網絡新媒體時代下嗩吶藝術現狀研究

【中圖分類號】J632.14 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2025）09—086—03

引言

隨著時代的衍變，科技的發展，社會經濟的前行，數字化信息技術的推動以及互聯網時代的到來，使得以往聽廣播、看電視、讀報紙這類信息媒介傳播的方式逐漸淡出了人們的視野。一部手機，通過一些廣為熟知的應用軟件，便將人們帶入了一個區別于以往的媒介時代一—網絡新媒體時代。可以說，網絡新媒體時代下，人們生活中所涉及的點點滴滴都有所呈現，嗩吶藝術也不例外。嗩吶自傳入中國本土千百年以來不斷發展，使得嗩吶藝術成為中國優秀傳統文化的重要代表。隨著網絡新媒體時代的不斷發展，嗩吶藝術在這一媒介下又呈現出區別于以往的形態，讓更多的人可以認識嗩吶，了解嗩吶，喜歡嗩吶并接觸學習嗩吶。可以說，網絡新媒體時代對于嗩吶藝術的傳承發展起到了推動作用。如何能讓嗩吶藝術基于傳統并借助現代不斷前行，真正發展壯大；需要對網絡新媒體時代下的嗩吶藝術現狀做出理性的分析與研究，并對未來的發展方向做出探索與思考。

一、網絡新媒體的作用

網絡新媒體時代的到來，為嗩吶藝術的傳承發展起到了積極的推動作用。作為一種媒介平臺，網絡新媒體對于樂器制作者，從業演奏者以及欣賞愛好者來說，都起到了不可替代的作用。現對網絡新媒體的功能作用進行分析總結。

（一）嗩吶藝術的傳播媒介

網絡新媒體作為一種傳播媒介，對于嗩吶藝術的傳播推動作用毋庸置疑。相比以往的磁帶、光碟等音像傳播，具有更高的效率和更便捷的優勢。人們無需到專門的音像資料售賣處去購買，只需要通過熟知的抖音、快手等網絡APP就可以隨時隨地的欣賞到不同形式與內容的嗩吶演奏。這極大的提供了方便，也提高了效率。從嗩吶藝術的傳播、交流、傳承、發展等方面來講，這種傳播媒介都具有不可替代的作用。

（二）嗩吶制作者的銷售平臺

相比以往，樂器購買的方式比較局限，相關信息的獲取也比較匱乏；現在進入網絡新媒體時代以后，眾多嗩吶制作廠商都在平臺通過直播演奏、優惠活動等方式進行樂器的推廣銷售。對于缺少相關購買渠道的從業者與愛好者來說，網絡平臺可謂方便快捷。大到百年老字號的嗩吶生產廠家，小到個人作坊；不同品牌、不同材質、不同種類的嗩吶都在各大網絡平臺中應有盡有。不僅如此，購買需求者可以通過觀看相關直播演奏的介紹，對不同廠家生產的樂器進行對比，從而選取自己比較心儀的嗩吶。對于銷售者來說也形成了比較大的競爭，但對于消費者來說提供了很好的參照與便捷。可以直觀的看出，網絡新媒體時代的到來，為嗩吶生產廠家提供了廣闊的銷售平臺。也因此產生了越來越多的嗩吶制作者，一定程度上對于嗩吶藝術的前進有積極的輔助意義。

（三）嗩吶演奏者的自我展示

對于一名從事音樂藝術的專業人員或是業余愛好者來說，能把自己的作品記錄下來有重要的意義。前文中提到網絡新媒體時代為嗩吶藝術提供了傳播媒介，而借助這一媒介進行傳播的無外乎就是嗩吶演奏者。網絡新媒體平臺對于所有人都是公平且共有的，因此，不論是專業院校的師生，或是民間藝術工作者與嗩吶自學愛好者，這里都是展示自我的大舞臺。嗩吶演奏者通過錄制音像資料，留存了某一時段的技藝現狀，分享了自身對于嗩吶藝術的熱愛，展示了自我的追求與價值。我們可以看到不同業務能力的嗩吶演奏者從不同程度上展示的嗩吶演奏內容；這一現象既是對嗩吶藝術發展的推動，也是所有嗩吶演奏者的一種自我展示。而眾多展示自我的演奏者之所以可以隨時隨地分享自己的嗩吶作品，離不開網絡新媒體這一傳播媒介。可見，網絡新媒體時代為嗩吶演奏者的自我展示提供了機會與保障。

（四）嗩吶愛好者的審美滿足

嗩吶以其高亢嗪亮的聲音特色為人們所喜愛，又以其豐富的情感表達與高超的演奏技藝給人留下深刻的印象。嗩吶演奏者借助網絡新媒體平臺進行自我展示，以此也成就了嗩吶愛好者審美需求的一種滿足。情緒失落時網絡平臺有嗩吶憂郁婉轉的音樂，傷心難過時視頻號中的嗩吶演奏亦能與人產生共情，喜悅高興時直播間嗩吶演奏讓人振奮心情，閑來無事時觀看網絡媒體的嗩吶演奏也能讓人有藝術美的享受。嗩吶音樂的豐富情感與表現力涵蓋了人自身情緒的喜怒哀樂，這也恰巧滿足了人們不同情緒下的審美需求，尤其是對于愛好嗩吶或者是愛好音樂的人來說，網絡新媒體時代的到來，讓自身對于藝術的喜愛和對于審美的需求得到滿足。這也正是網絡新媒體時代對于嗩吶藝術起到的一種傳播效應。

