天地之間的線

我發現，天地間的自然之物，大多由圓曲之線構成；人造之物，多呈橫豎之狀。

人們旅行時，喜歡荒野中的圓曲之線，喜看長河落日，大漠云煙，群山蜿蜒，江河流淌的九曲十八彎……天上數不清的星星像圓球一樣掛在空中，人造衛星則多為方形。田地里，許多生物采用圓曲之線的結構來適應環境。比如，植物的藤蔓經常以螺旋狀的方式生長，這樣可以使它們更有效地利用空間和陽光。許多生物的生長規律也呈現圓曲之線。比如，向日葵的籽實是以螺旋狀排列的，這種排列方式可以使每顆籽實都獲得最大采光量。

人類建筑的直線設計，則為了能夠快速而簡潔明了傳達出建筑的基本形態和空間布局。它符合人類的審美習慣，給人一種清晰、明朗感，也便于施工和維護，從而提高建筑效率。人類經常用直線與自然界的險阻博弈，比如大橋鋼鐵橫直線的“粗暴”運用才能撐起橋梁，用鋼筋的不斷銜接才能建造摩天樓宇。人類建筑線條的筆直、剛毅，顯示著一種不容置疑的力量感，它們是人類意志和智慧的延伸，穿越叢林、橫跨江河、存于曠野，挑戰各種自然險阻，展現無與倫比的勇氣和創造力。

人的面孔尤為有趣。少年時，面龐圓潤如滿月，笑靨如花，處處見曲；及至中年，顴骨突出，下頜方正，橫豎的線條便漸漸分明起來。待到老之將至，皮膚松弛，皺紋縱橫，又復歸于曲。一生之中，圓曲與橫豎竟完成了一次輪回。

人類與自然的博弈并非沒有代價。在追求直線美的同時，人類也被自然反噬。有些建筑師意識到這樣的問題，便盡可能在人類建筑中體現自然的婉曲之美。

西班牙有一位世界著名的建筑大師高迪，他說直線屬于大眾，曲線屬于上帝。于是乎，巴塞帶有哥特風格的古老建筑與摩登的高樓大廈交相輝映，其中最古怪的是高迪的作品。高迪設計的建筑別具一格。不論是莊嚴神圣的圣家族大教堂，還是那些樓堂館所、民用居所，他都像是一位調皮的畫家，盡情揮灑著自己的創意和想象。在他的設計中，直線似乎成了稀缺品，而那些優美的曲線則像流水一樣，肆意流淌在建筑物的每一個角落。

走進高迪設計的建筑，就像是走進了一個夢幻的世界。那些曲線，它們或柔美或奔放或優雅或神秘，像是大自然的精靈，在建筑殿堂中翩翩起舞。而那些色彩，紅的、黃的、藍的、綠的……它們就像是調色盤上的顏料，被高迪巧妙地運用在建筑上，讓每一座建筑都煥發出了獨特的生命力。高迪的建筑設計，不僅為了美觀，更是為了表達一種對生活的熱愛和對自然的敬畏與迷戀。高迪認為，建筑不應該是冷冰冰的鋼筋水泥，而應該是有溫度、有情感的。所以，他用自己的方式，讓建筑與自然、與人性緊密相連，成為一個個充滿故事和情感的載體。

人們仰慕自然時，便發明或建造諸多直線之物，如燈塔、船舶、汽車和橋梁等。人造之物和自然之物的契合，得有彎曲的表象，大船小船得像魚，大車小車多少得有甲殼蟲的樣子。人造之物中，越是模仿自然界圓曲之線的存在，越容易引人注目，比如江南的拱橋，比如北海“北部灣一號”模仿桂林山水，再比如三亞鳳凰島上的幾棟貝狀的高樓和街區中樹形聯排樓房，一改我們平時熟知的直線縱橫的建筑風格，便成了獨特標識，但凡涉及三亞的電視片，都喜歡捎上它們作為“鮮見”之物。美國洛杉磯的比弗利山莊，其街道除了有樹木外，有一段路的兩邊都有一個個大圓石雕作為山莊的裝飾，想必也是模仿“自然”的意味。

廣袤無垠的大地上，大自然以其無盡的創造力，繪制出一幅幅生機勃勃的畫卷。樹木以其獨有姿態，或曲折婀娜，或盤根錯節，如同大地的舞者，隨風輕擺，展現出一種未經雕琢、渾然天成的美感。它們的枝葉交織，仿佛是大自然精心編織的綠色網，既為生靈提供庇護，也成了天地間一道獨特的風景線。人類建造的房屋、高樓，則以直線和直角為主，規規矩矩，像是一排排站立的樁子，秩序井然，卻少了些自然的靈動與和諧。

可在臺風肆虐時，那些平日里優雅舞動的樹木，此刻卻成了風的靶子。強風如同無形的巨手，肆意地扭曲其枝干，撕扯其葉片。一些年歲已久或根基不穩的樹木，在風的咆哮中轟然倒下。它們的枝條斷裂，綠葉紛飛，昔日的美景瞬間變得支離破碎，滿目瘡痍。相比之下，那些堅固的人類建筑，也承受著風力的沖擊，但憑借著現代科技的支撐，大多能夠屹立不倒，成為風雨中的避風港。

而當地震“憤怒”時，大地開始顫抖，房屋、高樓在不可抗拒的力量下搖搖欲墜。看似堅不可摧的建筑，在地震波的沖擊下，或墻體開裂，或樓層塌陷，有的甚至轟然倒塌，成為一片廢墟。人們在驚恐中奔跑，尋找著安全的避難所。此時，那些彎曲狀的植物，也受到地震的影響，但由于它們本身具有一定的柔韌性和適應性，往往能夠在震動中幸存下來，繼續以其頑強的生命力，見證自然界的變遷。

在這兩種自然災害面前，自然界呈現圓曲狀的萬物與人類的直線建筑，各自展現出不同的脆弱與堅韌。它們相互映襯，相得益彰，共同訴說著生命與自然法則之間的微妙平衡。每一次災難，都是對生命力量的重新審視，也是對人類智慧與自然和諧共生的考驗。

選自《西安日報》