭墻、雕花木窗等，還孕育精巧的園林藝術和豐富的民俗風情，使江南水鄉成為中國繪畫、文學、戲曲等藝術創作的重要題材。

二、江南水鄉視覺元素的分類與特征

江南水鄉的視覺元素是構成其獨特文化風貌的重要組成部分，主要分為自然景觀、建筑風貌、民俗符號和色彩體系四個方面，每一類元素都承載著江南水鄉獨特的地域特征和文化內涵。

1.自然景觀

江南水鄉的自然景觀以水系為核心，縱橫交錯的河流、湖泊、濕地構成水鄉特有的生態系統，使江南地區呈現“以水為脈”的空間格局，湖泊倒影、水天一色、雨霧氤氳的環境塑造江南水鄉朦朧詩意的氛圍。此外，四季變化賦予江南水鄉不同的視覺特征，如春天楊柳依依、夏日荷花滿塘、秋日楓葉映水、冬日白雪映瓦，使其景觀具有強烈的季節感。這種柔和靈動、層次豐富的水鄉景觀，為風景油畫創作提供豐富的表達空間。

2.建筑風貌

粉墻黛瓦的民居、臨水而筑的街巷是江南水鄉建筑風貌的典型寫照，“白墻黑瓦”形成的黑白對比，是江南古鎮民居的傳統色調。小橋連接兩岸，流水貫通街巷，“家家枕河而居”的格局使人恍如置身畫境。江南水鄉的建筑以小巧精致和布局靈活見長，既有臨河而建的民居、廊橋，也有曲徑通幽的園林深巷，充分體現東方建筑美學的精髓。典型元素如拱形石橋、木質廊橋、水邊長廊等，強化水鄉空間的層次感，使畫面富有韻律和秩序之美。江南園林中亭臺樓閣、高墻深巷的錯落布局，則為風景油畫的構圖提供多樣化的參照，使作品在有限的畫幅中呈現出深遠的空間意境。

3.民俗符號

江南水鄉的文化元素不僅體現在水系格局與建筑風貌上，還深植于傳統工藝、裝飾紋樣和民俗節慶中。藍印花布、蘇繡、竹編等經典民間工藝，隨處可見的青石板巷、雕花窗欞、石雕門楣等傳統建筑裝飾，以及水鄉的節慶活動如燈會、迎神賽會、社戲等，共同構筑水鄉獨特的文化意象，為風景油畫創作增添文化韻味。此外，江南水鄉的日常生活場景亦蘊含著濃厚的地域特色，比如烏篷船緩緩穿行于水巷、漁夫撒網捕魚、居民臨水晾曬衣物、街頭茶館內靜觀棋局等，這些生活片段不僅展現水鄉的生活氣息，也為油畫創作提供鮮活的敘事元素。民俗符號的融入，使水鄉題材的風景油畫更具故事性與親和力，在視覺審美之外還承載著豐富的社會歷史記憶。

4.色彩體系

江南水鄉的整體色彩基調以低飽和度的淡雅色調為主，呈現柔和、內斂的東方美學特征。黑白分明的粉墻黛瓦在藍天碧水的映襯下，展現出朦朧水色的意境。尤其是在煙雨濛濛的天氣中，江南水鄉的色彩常常呈現青灰、淡墨般的層次關系，塑造出虛實相生、富有詩意的空間意象，給予觀者寧靜而和諧的氛圍感受。這種色彩特征不僅彰顯江南水鄉獨特的文化氣質與地域美學，也為風景油畫創作賦予更豐富的視覺表現力。

三、水鄉視覺元素在風景油畫中的個案表現

江南水鄉作為中國傳統文化的重要象征，因其特有的自然景觀、建筑風貌和色彩體系成為風景油畫創作的重要題材。不同藝術家在創作過程中，結合自身藝術風格與技法，對江南水鄉進行獨特的視覺詮釋。以下以吳冠中、蘇天賜和陳逸飛三位藝術家為例，探討他們如何在風景油畫中將個人藝術追求與江南水鄉視覺元素相結合，創造出富有個性化的水鄉圖景。

1.黑白構成中的水鄉意象——吳冠中

吳冠中是江蘇宜興人，當代著名畫家、油畫家、美術教育家。[1]他善于采用高度概括和簡化的手法，摒棄對客觀物象的細節刻畫，以點、線、面結合的方式表現江南水鄉的視覺特征。在處理視覺元素時，吳冠中常常把江南水鄉的典型意象——“小橋流水、春風細雨、黑瓦白墻”提煉出來，并賦予其新的形式美感。比如吳冠中1996年創作的《憶故鄉》，畫面中有白色的墻面、深灰色的房頂、大面積灰藍色的河流、幾筆帶過的黑色烏篷船，平涂的表現技法強化畫面的統一感，塊面感極強的畫面不僅營造出江南水鄉的特色，而且拓展了審美想象空間。[2]畫家通過簡潔的黑白構成，將灰色屋頂與白色墻面穿插其間，黑色烏篷船點綴其中，寥寥幾筆便勾勒出江南水鄉的房屋形態，將詩情畫意的江南小鎮呈現在觀者眼前。這種將具象景物抽象化的處理，既保留水鄉意境的“神”，又創造出全新的視覺符號。

