丙烯流體繪畫在服裝設(shè)計中的應(yīng)用探析

中圖分類號：TS941.12 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：2095-414X（2025）02-0064-06

0引言

隨著工業(yè)的不斷發(fā)展和現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新，新型材料的涌現(xiàn)和全新的創(chuàng)作技法極大地拓展了藝術(shù)家的表現(xiàn)手段。利用新型材料為藝術(shù)服務(wù)已經(jīng)成為時代的必然[-2]。在現(xiàn)代繪畫中，丙烯流體繪畫作為最具代表性的藝術(shù)技巧之一，正迅速贏得廣泛的關(guān)注。該技法以丙烯顏料為基材，通過顏料流淌的變化來完成畫面表達(dá)，其獨(dú)特之處在于將稀釋后的丙烯顏料傾倒在畫布上，通過傾斜、旋轉(zhuǎn)或吹氣等手法來掌控顏料在畫布上的流動，從而創(chuàng)造出獨(dú)特的紋理效果4。筆者通過查閱書籍、文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)目前國內(nèi)學(xué)者對于丙烯流體繪畫的研究，主要集中在歷史發(fā)展、藝術(shù)特色、藝術(shù)價值、技法表現(xiàn)以及與其他技法的比較等方面。然而，對于丙烯流體繪畫在服裝領(lǐng)域的研究相對較少。其中如王僑通過對丙烯結(jié)合劑和調(diào)和劑進(jìn)行相關(guān)對比實(shí)驗(yàn)，認(rèn)為丙烯顏料具有卓越的性能和巨大的探索價值。程陽則以丙烯流體繪畫的藝術(shù)特色、價值和技法為切入點(diǎn)，成功完成了系列家具設(shè)計。周威和王頔則從丙烯流體繪畫的發(fā)展歷程出發(fā)，著重將其與其他學(xué)科進(jìn)行交叉研究，以深入探討其發(fā)展趨勢。邱月嘗試引人環(huán)氧樹脂到丙烯顏料中，以探究其應(yīng)用價值。張夢璐°和曹軼則專注于探討丙烯流體繪畫在高校美育中的價值。最后，賴婷2通過將丙烯流體繪畫與酒精墨水進(jìn)行對比分析，認(rèn)為它們在技巧表現(xiàn)方面存在聯(lián)系。從上述研究可以看出，學(xué)術(shù)界對于丙烯流體繪畫在服裝領(lǐng)域的研究相對匱乏。本文選取丙烯流體繪畫為研究對象，通過梳理其設(shè)計原則和表現(xiàn)手法，同時結(jié)合案例分析丙烯流體繪畫在相關(guān)服裝品牌中的運(yùn)用。最終得出丙烯流體繪畫在服裝中運(yùn)用的設(shè)計方法，旨在為相關(guān)服裝設(shè)計師提供有益的參考。

1丙烯流體繪畫的設(shè)計原則與表現(xiàn)手法

1.1丙烯流體繪畫的設(shè)計原則

（1）協(xié)調(diào)與對稱。協(xié)調(diào)感是丙烯流體繪畫最常見的構(gòu)圖形式之一（圖1），它可以通過巧妙的布局來實(shí)現(xiàn)畫面的穩(wěn)定性[3]。這種構(gòu)圖形式是指將相似的元素均衡排列在畫布兩側(cè)。而不對稱平衡則通過將較大或較暗的元素放在畫布的一側(cè)來實(shí)現(xiàn)平衡。協(xié)調(diào)感構(gòu)圖形式的特點(diǎn)在于創(chuàng)建了一種穩(wěn)定感，通過疊加不同的顏色層次，使用不同的工具和技法來讓畫面整體更加富有活力和張力，使作品更加引人注目。

（2）突出與發(fā)散。在丙烯流體繪畫中，藝術(shù)家可以選擇在畫布的特定區(qū)域創(chuàng)建焦點(diǎn)（圖2），這是觀眾的注意力所集中的地方。通過使用更鮮艷的顏色、更密集的紋理或更大的形狀，藝術(shù)家可以引導(dǎo)觀眾的目光，使他們關(guān)注到畫面的關(guān)鍵部分。關(guān)鍵部分作為畫面核心通常位于畫布中央。這種構(gòu)圖形式的特點(diǎn)通常在于顏料的流動性和液態(tài)特征，往往伴隨著潑濺和細(xì)胞效果，色彩也逐漸從柔和向激烈的運(yùn)動過渡。

