近現代中國鋼琴創作作品中的民族特征和元素

本文闡述近現代中國鋼琴創作作品融入民族元素和特征的意義，明確近現代中國鋼琴創作作品凸顯民族特征與元素的方式，旨在助力創作者豐富鋼琴音樂的表達層次，使中國民族文化特色在鋼琴創作作品中得到充分展現。

1中國鋼琴創作作品民族化的意義

1.1美學意義

1.1.1推動鋼琴音樂作品走向大眾化

很多近現代鋼琴作品創作體現了西方音樂文明和中華文明之間的交融，是中西方審美思維理念融合的產物。在中國鋼琴音樂作品中融入民族特質與民族元素，可以使鋼琴音樂作品接近人們的日常生活與審美趣味，實現鋼琴音樂的大眾化發展。

1.1.2促進創編新思路的不斷發展

在對鋼琴作品進行評價與欣賞的過程中，要不斷嘗試突破西方敘事結構的局限性，如此，才能取得成功。融入中華民族的音樂元素，為作品的創編提供了新的視角和思路。在西方理念主導下的鋼琴創作，鋼琴曲式更注重形式結構的完整，而融入中國的音樂元素，可以使作品具有深遠含蓄的意境美。比如，作曲家金巍《古詩詞45首》合唱作品，以中華文化的古詩詞作為創作背景，利用鋼琴演奏與民聲合唱的形式，讓鋼琴創作作品的藝術性得到進一步升華。

1.2現實意義

1.2.1推動現代文化傳承渠道的不斷拓展

鋼琴作品的創作融入民族元素，能實現民族音樂文化的傳承，可以更好地對傳統文化的精髓進行發揚。通過現代音樂語言對傳統音樂進行改良與革新，并將中國音樂元素與西方鋼琴藝術融合，可以充分展示鋼琴音樂作品獨有的藝術魅力，使之成為傳統與現代交融的載體[1。在具體創作實踐中，作曲家可以借助鋼琴音樂語言對歷史事件、傳統文化故事進行藝術再創作，如張舒文《二十四節氣鋼琴曲》以二十四節氣為創作背景，通過鋼琴音樂敘事性地展現傳統文化內涵。這種創作方式不僅豐富了鋼琴音樂的表現形式，更為傳統文化傳承拓展了新的傳播渠道。

1.2.2推動中西方音樂的合理交融

鋼琴作為西方經典樂器，在融入民族音樂元素的過程中，展現出獨特的跨文化魅力。這種藝術融合絕非簡單的技術疊加，而是通過對中國五聲調式、戲曲節奏和民族樂器音色的創造性轉化，與西方和聲體系及鋼琴技法形成有機對話。在創作實踐中，作曲家既保留了鋼琴藝術的本真特性，又成功展現了中國音樂的美學精髓，為聽眾帶來新穎的審美體驗。這種深度的文化交融不僅豐富了鋼琴音樂的表現維度，更構建起中西方音樂對話的新范式。以《梅花三弄》旋律素材或京劇板式結構的創新運用為例，鋼琴作品既能呈現中國傳統音樂的神韻，又能獲得國際樂壇的廣泛共鳴。這種創作實踐既推動了中國音樂的現代化表達，又促進了世界對中國文化的理解，在提升中國音樂國際影響力的同時，也為全球音樂文化的發展注入了新的活力。

2近現代中國鋼琴創作作品凸顯民族特征的方式

2.1民族性表達

在近現代中國鋼琴作品創作中，進行民族性表達是凸顯作品民族特征的重要方式。民族性表達是指通過汲取傳統文化精神，以民族性的構建方式和音樂技法表現，塑造具有中國特色的音樂形象，體現具有中國特色的藝術風格，體現人文性的追求[2]。如《翻身的日子》鋼琴作品立足于民族性的表達，體現農民在新中國成立后翻身當家作主人的喜悅之情，將歷史文化融入鋼琴作品中；又比如，游擊隊歌改編的敘事曲，以抗日戰爭時期游擊隊員英勇奮戰的事跡為背景，將其精神融入作品中，使鋼琴音樂具有更強的藝術張力，體現民族精神；再如，丁善德在抗日期間創作的《春之旅組曲》，該作品誕生于抗日戰爭即將迎來勝利的曙光之時，在民族音樂藝術發展史上具有重要的里程碑意義。