2.寫意筆法下的水鄉氛圍——蘇天賜

蘇天賜作為中國油畫“寫意化”探索的重要實踐者，他在畫面中融入中國傳統繪畫的寫意精神，使江南水鄉的意境在油畫媒介下呈現出獨特的藝術魅力。同時，在其筆下，江南水鄉的景致往往經過主觀提煉與再創造，而非照相式的寫實再現，蘇天賜于1988年創作的油畫《早春》就充分體現這兩點（見圖）。在這幅作品中，畫家并未詳盡地描繪房屋、水面、植被的細節，而是以簡潔的色塊、柔和的輪廓概括景致，賦予畫面更多的留白與想象空間。這種手法與中國傳統山水畫“意到筆不到”的手法相契合，使畫面呈現“似與不似”的視覺效果。此外，蘇天賜還將畫面中白墻黑瓦的建筑、湖面遠山和點綴的枯樹枝干，通過抽象化的形態處理，使這些元素在具象與抽象之間達成平衡，既強化江南水鄉的詩意氛圍，又避免冗余的細節干擾，從而形成獨特的視覺語言。《早春》在精神層面上給人一種江南煙雨的縹緲之感，不求形似而求神似，重點表現江南的水汽氤氳和悠遠朦朧的詩畫趣味。[3]這幅作品展現他對江南水鄉題材的獨特表達方式，也為江南水鄉視覺元素在油畫創作中的表現研究提供范式。

3.抒情寫實中的水鄉光影——陳逸飛

陳逸飛是中國當代油畫界極具影響力的藝術家之一，他以抒情現實主義的手法描繪江南水鄉，賦予傳統水鄉題材獨特的唯美氣質，他于1984年創作的《故鄉的回憶》（又稱《雙橋》）是表現江南水鄉題材的代表性作品。陳逸飛把周莊的雙橋當作核心的構圖元素，精心勾勒江南水鄉典型的古橋、水巷等風光。在構圖表現方面，此幅作品甚是巧妙，畫面里兩座橋一圓一方，跟水中的倒影形成交錯的視覺效果，讓水面與現實空間形成彼此交織融合的效果，增添畫面的層次感。在色彩運用方面，畫家偏好低飽和度的自然色彩基調，畫中的水岸呈現灰青色調，木梁透著古樸的褐色，天空則以淡黃色渲染出靜謐的氛圍，低飽和度的自然色調營造出江南水鄉特有的溫潤與靜謐，使畫面更具地域特色。畫家通過細膩的筆觸和豐富的色彩變化，將江南水鄉的寧靜與秀美表達得淋漓盡致。[4]可以說，陳逸飛以其浪漫寫實的筆觸，為江南水鄉建立起一個具有世界影響力的視覺符號。

四、水鄉視覺元素在風景油畫中的表現

江南水鄉視覺元素在風景油畫創作中的藝術表現，主要通過構圖、色彩、光影和地域文化元素四方面來表達。

1.構圖的表現

構圖是繪畫藝術中組織畫面結構的過程，創作者在限定的空間或畫面內布置和處理藝術元素的位置及關系，把獨立的構成元素合理組織成完整的藝術形象，以實現立意之初所設想的效果。[5]在表現江南水鄉題材的風景油畫中，豎向展開的構圖較為常見，以突出水鄉空間的開闊與層次變化。畫面多以河流為軸線，連接兩岸建筑、小橋和遠景，穩定且富有節奏感。比如陳逸飛的作品《水鄉回望》采用豎向構圖，利用水面的倒影形成上下對稱的結構，以街巷的延伸引導視線，再通過橋梁將左右景物貫通。除了豎向構圖外，也有不少作品采用橫向構圖，比如吳冠中的《周莊》就采用橫向構圖，作品以近景處小橋和遠景處小巷為中軸線，將小巷兩邊的房屋相連接，呈現微妙的左右對稱，在視覺上達到平衡、和諧。這些構圖表現形式使畫面既完整而均衡，又展現出水鄉空間的靈動與變化。

