肖戰(zhàn)：用演技打破流量標(biāo)簽

由鄭曉龍、曹譯文執(zhí)導(dǎo)，肖戰(zhàn)主演的《藏海傳》不僅在大陸掀起觀劇熱潮，也一路火到寶島臺(tái)灣。該劇包含復(fù)仇、權(quán)謀、懸疑、堪輿、營(yíng)造等元素，憑借高密度敘事和草蛇灰線手法，不僅掀起了全民沉浸式的“劇本殺”追劇潮流，更催生出無(wú)數(shù)的“野生編劇”。觀眾在被燒腦縝密的劇情吸引的同時(shí)，也被肖戰(zhàn)飾演的藏海深深打動(dòng)，眾多“藏海”名場(chǎng)面在小紅書、抖音等平臺(tái)上掀起模仿熱潮，比如，藏海穿著孝服從王陵走出，指天吶喊“就是我命不該絕”；跪倒在父母的人皮俑前，悲痛至極又壓抑無(wú)助地哭泣；沉冤得昭，孤獨(dú)落寞地走在雪夜街巷中……

藏海最吸引肖戰(zhàn)的地方在于人物的復(fù)雜性：“我喜歡他的狡猾，也喜歡他的真誠(chéng)；我喜歡他明知六初師父跟他說(shuō)不要?jiǎng)诱媲椋€是動(dòng)了真情；他會(huì)質(zhì)疑自己，會(huì)害怕，也會(huì)孤注一擲地去賭，他并不是一個(gè)臉譜化的復(fù)仇工具。”藏海這個(gè)角色層次豐富、情感復(fù)雜，卻多以隱忍克制而非大開大合的方式進(jìn)行表達(dá)，對(duì)演員的演技和情緒掌控力提出了很高要求。中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授楊洪濤說(shuō)：“藏海這個(gè)角色特別不好呈現(xiàn)，大部分都是內(nèi)心戲，有很多以靜制動(dòng)、暗中角力的情境，肖戰(zhàn)表演得非常走心，演技也非常扎實(shí)。”

肖戰(zhàn)通過肢體語(yǔ)言、神態(tài)和臺(tái)詞的細(xì)微變化，精準(zhǔn)演繹了藏海在權(quán)謀旋渦中從懵懂青澀到游刃有余的成長(zhǎng)蛻變。余男在劇中飾演冬夏女王，她和肖戰(zhàn)在馬車上互相試探的那場(chǎng)戲張力十足，余男說(shuō)：“我們演著演著就好像沒有在演，我會(huì)被他帶動(dòng)，我相信了那個(gè)時(shí)刻，對(duì)演員來(lái)說(shuō)這挺厲害的。”飾演皇帝的張國(guó)強(qiáng)老師也說(shuō)：“這部戲給我最大的驚喜是肖戰(zhàn)，演得太棒了。書房對(duì)戲，肖戰(zhàn)的表演讓我眼淚嘩嘩流，很打動(dòng)人，讓人刮目相看。”

肖戰(zhàn)在《藏海傳》中精準(zhǔn)而富有感染力的同期聲臺(tái)詞同樣收獲了好評(píng)。同期聲是指在拍攝現(xiàn)場(chǎng)同步收錄演員的原聲臺(tái)詞與環(huán)境聲音，不是后期配音。同期聲需要演員在兼顧形態(tài)儀表的同時(shí)，把臺(tái)詞有重音、有情緒、夠清晰地講出來(lái)。肖戰(zhàn)非科班出身，南方人的背景也沒有給予他臺(tái)詞優(yōu)勢(shì)。“我從小說(shuō)重慶話，平舌音、翹舌音，前鼻音、后鼻音簡(jiǎn)直是我的噩夢(mèng)。我一定要解決臺(tái)詞的問題，不能在表演的時(shí)候還為發(fā)準(zhǔn)音這些事兒猶豫。”

他說(shuō)到做到，但臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。知名解說(shuō)博主“光頭讀書”認(rèn)為，肖戰(zhàn)的聲臺(tái)形表，無(wú)一短板：“肖戰(zhàn)在《藏海傳》中呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)，至少可以推斷出他在臺(tái)下看不見的地方下了很多功夫——他做了很多正確的重復(fù)和積累，他保持著良好的生活習(xí)慣和規(guī)律鍛煉，他沒有沉溺于食色，保持著充足的氣血和精神，所以我們才能看到，他的眼神是犀利的，他的線條是分明的，他的臺(tái)詞是清晰的，他的中氣是飽滿的。”

人心的成見是一座大山，“流量演員”的標(biāo)簽很容易抹殺一個(gè)演員的演技、努力和專業(yè)性，《藏海傳》的火爆“出圈”打破了很多人對(duì)肖戰(zhàn)的刻板印象。一個(gè)劇評(píng)博主在見證肖戰(zhàn)這些年的成長(zhǎng)后寫道：“他不著急辯白，把一切交給作品、交給觀眾。因?yàn)闀r(shí)間是最公正的篩子，它終將讓浮沫散去，留下真金。”