2.2民族性建構

近現代鋼琴作品創作過程中，通過融入民族元素，可以對音樂建構的方式進行創新。以下是三種創新方式。其一，利用傳統民歌歌曲與曲調，對民間音樂藝術的體裁進行創新。如《蘭花花》是陜北的民歌，將其融入鋼琴作品的創編過程，可以使鋼琴作品具有地方音樂的文化特色。其二，融入戲劇元素。戲劇元素的融入是建構民族性的途徑，可以借鑒戲劇的板式或唱腔節奏進行鋼琴創作。如作曲家張朝在《皮黃》中將京劇中的西皮二黃腔融入其中，通過西方的器樂與中國的民族元素的融入，帶給人耳目一新的審美感受。其三，對于民族樂器進行模仿，利用鋼琴的表現力來模仿民族樂器的音色，使得鋼琴作品具有民族的特色。比如，鋼琴協奏曲《黃河》利用鋼琴的音符、顫音模仿了竹笛的音色。這種對民族樂器的模仿使得鋼琴聲部音階的跳動更立體、更具有特色，從而顯著增強鋼琴音樂作品藝術表現的張力。

3近現代中國鋼琴創作作品中的民族元素

3.1旋律元素

近現代中國鋼琴創作作品中融入的民族元素中，旋律元素是其中非常關鍵的部分。旋律元素對旋律線條表現進行豐富，提高了鋼琴創作作品的藝術價值。如在中國傳統音樂中，五聲音階是作品創作的基礎，而近現代中國鋼琴作品創作中對于五聲音階進行創新運用，可以展現出濃郁的中國文化韻味。比如《牧童短笛》在五聲音階旋律運用方面較為獨特，對田園風光進行藝術語言的描述，使得歌曲充滿詩意；又比如，《翻身的日子》中，借用了民間曲調，對民間音樂的旋律進行應用，輔以鋼琴演奏的技法，展示了農民翻身當家作主人的喜悅心情；再如，作曲家姚恒路以山西祁縣太古地區的“祁太秧歌”為素材創作的鋼琴曲《鋼琴創意曲五首》，將西方創意曲這一體裁形式與中國民族民間的旋律主題結合，創造出一種寓意新穎、聽覺別致的音樂形象。

3.2節奏元素

近現代鋼琴音樂作品創作中，對于民族音樂節奏元素的應用，使得鋼琴音樂創作充分呈現出民族風格，給人以層次分明、韻味無窮的感覺[3]。這種創作實踐有以下幾個案例：在《民族舞曲》中，作曲家巧妙融合民間舞蹈節奏，通過鋼琴模擬打擊樂器的節奏特點，突破了傳統節奏模式的限制；《皮黃》則借鑒京劇的節奏特點，在鋼琴作品中形成鮮明的戲曲風格對比；《旱天雷》運用快速音符展現廣東音樂的特色節奏，生動傳達出急切的情感；《太極》通過對太極拳節奏的變形與擴展，賦予作品獨特的動態韻律；倪洪進的《京劇曲牌鋼琴練習曲四首》則直接運用京劇伴奏的節奏型，使作品充滿京劇特有的韻味和藝術張力。這些作品在保留鋼琴演奏特性的同時，成功實現了對民族音樂節奏元素的創造性轉化。

3.3和聲元素

鋼琴音樂創作中的和聲運用，不僅是表達作曲家情感的重要載體，更是展現民族音樂特色的關鍵手段。通過突破西方鋼琴音樂創作傳統大小調和聲體系的限制，作曲家能夠創造出更具表現力的音樂語言，從而深刻傳達情感并營造獨特的音樂意境。在《黃河鋼琴協奏曲》中，和聲的色彩變化與速度轉換生動再現了黃河的壯闊景象，其宏大的和聲進行不僅展現出磅礴氣勢，更從深層次體現了中華民族的精神內涵。蕭友梅在《新霓裳羽衣舞》中創造性地運用純四度音程和大三和弦基礎上的六度音程等傳統和聲元素，成功再現了中國古典音樂的獨特韻味。此外，《在那遙遠的地方》通過五聲調式和聲的運用豐富了作品的民族特色，而《百鳥朝鳳》則通過對傳統民間音樂和聲的創新處理，既保留了民間音樂的精髓，又增強了作品的藝術表現力和現代感染力。這些作品的和聲創新實踐，不僅拓展了鋼琴音樂的表現空間，更為中國民族音樂語言的現代化表達提供了寶貴經驗。