（3）流動與引導(dǎo)。流動感的構(gòu)圖形式經(jīng)常用線條和形狀來引導(dǎo)觀眾的視線（圖3）。在構(gòu)圖中多數(shù)是利用滴落法的原理，將顏料像河流一樣浮于畫布之上。而后由于流體力學(xué)的作用顏色自由混合。這種構(gòu)圖形式的特點(diǎn)在于引導(dǎo)觀眾的目光在作品中流動。形狀可以成為興趣點(diǎn)和區(qū)域，它們可以吸引觀眾的眼晴，引起興趣和探索。

（4）對比與強(qiáng)調(diào)。對比感也是丙烯流體繪畫構(gòu)圖形式之一（圖4），這種構(gòu)圖形式是指將同一事物以不同的形式進(jìn)行表現(xiàn)，比如在色彩上運(yùn)用對比色進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，這種構(gòu)圖形式的特點(diǎn)在于創(chuàng)造了視覺吸引力。通過巧妙地使用不同顏色的對比、明暗度的差異以及紋理的變化，藝術(shù)家可以做到虛實(shí)相生、動靜結(jié)合、高低呼應(yīng)，使畫面從意境、情感和精神層面上達(dá)到高度統(tǒng)一[14]，讓畫面的動態(tài)感更加豐富，不同元素之間更加醒目。

1.2丙烯流體繪畫的表現(xiàn)手法

（1）倒擲法。倒擲法是丙烯流體繪畫中最常見、最廣泛使用的技法之一（圖5）。它涉及將稀釋后的丙烯顏料依次混合后反扣在畫布上。稍稍靜置后快速拿開，通過顏料的自由流動來產(chǎn)生混色效果，其次，藝術(shù)家也可以通過傾斜、旋轉(zhuǎn)或晃動畫布來控制顏料的流動方向和速度。倒擲法創(chuàng)造出了一種獨(dú)特的自然流動效果，顏料沿著畫布表面自由流動，相互交織和混合，形成迷人的、抽象的圖案。

（2）滴落法。滴落法與倒擲法有些相似，但更強(qiáng)調(diào)顏料的滴流效果（圖6）。通過將顏料容器懸于畫布上方，運(yùn)用抖動、繞環(huán)、靜止等手法將顏料滴落到畫布上，通常使用各種高度和速度來控制顏料的滴落。這種方法創(chuàng)造出了一種隨機(jī)性和意外性，顏料以自由、無拘束的方式沿著容器滴落在畫布上。形成獨(dú)特的紋理和圖案。滴落法可以產(chǎn)生令人驚艷的視覺效果，強(qiáng)調(diào)了顏料的自然流動性。

（3）吹氣法。吹氣法是丙烯流體繪畫重要的輔助手段之一（圖7）。這種技法涉及使用吸管、吹風(fēng)機(jī)或其他吹色工具來調(diào)整畫面布局，通過吹氣法來控制丙烯顏料的擴(kuò)散，將底層顏料快速翻出，形成驚艷的潑濺效果[12]。可以使用吸管吹氣達(dá)到小范圍的突出效果，也可以使用大功率的吹風(fēng)機(jī)進(jìn)行全畫布的使用，產(chǎn)生爆炸或者水花四濺的神奇效果。吹氣法的使用多是運(yùn)用在多層次、顏色豐富的情況下，為了突出畫面整體，使用吹氣法可以產(chǎn)生意想不到的效果。

（4）混合法。混合法涉及在畫布上混合不同顏色的丙烯顏料（圖8），首先將同色的顏料按照創(chuàng)作所需傾倒在畫布上，然后使用各種工具（如刷子、棍子或刮刀）通過平刮、引流等方式來創(chuàng)造各種圖案和紋理。混合法強(qiáng)調(diào)了顏料的交互作用，不同顏色在畫布上混合，產(chǎn)生出新的色彩和效果。選擇工具將色塊方向加以改變，以達(dá)到所需的視覺效果。這種技法更加強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的主觀性與隨機(jī)性，不拘泥于任何藝術(shù)形式，全憑自身感覺，最后往往呈現(xiàn)出無與倫比的效果。

