莫扎特歌劇《魔笛》中帕帕蓋諾的喜劇性作用

一、劇情發(fā)展中的調(diào)節(jié)作用

歌劇作為一門極為復(fù)雜的綜合藝術(shù)，是融匯戲劇、音樂、詩歌、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)門類的一個(gè)有機(jī)整體。在探討歌劇《魔笛》的音樂戲劇性時(shí)，帕帕蓋諾這一角色以其獨(dú)特的歡樂氣質(zhì)與滑稽形象脫穎而出，堪稱劇中的“喜劇靈魂小人物”。該劇融合了德國(guó)民間歌唱?jiǎng)〉木瑁瑒≈薪巧膶?duì)話形式不拘一格，既包含傳統(tǒng)宣敘調(diào)的敘述方式，亦巧妙融入念白元素，使臺(tái)詞成為推動(dòng)劇情、深化人物性格的又一重要媒介。劇中以帕帕蓋諾的成長(zhǎng)經(jīng)歷推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，并象征性地傳達(dá)了人性中的純真與堅(jiān)忍，加深了觀眾對(duì)愛與勇氣的共鳴，使故事情節(jié)更加生動(dòng)且富有深度。

（一）幽默與滑稽

第一幕第七場(chǎng)中，帕帕蓋諾謊稱自己救下王子，這一謊言引發(fā)了一系列極具喜劇色彩的情節(jié)。三位侍女對(duì)他進(jìn)行懲罰，他非但未能如愿獲得酒、糕餅與甜美的無花果，反而被賜予了水、石頭，并被施以禁言之罰，這一幕滑稽而富有喜感的劇情設(shè)定，自然而然地引出了《哼，哼，哼》這一充滿喜劇色彩的五重唱。

第一部分聚焦于敘述性內(nèi)容，侍女們將象征著智慧與力量的魔笛及銀鈴，分別授予塔米諾與帕帕蓋諾的場(chǎng)景。帕帕蓋諾因被禁言，僅能發(fā)出“HmHm”的含糊之音，這一音樂設(shè)計(jì)強(qiáng)化了其滑稽可笑的形象，與塔米諾的旋律線條形成了鮮明對(duì)比。盡管處于同一音樂風(fēng)格之下，兩人的音樂表現(xiàn)卻各具特色，塔米諾的旋律流露出對(duì)帕帕蓋諾境遇的同情與一絲無奈，而帕帕蓋諾則以“HmHm”之聲，傳達(dá)出焦急與不甘的情緒，兩者之間以音樂對(duì)話的形式相互呼應(yīng)，構(gòu)建出既和諧又充滿張力的音樂畫面。第二部分介紹引領(lǐng)他們前行的三仙童，為接下來的劇情發(fā)展?fàn)I造了神秘而充滿期待的氛圍。整段五重唱以其精巧的構(gòu)思、生動(dòng)的音樂形象，以及對(duì)角色性格的深刻刻畫，充分展現(xiàn)了莫扎特在歌劇創(chuàng)作中的非凡才華，同時(shí)也將帕帕蓋諾這一喜劇角色的獨(dú)特魅力發(fā)揮得淋漓盡致。

（二）追求簡(jiǎn)單但渴望愛情

祭司告知帕帕蓋諾，神已免去對(duì)他的懲罰，但他永遠(yuǎn)感受不到天堂般的快樂，帕帕蓋諾卻回應(yīng)道：“還有許多人跟我一樣，此刻一杯好酒就是天堂般的快樂。”帕帕蓋諾喝完葡萄酒后便開始思考自己到底想要什么，此時(shí)他搖起了銀鈴，唱起了詠嘆調(diào)《如果有個(gè)愛人多好》。

