卷首語

在全球化浪潮不斷沖刷文化邊界、數字技術革新重塑藝術表達維度的當下，藝術研究正站在傳統與現代、本土與全球的交匯點上。本期《當代美術家》以跨學科視野與跨媒介實踐為基點，在理論與實踐的雙向對話中探索藝術研究的多元可能。

“聚焦前沿”的《敘事植入空間設計的模式與應用》一文，系統提出牽引、點綴、插入三種實踐模式，并通過博物館、城鄉更新等案例，闡釋空間作為文化載體所遵循的創造性維度建構、文化維度拓展、歷史維度補充的邏輯。這一探索既突破功能主義框架下的空間設計范式，也深化了“空間即文本”理念，為當代建筑與城市設計注入文化認同與歷史記憶的動態建構維度。

2025年是抗日戰爭和世界反法西斯戰爭勝利80周年，本期繼續推出“抗戰藝術史”專題研究成果，以期與讀者分享抗戰藝術史研究的多維視向與多元路徑?！稇饡r中國抗戰藝術文獻的存藏分布、特點及其遺產價值》一文不僅對抗戰藝術文獻的類型、國內外收藏分布情況做了系統的梳理與評價，而且強調這些文獻不僅是戰時中國藝術現代轉型的實證，更是反法西斯精神的普世見證。通過文化遺產保護與國際和平話語的聯結，凸顯藝術文獻在歷史認知與價值傳承中的雙重意義。無疑，此文為抗戰藝術研究者提供了文獻搜尋的視野與路徑?！氨就廖餍小边\動中的風景畫寫生與創作實踐，不僅拓寬了藝術家的藝術視野，而且賦予了風景畫獨特的視覺表征與文化內涵，對強化文化認同、凝聚抗戰的民族精神發揮了重要作用，為中國藝術現代轉型注入了新內涵。

本期關注藝術研究的跨學科創新，重點探討藝術史學方法論轉型。如果說“藝術史學長短錄”專題研究欄目的文章關注藝術史及藝術史學的基礎研究，討論了學科概念的基礎問題，特別是對藝術史學科的命名和規范學科術語等問題，那么“史論新探”欄目中兩篇文章，則從具體問題和案例出發，對五代兩宋山水畫與文人畫論展開哲學與美學雙重視角的解讀，突破傳統藝術史研究的單一范式。另一文則以互文式的方式，聚焦經典文本與圖像，討論了儒家“教化”思想的圖文表達問題。

“當代評論”板塊，本期刊登了關于居民區藝術治理與書法文化功能的前沿討論?！案靶l藝術”理論下的社區實踐，挑戰了“藝術介入社會”的既有范式，提出“讓社區成為作品”的共建理念；而書法“返本與開新”的辯證思考，則從哲學高度審視古典性與現代性的沖突，揭示書法作為文化載體的包容性與功能性轉型。這些評論既是對當下藝術生態的敏銳回應，亦為藝術與公共領域的互動提供了批判性視角。

本期所刊文稿，進一步表明《當代美術家》的學術定位與態度：始終以問題意識為錨點，以學術創新為風帆。我們將不斷努力，為藝術研究的學術共同體搭建更好的對話交流平臺。