（5）分流法。分流法是使用不同的器物對顏料進(jìn)行有規(guī)律的分流，這種技法一般在畫布上放置鏤空的器物，隨后將顏料倒入器物中，由于流體力學(xué)的原理和器物鏤空的特征，顏料就會從鏤空處依次流出，向四周擴(kuò)散，形成有規(guī)律的圖案（圖9）。整個過程不會有大面積的混色，而是根據(jù)倒入顏料的先后順序，器物鏤空的數(shù)量和大小來形成豐富的圖案紋理，這種技法出來的圖案具有規(guī)律性，色彩構(gòu)成十分絢麗，搭配旋轉(zhuǎn)等手法，往往有出人意料的結(jié)果。

2丙烯流體繪畫在服裝中的設(shè)計方法

2.1丙烯流體繪畫在服裝中的局部設(shè)計

服裝中的局部設(shè)計是指將特定的元素、圖案、裝飾等僅應(yīng)用于服裝的一部分或特定區(qū)域，而不是覆蓋整個服裝表面。這種設(shè)計手法包括在服裝的特定區(qū)域使用繪畫、印花、刺繡、貼片等工藝，以創(chuàng)造獨(dú)特的視覺效果或突出特定的設(shè)計元素，這些裝飾元素通常位于服裝的胸部、背部、領(lǐng)口、腰部、袖子等位置，通過局部裝飾設(shè)計，吸引觀眾的視線，強(qiáng)調(diào)服裝特定的設(shè)計元素，創(chuàng)造獨(dú)特的視覺效果[15-16]。

以德賴斯-范諾頓（DriesVanNoten）2021春夏系列為例，該系列采用了局部丙烯流體繪畫的設(shè)計方法。如圖10所示的襯衫，它的寬松廓形營造了垂墜感，在襯衫前胸位置運(yùn)用局部數(shù)碼印花的方式，將丙烯流體繪畫的流動感完美地表現(xiàn)。通過運(yùn)用倒擲法的原理，讓顏色發(fā)生混色效果。此外，在顏色選擇上，整體襯衫以綠色為主色調(diào)，通過黃色和紫色的點(diǎn)綴，使襯衫的層次感更加豐富，將丙烯流體繪畫設(shè)計原則中的突出與發(fā)散進(jìn)行了呈現(xiàn)。圖11中的丙烯流體繪畫局部定位在黑色長裙的腰部位置，輕盈質(zhì)感的面料和簡約時尚的服裝廓形相結(jié)合，搭配上拉夫領(lǐng)的裝飾，極具西方服裝的優(yōu)雅。在整體黑色的基調(diào)下，特意使用紅色的丙烯流體繪畫作為點(diǎn)綴，吸引眼球，通過運(yùn)用滴落法的原理，形成由中心向兩邊擴(kuò)散的流動圖案，打破了原本黑色服裝的單調(diào)感，表現(xiàn)丙烯流體繪畫設(shè)計原則中的突出與發(fā)散，以此來為設(shè)計注人更多的藝術(shù)感和活力。

在三宅一生（IsseyMiyake）2022秋冬系列（圖12、圖13）中，該系列以淺色為主色調(diào)，通過鮮艷的色彩和抽象圖案來詮釋植物種子的生發(fā)和生長，著眼于自然之美。圖12中的長裙采用了不規(guī)則的裁剪設(shè)計，柔軟的面料自然而流暢的垂墜，呈現(xiàn)出輕盈和優(yōu)雅的效果；下擺開衩和單只袖子的獨(dú)特設(shè)計賦予了服裝時尚感。設(shè)計師在長裙的基礎(chǔ)上部分地點(diǎn)綴了丙烯流體繪畫，這些圖案與淺色調(diào)相融合，使整體看起來更加生動和富有趣味。在三宅一生的男裝設(shè)計中（圖13），圖案被有意地局部放置在褲腿的區(qū)域。修身的黑色上衣與寬松的長褲形成鮮明的廓形對比，而丙烯流體繪畫則通過漸變的黃色和綠色，將白色與黑色衣物巧妙地過渡。這種設(shè)計使整體服裝顏色銜接自然，增添了層次感，同時也增強(qiáng)了視覺沖擊力。圖12和圖13兩款服裝的圖案構(gòu)成都是運(yùn)用了滴落法的制作原理，不同的是顏料滴落的次數(shù)。圖12只有紅白兩個層次，而圖13有黑綠黃黑黃五個層次，在圖案的構(gòu)成上圖13比圖12更加豐富，突出感更加強(qiáng)烈。