2.色彩的表達

色彩是油畫的語言，體現畫作的生命力，它是畫面所有構成要素中最具視覺沖擊力的元素之一，也直接關系到作品的成敗。[6]江南水鄉的色彩以淡雅柔和、低飽和度為主，體現出含蓄寧靜的美學特征。在風景油畫創作中，畫家常通過冷暖對比微妙的色調組合，捕捉水鄉特有的朦朧氛圍與氤氳水汽。比如蘇天賜的油畫作品《水鄉之晨》，以低飽和度的青綠、淡藍、灰青色描繪江南水鄉的寧靜氛圍，并通過多層次疊加的筆觸模擬霧氣流動的質感，使畫面更具朦朧美。這種色彩語言不僅還原江南的視覺特征，更暗合中國傳統水墨“以形寫意”的美學追求。除此之外，紅色元素往往作為畫面中的點綴，如朱漆大門、紅燈籠、楹聯等，既豐富畫面的視覺效果，也賦予作品更強烈的文化象征意義。

3.光影的塑造

江南水鄉的光影語言是其視覺元素體系中不可或缺的部分，江南水鄉多雨霧、空氣濕潤，其光照往往是漫射、柔和的，使畫面呈現出獨特的朦朧效果。畫家在描繪江南水鄉時，常通過對顏色的處理來表現畫面的光源和明暗，以加強空間感和真實感。比如陳逸飛的作品《晨曦》，以清晨幾縷朝陽的暖調側光勾勒白墻的立體感，并在青瓦上呈現斑駁的光影，增強畫面的空間層次；而天空則通過灰綠色暈染，將石橋、廊檐與水面融為氤氳的整體。整幅畫作在灰綠色調中找變化，最亮的是水，其次是亮部的墻，再次是天空，最暗的是畫面前船的投影，其余大部分都是程度不同的灰色。這種灰色由于前后不同、質地不同，因此有說服力和表現力。[7]這種處理方式使光影超越物理屬性，成為承載地域文化精神的視覺符號。

4.地域文化元素的融入

江南水鄉不只呈現自然風景，還留存大量地域民俗文化。在風景油畫創作中，地域文化元素常被巧妙融入，以增強作品的文化底蘊與獨特風采。畫家通過表現水鄉特有的民俗文化元素，諸如石橋、紅燈籠、木格窗、紅漆木桶、提籃、綢傘、藍印花布等，使畫面凸顯地方特色與生活格調。例如：潘鴻海的大型油畫作品《繡江南》，畫面中的石橋、木梁、雕花窗欞等建筑元素，與水鄉人物的繡花鞋、提籃、藍印花布等細節相結合，作為視覺符號出現在畫面中，進一步強化地域特色和文化象征，表現出江南水鄉的獨特魅力和深厚的文化根基；潘鴻海《水鄉系列》的相關畫作，畫面中常見的烏篷船、水岸民居，以及江南獨有的石橋元素，賦予作品顯著的地域文化特征。他將江南水鄉的傳統符號化，使其成為藝術表現的一部分。這些文化元素的融入，使油畫作品不僅呈現江南水鄉的景象，還傳達其深刻的文化內涵。

五、結語

江南水鄉作為中國傳統文化的重要象征，在風景油畫中不斷被重新詮釋與演繹，其視覺元素的運用不僅保留地域文化的特質，也推動油畫語言的創新。從吳冠中的抽象歸納，到蘇天賜的寫意表達，再到陳逸飛的抒情現實，江南水鄉的風景在多元藝術風格的碰撞中展現出不同的視覺魅力。在未來的創作實踐中，隨著藝術觀念的拓展和媒介技術的發展，江南水鄉視覺元素的創作空間將更加廣闊。在油畫表現、文化傳播以及公共藝術等領域，江南水鄉這一文化符號有望發揮愈加重要的作用，在當代藝術語境中煥發新的活力與生命力。

參考文獻：

[1]鄧心宇.古鎮寫熟——賞析吳冠中作品風格[J].美與時代（中），2018（08）：63-64.

[2]張軒軒.吳冠中油畫構圖形式的意境營造[J].美術教育研究，2019（10）：26-27.

[3]姜松平，盛文杰.蘇天賜油畫中的江南寫意和筆法探究[J].美術教育研究，2023（02）：19-21.

[4]符莉.當代油畫創作中我國傳統民俗文化元素的融合影響[J].中國民族博覽，2024（09）：168-170.

[5]彭歷.從山水畫境視角解讀江南私家園林構圖藝術[J].華中建筑，2016，34（08）：182-186.

[6]張金鳳.蘇天賜油畫藝術風格特點分析[J].美術教育研究，2017（19）：36+38.

[7]呼喜江.寫實浪漫任縱橫——略論陳逸飛油畫藝術[J].社科縱橫，1997（06）：41-44.

作者簡介：

謝志成（1999—），男，漢族，山東棗莊人。在讀碩士研究生，研究方向：美術油畫。

通訊作者：

安喆（1970—），男，漢族，山東泰安人。碩士研究生，副教授，研究方向：美術油畫。