我和我的建筑都像竹子

一

在長達70 年的建筑設計生涯中，我先后設計規劃了法國盧浮宮博物館、美國國家藝術館東樓、肯尼迪圖書館、蘇州博物館等建筑，大部分作品都與文化藝術有關，符合了自己的追求。

有人說一個設計師的命運75 ％ 來自他招攬生意的能力，我不同意。建筑師不能對人說：“ 請我吧！”自己的實力是最好的說服工具。怎么表現你的實力？ 就是要敢于選擇，敢于放棄，決定了的事情，就要有信心進行下去。

64 歲時，我被法國總統密特朗邀請參加盧浮宮重建，并為盧浮宮設計了一座全新的金字塔。當時法國人非常不滿，說我會毀了“ 法國美人”的容貌，高喊著“ 巴黎不要金字塔，交出盧浮宮”。法國人不分晝夜表達不滿，翻譯都被嚇倒了，幾乎沒有辦法替我翻譯我想答辯的話。

當時的確有壓力，我面對的是優越感極為強烈的法國人，而且盧浮宮舉世聞名。不過做事情最重要的是維持十足的信心，必須相信自己，把各種非議和懷疑拋諸腦后。旁人接受我與否不是最重要的，我得首先接受自己?？偠灾?，建筑設計師必須有自己的風格和主見，隨波逐流就肯定被歷史淹沒。

后來金字塔獲得了巨大的成功，改建之后參觀人數比之前翻了一倍，法國人稱贊“ 金字塔是盧浮宮里飛來的一顆巨大的寶石”，我也被總統授予了法國最高榮譽獎章。那天記者采訪我，我仍然保持一貫的低姿態，說：“ 謙恭并不表示我有絲毫的妥協，妥協就是投降?！?/p>

二

這么多年，我敢說，我和我的建筑都像竹子，再大的風雨，也只是彎彎腰而已。

我生在中國，長在中國，17 歲赴美國求學，之后在大洋彼岸成家立業。20 世紀70 年代初，我首次回到闊別近40 年的祖國探親觀光，心中無限感慨。中國就在我血統里面，不管到哪里生活，我的根還是中國的根。我至今能說一口流利的普通話，平時的衣著打扮、家庭布置與生活習慣，依然保持著中國的傳統特色。越是民族的，越是世界的。

“ 志于道，據于德，依于仁，游于藝”，建筑不是服裝，可以趕時髦，建起來以后，不能說明年不流行了就立刻拆掉。我從來不趕時髦，我比較保守；但我也從來不把自己定位成古典派或者現代派。還有人稱我是現代主義大師，相當多的作品都是西式建筑，但在設計方面我力爭把古典和創新相結合，并且摸索新路改進自己的風格。很多人對此不習慣，不接受。大凡人都喜歡守舊，覺得以前的很好，為什么要改呢？

在現代做建筑應該現代主義，不能往后走，要往前走，但是傳統的東西也要恰當使用。的確，創新并不容易，我相信持續的藝術，但創新必須有一個深厚的源頭。我在時代、地域和出現的問題中尋找創新。為達到自己最理想的設計風格，我不參加任何形式的競爭投標。起初總是有些困難，但很快就能以自己的風格和實力得到世人認可。

我一生之中設計了70 多件作品，在建筑界小有建樹獲得榮耀，那是因為我了解自己以及自己的思想和能力范圍，用自己獨特的方式，詮釋建筑，注釋人生。真正想賺錢的業主不會請我，真正有眼光的人并不多，評論并不是最重要的，要堅持走自己的路。

三

我從不緬懷過去，而是專注于現在。我把每個睡醒后的早晨都當成一件禮物，因為這表示還有一天可以工作。

人生并不長，我的原則是，只做自己認為美麗的事，創造出有震驚效果的美感。

在我的作品中，博物館的項目占到很大的比重。我希望博物館在人們的生活當中發揮更大的作用，也是擔負起自己的一份文化責任感。我尤其喜歡年輕人來看我的博物館，人越多我越開心。所以我常常到以前做過的博物館溜達，看看觀眾里面年輕人多不多，因為將來是他們的世界。

我86 歲時把自己的“封刀之作”選在蘇州，想用全新的材料，在蘇州三個古典園林——拙政園、獅子林和忠王府旁邊修建一座現代化的博物館。設計方案一出臺，又引起了各界強烈的爭論。很多人認為，這座全新博物館將破壞原有建筑的和諧，損害這些古建筑的真實與完整。但這不能改變我的設計初衷，每個建筑都應是歷史長河中的坐標，標記著文明傳承的軌跡。

沒有人能永遠風光，但建筑是悠久的，50年以后、100 年以后…… 任何名分都會隨時間流逝，真正留下來的只是建筑本身。

（摘自《人民文摘》）