2.2丙烯流體繪畫在服裝中的整體設(shè)計

整體設(shè)計在服裝中代表了一種全面的設(shè)計理念，它確保了服裝的各個部分都融合在一個共同的設(shè)計風(fēng)格中。這種設(shè)計風(fēng)格考慮到了服裝的每個細(xì)節(jié)，包括領(lǐng)口、袖子、前后衣片、下擺等所有部分，強(qiáng)調(diào)了服裝整體的和諧性。設(shè)計師通過將特定的設(shè)計元素、樣式、裝飾特點(diǎn)和圖案直接應(yīng)用到整個服裝中，讓服裝呈現(xiàn)出繪畫的藝術(shù)效果，這種方法不僅表現(xiàn)了強(qiáng)烈的視覺效果，還起到了裝飾和美化服裝的作用[17-18]，使其在時尚界中脫穎而出。

在2022羅意威（Loewe）的春夏系列中，設(shè)計師巧妙地將現(xiàn)代和傳統(tǒng)相互融合，表達(dá)了對文藝復(fù)興時期矯飾主義的向往。通過運(yùn)用挑畔、感性、動感和娛樂性等概念來打破原有的服裝風(fēng)格，邁入新篇章。以圖14中的裙裝為例，修身的廓形通過精湛的剪裁將金屬元素和服裝面料進(jìn)行連接，讓時裝宛如雕塑般呈現(xiàn)，為服裝增加了立體美感和奢華屬性。在配色上結(jié)合了丙烯流體繪畫，通過運(yùn)用滴落法的方式將低飽和配色整體應(yīng)用到服裝上，體現(xiàn)了設(shè)計原則中的流動與引導(dǎo)，從而延續(xù)了品牌一貫的浪漫主義情懷。在圖15中，簡易連衣裙的色彩搭配更加豐富，色彩的選擇也更加大膽，通過大面積的撞色處理為服裝增加了活力設(shè)計感，整體應(yīng)用仍然以滴落法為主，通過色彩的相互混合使得整體呈現(xiàn)出如夢似幻的感覺，從而將設(shè)計原則中的流動與引導(dǎo)加以體現(xiàn)。值得一提的是在圖案的制作上，這兩款服裝都疊加了模糊效果，使得觀感顯得并不真切，這和羅意威這一季迷幻、矯飾、放縱聲色和流動的主題相契合。

在三宅一生（IsseyMiyake）2019春夏時裝秀上（圖16、圖17），設(shè)計帥摒棄了傳統(tǒng)的黑白色調(diào)，大膽地將各種豐富多彩的顏色融入整個系列，創(chuàng)造了一種輕松、精致而不拘一格的設(shè)計風(fēng)格。這種做法有助于模糊工作、日常和私人生活之間的分界線，打破了傳統(tǒng)濃烈搭配的束縛，彰顯出簡約時尚的高級感。設(shè)計師巧妙地將高飽和度的暖色調(diào)的丙烯流體繪畫整體應(yīng)用于服裝上（圖16），圖案運(yùn)用混合法的原理，將不同的顏料相互結(jié)合，產(chǎn)生混色效果，以此來營造出輕松舒適的休閑氛圍，突出設(shè)計原則中的流動與引導(dǎo)。此外，褶皺是三宅一生最具代表性的設(shè)計，體現(xiàn)了其“反主流，反權(quán)威”的風(fēng)格，通過在細(xì)節(jié)上添加褶皺處理，增加了服裝的立體感，給觀眾帶來視覺上的新奇和震撼[19]。另一款裙裝（圖17）則巧妙地融合了大地色調(diào)，以混合法來營造出慵懶舒適的氛圍，體現(xiàn)丙烯流體繪畫的流動特性。搭配可塑性面料，使服裝設(shè)計成為時尚的亮點(diǎn)。值得一提的是在這次的時裝秀中，三宅一生采用了一種革命性的面料系列，名為“DOUGHDOUGH”。這種面料具有出色的可塑性，可以根據(jù)穿著者的體型和個人喜好自由地塑造服裝的輪廓。這種面料可以通過折疊、拉伸、揉皺、卷曲等多種方式來改變服裝的形狀，為時裝設(shè)計帶來了前所未有的創(chuàng)新性和多樣性。