二、網絡新媒體時代下的嗩吶藝術現狀

不同時代為藝術的發展提供了不同的環境與機遇，也取得了不同的效果與成就。下文將基于前文中有關網絡新媒體時代對于嗩吶藝術相關作用的分析，對嗩吶藝術在網絡新媒體時代下的現狀進行進一步的研究陳述，以此來理性的分析目前嗩吶藝術的發展存在的優點與需要在未來探索補充的不足。

（一）百花齊放，百鳥齊鳴

網絡新媒體時代下，嗩吶藝術呈現的現狀可謂是百花齊放，百鳥齊鳴。通過網絡短視頻應用，我們可以看到著名嗩吶演奏家教育家的演奏與教學視頻，可以看到國際舞臺上《百鳥朝鳳》的精彩呈現，可以看到專場音樂會的名家名曲。也可以看到山西、陜西、東北、河南等不同地區民間藝術團體的不同演奏。還可以看到許多個人開設的嗩吶培訓基地的教學與練習直播。可以說網絡新媒體時代下的嗩吶藝術，人們所獲取的資源中，涵蓋了專業從業者到業余吹奏者的不同人群，也包括了獨奏曲、歌曲、民間樂曲的不同內容，還涉及了傳統、通俗、流行等不同音樂類別以及演出、教學、示范等不同形式。這些都可以說明嗩吶藝術目前在網絡新媒體時代下呈現出百花齊放、百鳥齊鳴的現狀。

（二）突破傳統，追逐潮流

在大眾的普遍認同里，與嗩吶更為密切的印象便是婚喪嫁娶。仿佛嗩吶被定格為民間樂器，被婚喪嫁娶賦予了某種定式。盡管嗩吶早已進入專業院校的教學實踐，并且已經在更為專業的藝術領域發展成熟。但對于更多的普通大眾來說，對于嗩吶的認知還是比較滯后，且觀念的轉變較為緩慢。隨著網絡新媒體時代的蓬勃發展，人們對于嗩吶藝術的認知正在更新，嗩吶藝術本身也在突破傳統，追逐潮流。時代的引領者是年輕一代，而年輕人對于藝術的審美有著自己的標準。在這樣的時代背景下，嗩吶藝術已經不再是傳統樂曲的獨奏，也不僅限于民間文化藝術的展示，而是追逐潮流去展現嗩吶的多重魅力。諸如嗩吶在電音節上的演奏《thespectre》，以及嗩吶演奏的《百鬼夜行》《囍》《安河橋間奏》等作品都深受年輕一代的喜愛與關注。這些熱門話題與作品，正在以極大的力度沖擊著人們對于嗩吶藝術固有的傳統認知，也體現出了嗩吶藝術正在嗩吶人的努力與網絡新媒體時代的輔助下突破傳統，追逐潮流。在此需要特別陳述，對于嗩吶藝術的突破創新，著名的嗩吶演奏家郭雅志先生做出的貢獻無可代替。不論是在嗩吶樂器的性能拓展以及演奏風格的創新呈現，都起到了先驅與引領作用。在新媒體時代興起之前，郭雅志先生就已經探索嗩吶在流行樂、爵士樂、搖滾樂等多種領域的演奏，并且取得很大的成功，為當下嗩吶藝術順應潮流奠定了夯實的基礎。

（三）移花接木，博采眾長

博采眾長對于自身的發展進步有著積極的意義，網絡新媒體時代下的嗩吶藝術亦是呈現出一種移花接木，博采眾長的現狀。例如短視頻作品里有關于竹笛、二胡常用演奏技巧的歸納視頻，創作者按照規律的節奏，將常用的演奏技巧一一呈現。隨即也有嗩吶演奏者推出這樣的作品，將嗩吶演奏中的單吐、雙吐、三吐、指顫音、滑音、打音、舌推音、循環換氣等技巧在一個短視頻作品中清晰的呈現。再有就是針對一些樂曲的演奏拍攝，如《賽馬》，二胡在拉，竹笛在吹，嗩吶也不落后。此外一些經典的歌曲，或是熱度較高的流行音樂，但凡有其他的樂器演奏，或者還沒有其他樂器的演奏，嗩吶都會及時推出相關作品。此外，對于學習者與愛好者來說，都可以通過網絡平臺獲取有效的學習資料，學習高水平的演奏來提高自身的本領。這些種種，都可以體現出嗩吶藝術在網絡新媒體時代下的移花接木，博采眾長。