3.4音色元素

鋼琴作曲家在音色處理方面常常借鑒傳統樂器的音色特點，通過巧妙的音色模擬手法，使作品展現出獨特的韻味[4。這種創作手法不僅促進了中西語言的融合，更拓展了鋼琴音樂的表現維度。以葛干孺的音樂創作為例，他在《遺風》中創新性地利用大提琴模擬中國打擊樂器的音色效果，突破了傳統演奏方式的限制；而在《π》中，則通過高超的演奏技巧模擬古琴的聲音，豐富了鋼琴的音色層次。這些音色處理上的創新實踐，既保留了中國民族音樂的神韻，又賦予了鋼琴音樂新的表現可能。

3.5曲式元素

在鋼琴作品的曲式結構設計中，將民族元素與西方音樂結構進行有機融合，能夠創造出既具創新性又富有民族特色的新型音樂形式。這樣的曲式結構創新不僅能夠充分展現中國傳統音樂文化的魅力，同時，也符合西方音樂的審美習慣，有利于中國文化的跨文化傳播。以鋼琴作品《十面埋伏》為例，作曲家既保留了原曲《十面埋伏》的主題旋律，同時，又巧妙地運用了西方奏鳴曲式中發展部和重復部的結構手法，使作品在突破傳統曲式限制的同時，更生動地展現了中國傳統音樂的藝術特色。又比如，姚恒路的《梅花爛漫-紅梅》將《梅花三弄》和《一剪梅》的主題作為鋼琴曲的發展元素，并將兩者設定為參照對比的雙主題，通過西方復調手法與中國傳統音樂語匯的交織，創造出獨具特色的鋼琴音樂語言，使得鋼琴作品更有特點。其曲式結構為：

曲式：A B C D E主題1主題1主題2 主題1主題 1+2 素材合并

這些作品的成功實踐表明，中西音樂曲式結構的創造性融合，能夠為鋼琴音樂創作開辟新的藝術空間。

3.6演奏技巧

在近現代鋼琴作品創作過程中，作曲家通過融合民族樂器的演奏技法，使鋼琴作品具有更深層次的表現力和感染力。其一，作曲家們創造性地將民族樂器的演奏特色轉化為鋼琴語言，使作品既保留民族音樂神韻，又展現出鋼琴獨特的藝術魅力[5]。如《百鳥朝鳳》中，作曲家利用鋼琴的顫音、滑音、刮奏，精準再現了嗩吶特有的音色與節奏特點；如葛甘如《十二首為琴內技術而做的鋼琴練習曲》的第一首《泛音》（Harmoics）中，則通過弱音和泛音技法的創新運用，成功捕捉到古琴空靈深邃的音色特質。更具突破性的是，一些作品將中國傳統藝術的表現方式直接轉化為鋼琴演奏技法：《太極》借鑒太極拳的指法特點，通過手指旋轉創造出獨特的節奏韻律；《流水》則運用特殊的“流水奏法”，以快速音符的動態組合生動模擬出流水的自然聲響。這些創新技法不僅豐富了鋼琴的表現手段，更使中國傳統文化在鋼琴藝術中獲得了新的生命力。■

引用

[1]劉佳欣，李新苗.近現代中國鋼琴作品中民族文化元素的融合與運用[J].藝術大觀，2024（18）：84-86.

[2]王飛宇.中國鋼琴作品的民族性分析[].戲劇之家，2023（29）：73-75.

[3]余琨.文化自信語境下的中國鋼琴音樂創作的民族性研究[J].黃河之聲，2021（1）：32-34.

[4]張蕾.中國風格鋼琴音樂作品創作中民族性的表現特征]黃河之聲，2023（8）：34-37.

[5]郭杰.當代鋼琴音樂創作中民族音樂元素的運用研究[].黃河之聲，2024（15）：14-17.

[6]姚恒璐.童心集-為青少年而作的鋼琴作品[M].上海：上海音樂學院出版社，2017：93.

作者簡介：王帥（1985一），男，遼寧沈陽人，碩士，中級編輯，就職于人民音樂出版社。