2.3丙烯流體繪畫在服裝中的組合設(shè)計

服裝中的組合設(shè)計是通過將丙烯流體繪畫的表現(xiàn)形式以兩種以上的手法進(jìn)行組合應(yīng)用，以達(dá)到特定的服裝效果。首先，通過諸如滴落法和混合法的疊加組合，以復(fù)數(shù)的表現(xiàn)手法來增強(qiáng)圖案的視覺吸引力，增強(qiáng)服裝的表現(xiàn)力。其次，色彩的精妙組合在服裝設(shè)計中扮演重要角色，設(shè)計師可以選擇不同的顏色組合，通過運(yùn)用多種表現(xiàn)手法將色彩進(jìn)行多樣性的統(tǒng)一、相似色彩的調(diào)和、相悖色彩的對比處理，使得丙烯流體繪畫顏色的處理更加和諧20。最后，圖案和紋理的獨(dú)特組合也是一種常見的設(shè)計手法。通過運(yùn)用諸如植絨、刺繡、扎染、燙印等工藝進(jìn)行疊加來表現(xiàn)丙烯流體繪畫的形式，設(shè)計師可以為服裝賦予更多的層次和視覺豐富性。這些組合應(yīng)用方式使服裝設(shè)計更具創(chuàng)意和多樣性，能夠滿足不同消費(fèi)者的需求和追求時尚的愿望。

在2023年帕科·拉巴納（PacoRabanne）的春夏系列中，設(shè)計師巧妙地將傳統(tǒng)加以顛覆。表達(dá)了對復(fù)古未來主義的獨(dú)特想象。以圖18中的裙裝為例，修身的廓形與露肩設(shè)計相結(jié)合，展現(xiàn)出女性柔美和性感的一面。自由流動的丙烯流體繪畫首先通過滴落法的方式將鮮艷的色彩貫穿整個服裝，其次運(yùn)用混合法，通過工具的使用對丙烯流體繪畫在圖案邊緣進(jìn)行小范圍的引流，以此來傳達(dá)內(nèi)心不拘一格、充滿叛逆情感的特質(zhì)，突出設(shè)計原則中的協(xié)調(diào)感和流動感。而在圖19中，抹胸裙被朋克風(fēng)格的獨(dú)特設(shè)計重新演繹，通過裙裝的側(cè)邊開衩和獨(dú)特的色彩，搭配品牌標(biāo)志性的銀色鏈條，創(chuàng)造出一種前衛(wèi)、金屬朋克風(fēng)格的連衣裙，突顯女性魅力。圖案首先通過運(yùn)用丙烯流體繪畫中的混合法將紅色和藍(lán)色運(yùn)用引流工具進(jìn)行整體混合，其次運(yùn)用滴落法將黃色在服裝前片進(jìn)行局部應(yīng)用，以達(dá)到視覺強(qiáng)化效果，最后在黃色周邊運(yùn)用小范圍的吹氣法，通過不同方法之間的選擇來表達(dá)丙烯流體繪畫的魅力，以此來呈現(xiàn)這一系列所包涵的創(chuàng)意時尚風(fēng)格和前衛(wèi)冒險精神。除此之外不同于傳統(tǒng)面料的選擇，這兩件服裝都采用了乳膠材料進(jìn)行裁剪和設(shè)計，這個獨(dú)特的選擇使得丙烯流體繪畫的色彩和亮度更加出眾。

在VOROZHBYTamp;ZEMSKOVA2020春夏系列中（圖20、圖21），服裝的靈感來源于20世紀(jì)70年代和80年代的服裝風(fēng)格，設(shè)計師通過獨(dú)特的設(shè)計將丙烯流體繪畫融入服裝設(shè)計中，結(jié)合嬉皮士風(fēng)格、島嶼美學(xué)、蔚藍(lán)色大海和眩暈太陽板等相關(guān)概念，從而實(shí)現(xiàn)復(fù)古和現(xiàn)代的完美結(jié)合。在圖20中，設(shè)計師通過精妙的裁剪將寬松的服裝廓形和腰帶設(shè)計融為一體，體現(xiàn)了歡快、明亮、自由奔放的氛圍，除此之外，在服飾搭配方面，通過色彩豐富的頭巾、夸張的耳飾造型和鞋子中所包涵的珍珠元素來表現(xiàn)20世紀(jì)的復(fù)古風(fēng)格。在圖21中領(lǐng)口呈現(xiàn)不對稱裁剪，肩線也被有意放大，通過羊腿袖設(shè)計和不受約束的輪廓來創(chuàng)造一種放松的服裝感覺。圖20和圖21兩款服裝在表現(xiàn)手法方面都是將丙烯流體繪畫通過滴落法的方式，先把色彩進(jìn)行大面積的融合來表現(xiàn)整體休閑、舒適的氛圍，體現(xiàn)出設(shè)計原則中的協(xié)調(diào)與對稱。其次，在小范圍的變化上運(yùn)用混合法的方式對丙烯流體繪畫進(jìn)行局部的改變，將流動和引導(dǎo)的設(shè)計原則加以體現(xiàn)，通過兩種方法的疊加運(yùn)用，使服裝圖案的觀感和整體效果都獲得全新的印象。