（四）良莠不齊，陳陳相因

用辯證的思維看待網絡新媒體時代下的嗩吶藝術，僅為其自身可以更好的進步。盡管當下嗩吶藝術在網絡新媒體環境中呈現出了百鳥齊鳴、追逐潮流、博采眾長等現狀；但同時也存在著一些不足與弊端。首先，在眾多有關嗩吶演奏作品中，有演奏家也有自學愛好者。有的演奏是標本，有的演奏卻存在不足。尤其是一些關于個人的教學視頻中，有的創作者存在指法示范的錯誤。坦白的說，對于專業的嗩吶演奏中，關于嗩吶演奏的指法、姿勢等都有明確的要求與規定；這是千百年來嗩吶發展中形成的最終成果，應該按照一種統一的規范來實施教學。其次，缺乏真正的嗩吶作品。前文中提到的熱度較高的一些嗩吶作品，涉及到歌曲、電音、搖滾等題材，但卻嚴重缺乏專門針對嗩吶演奏而新創作的專屬作品。盡管傳統的樂曲以及潮流的演奏都得到了很好的傳播推廣，并得到了越來越多的人對嗩吶藝術的認可與喜愛。但我們依然需要理性的說，目前在網絡新媒體時代下，嗩吶藝術也存在著良莠不齊，陳陳相因的現狀。誠然，每個人都有分享自己才藝的權利，在此陳述并無批評之意。

三、網絡新媒體時代下嗩吶作品的特點

網絡新媒體時代為嗩吶藝術的傳播發展提供了媒介，而嗩吶演奏的作品則是嗩吶藝術呈現的載體。通過對這一載體在網絡新媒體環境下的特點進行分析可以為嗩吶藝術在今后的發展中提供參考。

（一）作品類別的多樣性

關于作品類別的多樣性，在前文中已有所陳述。網絡新媒體時代下的各種短視頻應用中涉及到的嗩吶作品可謂種類繁多、風格各異。涵蓋演奏家、學習者、民間從業者、業余愛好者等眾多演奏者所演奏的獨奏曲、戲曲、歌曲、流行樂等不同類別和不同內容的作品。從作品的時長上也呈現出多種形態。總之，首當其沖的特點是作品類別的多樣性與題材內容的豐富性。

（二）傳播翻拍的時效性

網絡新媒體時代是一個信息極速傳播的時代，某一嗩吶作品在平臺發布受到大家喜愛之后，很短時間內會有很多同樣或是極為類似的作品通過不同演奏者的演奏所呈現。例如《秦腔即興曲》一經出現，全網有很多嗩吶演奏者都演奏這首作品。再如前文中提到的嗩吶吹奏《賽馬》等。還有諸多實例都印證了嗩吶作品在網絡新媒體時代下有著傳播翻拍的時效性特點。

（三）精彩片段的主導性

相比較完整的演奏一首專業樂曲來說，演奏樂曲中的精彩片段更受歡迎。大多數人在刷視頻瀏覽各類作品時，沒有足夠的時間或是耐心去欣賞完整首樂曲。而用較短的時間錄制樂曲中的精彩片段，既能更直接的展示演奏者高超的演奏能力，又可以高效的滿足欣賞者的審美需求。例如，《百鳥朝鳳》中間的華彩片段，快速的雙吐音技巧以及循環換氣的吹奏，讓人頗為震撼。這無異于體現著精彩片段的主導性。

（四）作品內容的教育性

嗩吶作品在網絡新媒體時代有著更重要且更便捷的教育功能。多樣的作品類別中，有老師講課的實時直播，有演奏家的親自示范，有精彩片段的單獨呈現。此外，人們還可以更便捷的獲取想要的樂譜、伴奏音頻、視頻課程等學習資源。最為直接的還是嗩吶演奏的作品可以作為學習、參考的豐富資源，這體現出了嗩吶藝術作品的教育性。

四、關于嗩吶藝術未來發展的思考

隨著網絡新媒體時代的發展與科技的進步，未來的社會發展速度與效率更為敏捷，數智賦能的時代也已悄然而至。對于嗩吶藝術而言，如何在保留傳統的前提下，不斷創新、不斷發展，是每個嗩吶從業者應當肩負的責任。筆者認為，在追逐潮流順應時代的同時，還要有與時俱進的作品問世才能極大程度的推動嗩吶藝術的真正進步。是否可以創作出將傳統的演奏技巧與電音、搖滾等多種風格相結合的純屬于嗩吶獨奏的新時代作品，真正在嗩吶藝術被人們廣為熟知的同時，讓其自身的技藝更上一層樓，值得更多的人去思考、探索、努力、拼搏。此外，將八孔的嗩吶制作成六孔的“笛子嗩吶”，以及在傳統嗩吶上加高音鍵，對嗩吶藝術的發展起到什么樣的作用，在此不作評述。應該肯定的是，一門藝術的前進道路中，要摒棄為求娛樂而虛假，為博眼球而創新，為蹭熱度而模仿的方式；而應當真正選擇正確的方式、方法、路徑去不斷創新、不斷前行，嗩吶藝術亦是如此。必

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