萬歷之墨猶如盛唐之詩

明代是我國制墨史上繁榮昌盛時期，名家輩出，嘉靖年間羅小華、邵格之以制油煙墨享譽一時。萬歷一朝，徽州休寧、歙縣地區更是涌現出程君房、方于魯、汪鴻漸、汪元一、葉玄卿、吳申伯等名家。明末天啟、崇禎年間吳叔大、吳去塵各領風騷，爭奇斗勝，各樹一幟。今天我們來看幾件有代表性的墨品。

漆衣渾厚 登峰造極

“海會墨”為明代方于魯制，重180克，11.6厘米×10厘米×1.7厘米，“海會”指佛教盛大集會。觀此墨質精堅致密，黝黑潤澤，玉質犀紋，漆衣渾厚，登峰造極，雖至今歷400年，仍精光內韞。

方于魯，初名大滶，后改字建元，別名太玄生，室名佳日樓，如如室。因為他進貢給皇帝墨署款“于魯”，得皇上賞識肯定，于是就改“于魯”為名。徽州歙縣巖鎮人，萬歷十年（1582年）左右已經聲名鵲起。漆衣就是在墨面加以刮摩。按《方氏墨譜》，其制法：“磋以銼，摩以木賊，繼以蠟帚，潤以漆，襲以香藥，其潤欲滴，其光可鑒。自刮摩興，而畫饋廢，而善墨者競為刮摩矣?！边@種漆衣制法，在萬歷朝興盛一時。

按古墨收藏家尹潤生先生語：“漆衣墨盛行于萬歷年間，清康熙反覺稀少，乾隆年間以乾隆‘御墨’的影響，又風靡一時。”漆衣墨是方于魯之創始，年代越久，尤其是明墨漆衣，越是蒼厚渾樸，質堅如石。方氏制墨式樣，文字都陽文為多，如這錠“海會”墨，文字和圖案都是陽文，這是因為刮摩的關系，陽文易刮摩，而陰文會刮摩不到位，程方二家均是如此，這是時代的特色。按尹潤生先生語：方于魯墨品有五種，“瑤草”“大國香”“太紫重玄”“非煙”“九玄三極”。方于魯墨業的繼承者是其子——方嘉樹，字子封，襄理方氏墨業，著有《方氏墨譜》。明代南州朱多怔寫的一段銘文：“方建元有子子封，能世其墨?！狈阶臃庵颇?，當在天啟、崇禎年間。

徽派刻模栩栩如生

“百爵墨”成六邊型，重117克，9.3厘米×8.3厘米×1.8厘米，象征古代六官之制，《周禮》有六卿之官：“天官冢宰、地官司徒、春官宗伯、夏官司馬、秋官司寇、冬官司空。”墨之邊框厚實深髓，面鏤百位官員，禮樂詩書，太史執簡，司徒捧圭，每位人物刻畫栩栩如生，展現了高超的徽派刻模技巧。

墨六邊型，又如一笏“圭”，又寓意掌國家大事，登天子堂，談論國事。清代名品“千秋光”墨，一套五笏三圭二璧：“恒圭，躬圭，信圭，蒲璧，谷璧?！笨梢娝鼈兊膫鞒嘘P系。墨一面“百爵圖”三字，尤其“圖”字在很多萬歷墨上見到相同的寫法。

汪鴻漸，字儀卿，別署又玄室，墨中常見“ 桑林”“桑林里”“桑林季子”款。安徽休寧人，萬歷、崇禎年間墨工。《易經》有“鴻漸于陸，其羽可用為儀”之句，故字“儀卿”。名字的境界，不同凡響。

汪鴻漸是當時桑林里墨工汪元一之子。汪仲綏，字元一，墨肆桑林里，所制墨署款“ 海陽桑林里制”。汪元一稱：“每掄煙和劑，輒命余小子漸監焉”，“小子漸”就是指汪鴻漸。清代民國時期，古墨界認為汪鴻漸為吳鴻漸者。《雪堂墨品》列“吳鴻漸漱金青麟髓墨”?！冻幧烬S墨譜》列“吳鴻漸玄虬脂墨”?！栋偈夷洝妨小皡区櫇u螽斯墨”。尹潤生先生懷疑，汪鴻漸非汪元一親生子，而是汪元一養子關系。但晚明宣城麻三衡著《墨志》一書，明確的記錄“千歲苓墨·汪鴻漸”。麻三衡是天啟、崇禎時人，據汪鴻漸制墨幾乎同時代，又是同鄉，他的論述應該可信，可作參考。

殘璧尤似美玉之瑕

有明一代，吳姓墨家，人數繁多，墨肆林立。吳申伯之梧竹齋，吳叔大之玄粟齋，吳去塵之浴研齋等。晚明宣城麻三衡著《墨志》記錄明代吳姓墨家有20多位。此吳鳴球者，知之甚少，惟墨面刻“壬午”年款。當是明崇禎壬午年（16 4 2年），距甲申明亡只二年矣。可謂明墨之絕響。

“玄金墨”重79克，7厘米×6厘米×1.5厘米，此笏漆皮形質渾樸，透古秀之氣，刻模遒勁有力。惜下端磨用一半，致成殘璧，似為美玉之瑕。然前賢藏墨，不斤斤于否完璧，當以精準稀少為準?！靶稹闭?，“玄”之本意為黑色?！对姟め亠L·七月》：“載玄載黃，我朱孔陽?！焙笠隇橛纳钚钪狻！端募也啬珗D錄》列明代“無名氏玄玉墨”，“桑林里玄神墨”。明代《墨志》載墨名：“斷金碎玉，渾金樸玉，紫金光聚”等墨名。清代有“豬油膏·烏金”墨，是為明墨之遺韻。（注：本文藏品均來自楊思勝先生收藏）