3結(jié)語

丙烯流體繪畫在服裝中的設(shè)計要和服裝整體相一致，根據(jù)以上服裝案例分析，丙烯流體繪畫在服裝中的設(shè)計方法可總結(jié)為三點(diǎn)：1）在服裝的局部設(shè)計中以倒擲法和滴落法為主能產(chǎn)生意想不到的效果，通過在諸如衣身前片、袖片、褲腿等局部進(jìn)行設(shè)計，在設(shè)計原則上體現(xiàn)了突出與發(fā)散，強(qiáng)化了視覺沖擊力，使突出感更加強(qiáng)烈。2）在服裝的整體設(shè)計中以吹氣法、混合法和分流法效果最佳，通過將丙烯流體繪畫運(yùn)用到服裝所有部位，使服裝融合于一個共同的設(shè)計風(fēng)格當(dāng)中，體現(xiàn)了協(xié)調(diào)與對稱、流動與引導(dǎo)、對比與強(qiáng)調(diào)等設(shè)計原則，這些設(shè)計原則讓丙烯流體繪畫在整體運(yùn)用上更加的和諧，增加了服裝的吸引力。3）在服裝的組合設(shè)計中以五種方法進(jìn)行選取疊加，通過在服裝整體進(jìn)行大面積的色彩運(yùn)用，接著在局部進(jìn)行小范圍的色彩疊加或者小范圍的工藝處理，使得丙烯流體繪畫的圖案構(gòu)成由多種表現(xiàn)手法形成，從而凸顯出協(xié)調(diào)與對稱、突出與發(fā)散、流動與引導(dǎo)、對比與強(qiáng)調(diào)的設(shè)計原則，使得丙烯流體繪畫在服裝的表現(xiàn)上更具生命力。

丙烯流體繪畫雖然出現(xiàn)的時間不長，但其在時裝設(shè)計領(lǐng)域的新穎性和獨(dú)特性已經(jīng)引起了眾多設(shè)計師的關(guān)注和興趣。它為設(shè)計師們創(chuàng)造了一種全新的表現(xiàn)形式，為時裝注入了藝術(shù)的靈感和創(chuàng)意。在眾多時尚秀場中，丙烯流體繪畫的應(yīng)用已經(jīng)成為一種不可或缺的時尚元素。設(shè)計師們巧妙地將這一藝術(shù)形式融入到服裝中，通過局部應(yīng)用、整體應(yīng)用和組合應(yīng)用等多種手法，將丙烯流體繪畫從點(diǎn)到線、從線到面、從面到體，自微小之處逐漸擴(kuò)散，最終呈現(xiàn)出全新的視覺效果。這種創(chuàng)新的方式不僅讓服裝更具藝術(shù)性，也為觀眾提供了一場視覺盛宴，讓他們更深入地理解服裝背后的設(shè)計理念。

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ApplicationofAcrylicFluidPaintinginFashionDesignResearch

HUANG Jieming， HUANG Guofeng （SchoolofFashionDesign，WuhanTextile University，Wuhan Hubei 43o073，China）

Abstract：Acrylicdtigdtfoddustraldistelotsthpraeooti ticforms.tudingthedesignmethdsofrylicfuidpaintinginclothingcanbroadentecreativethnkingofdsigners.Tearticletaks acrylicfluidpntiastearchbetalyelevatliteratueatoeadboadortsutitssigprnciplsdepio techniques，andombisaseaalysistodeplyeplorthsigmethodsofclicfudptiginotingpartsoledbationofpartsandole.Theresearchsummarestattedsignmethodsofarylicfidpaintinginlothingcanbemainlydividedintote followingths：istiolcatostogdgoeledigpott tisticectslltdd artistieffectsoaeadsallial plicationsselteesloidtiseteplc fluidpaintingotonlylaysapromotioalandangoleutalsoprovidesusefulthoreticalgudanceforitsaplicatioiotingde sign.

Keywords：acrylic fluid painting;clothingdesign;applicationmethods

（責(zé)任編輯：李強(qiáng)）