古人“花式”起標題

詩人深諳標題的重要性，如文學家鄭板橋所說，“題高則詩高，題矮則詩矮”，好標題是詩詞的加分項，來看看古人“花式”起標題吧。

標題并非古已有之。先秦時期的作品多為無題之作，如大名鼎鼎的《詩經(jīng)》，除雅、頌中個別篇目有標題外，其余的題目皆為后人所取。袁枚在《隨園詩話》中說：“后人取其詩中首面之一二字為題，遂獨絕千古。”

為什么會無題呢？先秦詩作多為民間傳唱，被“采詩官”收集起來，以作考察民情之用，文學意味不濃，獻詩的人也沒有版權(quán)意識，因而無名無題。

漢魏之后，文學創(chuàng)作有了主體性，人們寫詩開始重視標題，如明代周敘在《詩學梯航》中說：“特立題以紀辭耳。”唐宋時期，人們愈發(fā)追求標題的精美、盡意，無論先立題再賦詩，還是先作詩再命題，都如北宋馬永卿在《嬾真子錄》中說：“至于命題，各有深意。”

如何通過標題表達深意呢？古人取標題有巧思，花樣繁多。

以事揭題型的作品。現(xiàn)實主義詩人杜甫的作品，如《悲陳陶》《哀江頭》《兵車行》等，一看標題便知詩的內(nèi)容。開題定基調(diào)，具有強烈的現(xiàn)實關(guān)懷色彩，厚重感撲面而來，一看就是精品，用當下流行話說就是“見題可入（坑）”。

以景揭題型。這和借景抒情的表現(xiàn)手法差不多，不僅開門見山地道出了感情基調(diào)，還具有朦朧、清新的美感。如唐代詩人李商隱的《夜雨寄北》，四字標題構(gòu)思精巧，言淺意深，一見文字便知思念之情。還有王維的《山居秋暝》，一派秋日黃昏幽居山林的怡然感。張若虛的《春江花月夜》 ，標題極具詩情畫意和哲理性。

時間地點型。這種類型的標題活潑有趣，互動性強。如陸游的《游山西村》仿若一篇村莊游記，讓人好奇詩人在山西村的所見所聞。李商隱和杜牧都寫過《登樂游原》，前者的失落傷感，后者的無限感慨，讀者自然會對比，進而深入了解詩歌背后的故事。還有山東的泰山、四川的青城山，以此為題的詩人不計其數(shù)，現(xiàn)代人還打出了“跟著太白游泰山”之類的口號。以時間為題的古詩詞也很多，如春分時節(jié)，劉長卿的《春分》，蘇軾的《癸丑春分后雪》等，大家各顯身手，盡繪生機盎然、蓬勃生長的春分氣息。

贈友感懷型。將親朋好友或者時下“網(wǎng)紅”的名字寫進標題里，讓人有種讀八卦、挖隱私的趣味性。如李白的《贈孟浩然》和杜甫的《贈李白》，只讀標題就會好奇：這三個人是什么關(guān)系？白居易和元稹為對方寫的詩就更多了，如《得樂天書》《別元九后詠所懷》等，讀前好奇兩位的關(guān)系，讀后更為他們的深情厚誼所感動。

還有一種標題的取法很奇特，請看白居易的《昔與微之在朝日，同蓄休退之心，迄今十年，淪落老大，追尋前約，且結(jié)后期》，僅標題就有二十九字，見題即知全詩。李商隱還有首四十七字標題的詩，李白有首五十六字標題的詩，杜甫的詩最長的標題足有六十八字……這三位詩人的標題還比詩長。這種取題法只有“大佬”敢用，名氣大，怎么起標題都有人看，實在任性。作為普通人，我們還是老老實實取一個亮眼的標題吧。