該詠嘆調(diào)分為A、B兩樂段，采用F大調(diào)與2/4拍。A段前兩樂句旋律延展為八小節(jié)的引子，預(yù)示主題動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)，圍繞從F大調(diào)的屬音至主音的跳躍性主題動(dòng)機(jī)展開，旋律多以級(jí)進(jìn)方式行進(jìn)，附點(diǎn)與八分音符節(jié)奏型的穿插運(yùn)用，整體氛圍明朗輕快（譜例1）。B樂段的節(jié)拍變?yōu)?/8拍，速度提升至快板，音樂風(fēng)格變得更為活潑靈動(dòng)，與A樂段的沉穩(wěn)形成了鮮明對(duì)比。樂隊(duì)創(chuàng)造性地加入模仿銀鈴清脆聲響的跳音，與人聲部分形成了生動(dòng)的“對(duì)話”效果（譜例2），進(jìn)一步豐富了音樂的層次與情感深度。這首詠嘆調(diào)不僅展現(xiàn)了帕帕蓋諾對(duì)簡(jiǎn)單生活的滿足，更表達(dá)了他對(duì)愛情的渴望，使他的人物形象更加豐滿立體。

譜例1

譜例2

譜例4

二、劇情轉(zhuǎn)折中的關(guān)鍵作用

在歌劇的敘事結(jié)構(gòu)中，每個(gè)角色的行為都與劇情的推進(jìn)與高潮的構(gòu)建緊密相關(guān)。“所有人物，無論地位尊卑、智力高下，都有可能獲得智慧和美德，并企及人性的覺醒一這種博愛和平等的啟蒙精神不僅反映在故事情節(jié)和人物刻畫中，而且也用音樂的風(fēng)格和語言予以直接展現(xiàn)。”帕帕蓋諾正是對(duì)這一精神的生動(dòng)詮釋，他勇于面對(duì)恐懼、挑戰(zhàn)自我，成為展現(xiàn)人性光輝和成長(zhǎng)力量的重要角色，體現(xiàn)了這部歌劇所映射的時(shí)代內(nèi)涵。

（一）機(jī)智與勇敢

三重唱《你這美麗的小鴿子，過來吧》，第一小提琴以顫抖般的演奏預(yù)示著即將展開的冒險(xiǎn)旅程。帕米娜與莫諾斯塔托斯的二重唱，在緊張與不安中交織著對(duì)自由的渴望。第一小提琴與長(zhǎng)笛演奏出詠嘆調(diào)《我是快樂的捕鳥人》變奏主題（譜例3），暗示帕帕蓋諾的出場(chǎng)。

譜例3

在帕米娜幾乎要呼喚塔米諾名字的關(guān)鍵時(shí)刻，帕帕蓋諾的及時(shí)制止，展現(xiàn)了他的冷靜與智慧，他吹響銀鈴并得到了塔米諾的回應(yīng)。二重唱《鼓起勇氣，加快步伐》聲部以三度關(guān)系平行并置，節(jié)奏音型完全一致，象征兩人齊心協(xié)力、共同對(duì)抗困難的決心（譜例4）。當(dāng)莫諾斯塔托斯追來時(shí)，音樂以弱起節(jié)奏營(yíng)造出3/4拍的舞曲風(fēng)格，生動(dòng)地描繪了摩爾人及其奴隸被音樂所征服，忘情舞蹈的奇異景象，這不僅是對(duì)音樂魔力的頌揚(yáng)，也是對(duì)正義終將戰(zhàn)勝邪惡主題的深刻詮釋。整段敘述中，音樂與劇情緊密相連，共同編織出一幅充滿挑戰(zhàn)、希望與愛的動(dòng)人畫卷。

（二）通過考驗(yàn)得到愛情

二重唱《你已與我私定終身》不僅是一段愛情的頌歌，更是對(duì)人性光輝與救贖力量的深刻頌揚(yáng)。“《魔笛》的體裁淵源本是出身并不‘高雅’的德奧民間歌唱?jiǎng)。卦诖藢⑵涮嵘亮钊四垦５膶徝栏叨龋瑫r(shí)雙腳仍不脫離民間的泥土—?jiǎng)≈姓紦?jù)相當(dāng)分量的說白和帕帕蓋諾（娜）這樣的‘丑角’人物是明證。”帕帕蓋諾與帕帕蓋娜兩個(gè)看似平凡的小人物，在音樂的細(xì)膩描繪下，展現(xiàn)了他們愛情的純真與堅(jiān)忍。

