勁筆豪情賦駿魂《五馬圖》的故事

北宋 《五馬圖》

“驍騰有如此，萬(wàn)里可橫行。”自古以來(lái)，駿馬以其矯健的身姿、迅捷的奔跑，象征著力量、速度與自由，激發(fā)了無(wú)數(shù)文人墨客的豪情壯志與藝術(shù)靈感。在北宋時(shí)期，有一位名叫的畫(huà)家，他以超凡的畫(huà)藝，將駿馬的英姿定格在了一幅名為《五馬圖》的畫(huà)卷之中。今天，我們就一起走近這幅《五馬圖》，領(lǐng)略畫(huà)家筆下駿馬的風(fēng)姿。

駿馬神韻：畫(huà)中駿姿的生動(dòng)再現(xiàn)

展開(kāi)《五馬圖》，一幅生動(dòng)逼真的駿馬畫(huà)卷躍然眼前。五匹馬各具美名：鳳頭駟（cong）因頭尖似鳳凰而得名，是于闐（tian）國(guó)進(jìn)貢的駿馬，身形最為高大。錦膊騁是確廝啰（gusiluo，青唐地區(qū)的吐蕃政權(quán)）首領(lǐng)董氈進(jìn)貢之馬，色青白，馬肚處有大片花斑肌理，狀如展翼，又被稱為“鷹膀”。好頭赤通體赤色，身姿矯健，氣宇軒昂，由掌管馬匹的群牧司天駟（si）監(jiān)挑選呈進(jìn)。照夜白通身雪白，潔凈無(wú)瑕，黑夜中瑩瑩發(fā)光，仿佛能照透無(wú)際黑暗，由吐蕃邈（miao）川地區(qū)大首領(lǐng)溫溪心進(jìn)貢。滿川花是一匹身有花斑的花馬，一看就是膘肥體健之良駒。它們各由一名奚官牽引，其中三人為西域裝束，另外兩人為漢人裝束。北宋文學(xué)家黃庭堅(jiān)在其后題字點(diǎn)評(píng)，注明了馬的年齡、進(jìn)貢時(shí)間、馬名、收于何廐 （jiu）。由于時(shí)代久遠(yuǎn)，其中一匹馬的名字本已佚（yi）散，滿川花為今人考證結(jié)果。

筆墨藝術(shù)：繪畫(huà)技法的精湛展示

《五馬圖》對(duì)后世影響甚大，是后世畫(huà)鞍馬人物的最佳范本，后人推其為“宋畫(huà)第一”。

李公麟以嫻熟的筆墨技巧賦予畫(huà)作生命。他運(yùn)用細(xì)膩的線條勾勒出駿馬的輪廓，通過(guò)墨色的濃淡變化表現(xiàn)出馬毛的柔軟與質(zhì)感，使馬的形體既具結(jié)構(gòu)，又富層次。五匹馬體格健碩，神態(tài)各異，神駿而溫順，毛色有別卻不雜亂，呈現(xiàn)出豐富的肌理與體感，畫(huà)家又輕施烘染，更見(jiàn)筆墨層次之妙。

畫(huà)外之音：以筆墨攝神駿精魄

《五馬圖》的流傳充滿了傳奇。據(jù)傳此畫(huà)剛剛完成后不久，其中那匹壓軸大馬一一滿川花就死掉了。黃庭堅(jiān)曾說(shuō)：“蓋神駿精魄皆為伯時(shí)筆端取之而去。”就是說(shuō)，因?yàn)槔罟氘?huà)得太好，將馬的魂魄奪走了。元代大畫(huà)家趙孟頫（fu）更是對(duì)《五馬圖》贊不絕口，稱贊道：“五馬何翩翩，蕭灑秋風(fēng)前。”

李公麟師承吳道子，其線描技藝可謂“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。他以行云流水的筆法，勾勒出人的動(dòng)勢(shì)與神采。畫(huà)中的五位牽馬奚官身份各異，形貌神情各具特色。畫(huà)家通過(guò)結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的線條，表現(xiàn)出他們的年齡、性格、身份乃至民族特征。除此以外，他還巧妙運(yùn)用留白與構(gòu)圖對(duì)比，突出了主體形象，增強(qiáng)畫(huà)面的節(jié)奏感與空間感。整幅作品色彩淡雅、意境空靈，體現(xiàn)了北宋文人畫(huà)內(nèi)斂含蓄的審美趣味。

李公麟一生淡泊名利，潛心于繪畫(huà)藝術(shù)，他筆下的駿馬，不僅僅是動(dòng)物的形象，更是他心中理想與追求的象征。他通過(guò)對(duì)駿馬的細(xì)致觀察與深刻理解，將它們的神韻與氣質(zhì)完美地呈現(xiàn)在畫(huà)布上。畫(huà)面中的馬雖然不是運(yùn)動(dòng)中的模樣，卻能讓觀者想象到它們奔跑時(shí)的風(fēng)馳電掣，以及與生俱來(lái)的豪邁與自由，蘊(yùn)含了李公麟對(duì)生命、自由與理想的深刻理解，表達(dá)了他對(duì)生命力的贊美。李公麟筆下的駿馬，如同他內(nèi)心深處的自由靈魂，掙脫了世俗的枷鎖，馳騁在廣闊的天地之間。

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李公麟（1049～1106年），字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士、龍眠山人，北宋時(shí)期舒州（今安徽桐城。一說(shuō)安徽舒城）人。李公麟在繪畫(huà)創(chuàng)作上表現(xiàn)范圍廣闊，人物、鞍馬、宮室、山水、花鳥(niǎo)等無(wú)所不能，且精于臨摹。李公麟現(xiàn)存作品有《五馬圖》《臨韋偃牧放圖》等。