
北宋 《五馬圖》
“驍騰有如此,萬(wàn)里可橫行。”自古以來(lái),駿馬以其矯健的身姿、迅捷的奔跑,象征著力量、速度與自由,激發(fā)了無(wú)數(shù)文人墨客的豪情壯志與藝術(shù)靈感。在北宋時(shí)期,有一位名叫的畫(huà)家,他以超凡的畫(huà)藝,將駿馬的英姿定格在了一幅名為《五馬圖》的畫(huà)卷之中。今天,我們就一起走近這幅《五馬圖》,領(lǐng)略畫(huà)家筆下駿馬的風(fēng)姿。
駿馬神韻:畫(huà)中駿姿的生動(dòng)再現(xiàn)
展開(kāi)《五馬圖》,一幅生動(dòng)逼真的駿馬畫(huà)卷躍然眼前。五匹馬各具美名:鳳頭駟(cong)因頭尖似鳳凰而得名,是于闐(tian)國(guó)進(jìn)貢的駿馬,身形最為高大。錦膊騁是確廝啰(gusiluo,青唐地區(qū)的吐蕃政權(quán))首領(lǐng)董氈進(jìn)貢之馬,色青白,馬肚處有大片花斑肌理,狀如展翼,又被稱為“鷹膀”。好頭赤通體赤色,身姿矯健,氣宇軒昂,由掌管馬匹的群牧司天駟(si)監(jiān)挑選呈進(jìn)。照夜白通身雪白,潔凈無(wú)瑕,黑夜中瑩瑩發(fā)光,仿佛能照透無(wú)際黑暗,由吐蕃邈(miao)川地區(qū)大首領(lǐng)溫溪心進(jìn)貢。滿川花是一匹身有花斑的花馬,一看就是膘肥體健之良駒。它們各由一名奚官牽引,其中三人為西域裝束,另外兩人為漢人裝束。北宋文學(xué)家黃庭堅(jiān)在其后題字點(diǎn)評(píng),注明了馬的年齡、進(jìn)貢時(shí)間、馬名、收于何廐 (jiu)。由于時(shí)代久遠(yuǎn),其中一匹馬的名字本已佚(yi)散,滿川花為今人考證結(jié)果。

筆墨藝術(shù):繪畫(huà)技法的精湛展示
《五馬圖》對(duì)后世影響甚大,是后世畫(huà)鞍馬人物的最佳范本,后人推其為“宋畫(huà)第一”。
李公麟以嫻熟的筆墨技巧賦予畫(huà)作生命。他運(yùn)用細(xì)膩的線條勾勒出駿馬的輪廓,通過(guò)墨色的濃淡變化表現(xiàn)出馬毛的柔軟與質(zhì)感,使馬的形體既具結(jié)構(gòu),又富層次。五匹馬體格健碩,神態(tài)各異,神駿而溫順,毛色有別卻不雜亂,呈現(xiàn)出豐富的肌理與體感,畫(huà)家又輕施烘染,更見(jiàn)筆墨層次之妙。
畫(huà)外之音:以筆墨攝神駿精魄
《五馬圖》的流傳充滿了傳奇。據(jù)傳此畫(huà)剛剛完成后不久,其中那匹壓軸大馬一一滿川花就死掉了。黃庭堅(jiān)曾說(shuō):“蓋神駿精魄皆為伯時(shí)筆端取之而去。”就是說(shuō),因?yàn)槔罟氘?huà)得太好,將馬的魂魄奪走了。元代大畫(huà)家趙孟頫(fu)更是對(duì)《五馬圖》贊不絕口,稱贊道:“五馬何翩翩,蕭灑秋風(fēng)前。”

李公麟師承吳道子,其線描技藝可謂“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。他以行云流水的筆法,勾勒出人的動(dòng)勢(shì)與神采。畫(huà)中的五位牽馬奚官身份各異,形貌神情各具特色。畫(huà)家通過(guò)結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的線條,表現(xiàn)出他們的年齡、性格、身份乃至民族特征。除此以外,他還巧妙運(yùn)用留白與構(gòu)圖對(duì)比,突出了主體形象,增強(qiáng)畫(huà)面的節(jié)奏感與空間感。整幅作品色彩淡雅、意境空靈,體現(xiàn)了北宋文人畫(huà)內(nèi)斂含蓄的審美趣味。

李公麟一生淡泊名利,潛心于繪畫(huà)藝術(shù),他筆下的駿馬,不僅僅是動(dòng)物的形象,更是他心中理想與追求的象征。他通過(guò)對(duì)駿馬的細(xì)致觀察與深刻理解,將它們的神韻與氣質(zhì)完美地呈現(xiàn)在畫(huà)布上。畫(huà)面中的馬雖然不是運(yùn)動(dòng)中的模樣,卻能讓觀者想象到它們奔跑時(shí)的風(fēng)馳電掣,以及與生俱來(lái)的豪邁與自由,蘊(yùn)含了李公麟對(duì)生命、自由與理想的深刻理解,表達(dá)了他對(duì)生命力的贊美。李公麟筆下的駿馬,如同他內(nèi)心深處的自由靈魂,掙脫了世俗的枷鎖,馳騁在廣闊的天地之間。
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李公麟(1049~1106年),字伯時(shí),號(hào)龍眠居士、龍眠山人,北宋時(shí)期舒州(今安徽桐城。一說(shuō)安徽舒城)人。李公麟在繪畫(huà)創(chuàng)作上表現(xiàn)范圍廣闊,人物、鞍馬、宮室、山水、花鳥(niǎo)等無(wú)所不能,且精于臨摹。李公麟現(xiàn)存作品有《五馬圖》《臨韋偃牧放圖》等。