該唱段為并列單三部曲式結(jié)構(gòu)。A樂段與C樂段中同音重復(fù)的巧妙運(yùn)用（譜例5），強(qiáng)化了旋律的感染力，更如同情感的重錘，一次次叩響聽眾的心靈，讓人感受到兩人對(duì)愛情堅(jiān)定不移的承諾。B樂段則以其獨(dú)特的旋律線條，營(yíng)造出一個(gè)溫馨而夢(mèng)幻的世界。兩人的幻想與現(xiàn)實(shí)交織，共同憧憬著美好的未來。

譜例5

三、劇情沖突中的緩解作用

“《魔笛》是一部包含著深刻哲理意味的作品，黑暗與光明、正義與暴力是《魔笛》歌劇的主導(dǎo)意象。在音樂中，光明和黑暗形成鮮明的對(duì)比，與民間喜劇的聯(lián)系更直接。”代表光明與黑暗的陣營(yíng)雙方在人物設(shè)定上并沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突性，帕帕蓋諾這一角色既不屬于光明陣營(yíng)，也不屬于黑暗陣營(yíng)，他代表著普通大眾，憑借幽默、溫情和人性光輝，穿插在緊張劇情之間，緩解了雙方陣營(yíng)較量的緊張氛圍。

（一）帕米娜和莫諾斯塔托斯的沖突

帕帕蓋諾與莫諾斯塔托斯的初次邂逅，面對(duì)帕米娜與莫諾斯塔托斯的沖突，抒情二重唱《那些感受到愛情的男人》起到緩解作用，這首二重唱以帕帕蓋諾渴望愛情為切入點(diǎn)，將情感與音樂完美融合，展現(xiàn)了莫扎特細(xì)膩的情感描繪與深刻的戲劇張力。降E大調(diào)與6/8拍節(jié)奏的巧妙運(yùn)用，象征著劇中人物對(duì)光明、愛情與自由的共同追求，預(yù)示著即將展開的情感共鳴與心靈慰藉。劇中帕米娜與帕帕蓋諾展現(xiàn)了各自的獨(dú)特魅力，兩人的劇詩相互呼應(yīng)，不僅是對(duì)個(gè)人情感的抒發(fā)，更是對(duì)人性深處美好與光明的探索與頌揚(yáng)。

（二）塔米諾與三侍女的沖突

五重唱Wie？Wie？Wie？體現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性一—帕帕蓋諾在塔米諾與三侍女的沖突中起到了緩解作用。全曲以G大調(diào)為基調(diào)，采用充滿活力的》2/2拍，為舞臺(tái)注入了強(qiáng)烈的節(jié)奏感與緊迫感，推動(dòng)劇情發(fā)展。

劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在于帕帕蓋諾的覺醒。當(dāng)他終于意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，并決心與塔米諾共同面對(duì)挑戰(zhàn)時(shí)，音樂的氛圍也隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。塔米諾的音樂旋律中開始洋溢出一種難以言喻的輕松愉快，這既是對(duì)帕帕蓋諾成長(zhǎng)的欣慰，也是對(duì)即將克服難關(guān)、迎來勝利的滿心歡喜。莫扎特通過精湛的作曲技巧，將這種情感的微妙變化捕捉得恰到好處，使得五重唱充滿了感染力與震撼力。塔米諾與帕帕蓋諾之間的滑稽互動(dòng)一—塔米諾責(zé)備帕帕蓋諾破壞誓約并用拳頭打他，而帕帕蓋諾則將塔米諾推開。這一幕不僅為緊張的劇情增添了幾分輕松和幽默，更讓觀眾在歡笑中感受到了角色的鮮活與真實(shí)。

四、結(jié)語

本文通過分析帕帕蓋諾的喜劇性表現(xiàn)及其對(duì)劇情的推動(dòng)作用，以剖析帕帕蓋諾在歌劇整體風(fēng)格中的重要作用。深刻反映了市民階級(jí)的思想與價(jià)值觀，為歌劇注入了濃郁的時(shí)代氣息，帕帕蓋諾這一形象也體現(xiàn)了莫扎特在藝術(shù)創(chuàng)新上的卓越才能。研究帕帕蓋諾的喜劇性在歌劇《魔笛》中的作用，對(duì)于把握莫扎特歌劇的藝術(shù)特色、理解西方歌劇的發(fā)展歷程具有重要意義。

（作者單位：福建師范大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

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