傳統故事如何在現代語境下突圍簡評晉劇《莊周試妻》

現代語境對傳統故事傳播和發展產生了一定影響，傳統故事如何實現突圍已經成為重點研究方向。晉劇《莊周試妻》是基于馮夢龍小說《警世通言》第二卷《莊子休鼓盆成大道》新編而成，其故事內容、人物形象、情節呈現以及舞美打造均極具創新性和現代性，為傳統故事在現代語境下的突圍提供了一定路徑。以下則以晉劇《莊周試妻》為例，探討其對傳統故事在現代語境下突圍的啟示。

傳統故事是中華優秀傳統文化的結晶，承載著豐富的歷史與文化內涵。然而，在現代語境下，對傳統故事的傳承與發展面臨著一定的挑戰。這不僅是作家個人主體創造力與集體感知力之間的碰撞，更是傳統故事如何在現代語境下激發現代人情感共鳴與激情的考驗。傳統故事的突圍，作為現代語境下的一種獨特文藝重述現象，與其他文藝創作存在顯著差異。它要求創作者以傳統故事為藍本，從現代人視域出發，重新詮釋和改編傳統故事，賦予其現代意義、內涵和審美特質。因此，這一現象得到了廣大知名藝術家的普遍關注和深入研究[。晉劇《莊周試妻》作為徐棻編劇、曹其敬總導演、謝濤主演的一部當代藝術作品，被稱為是創新性發展的典范，也為傳統故事在現代語境下的突圍提供了思路，本文則以其為例，探討其對傳統故事在現代語境下突圍的啟示。

1晉劇《莊周試妻》的現代化創新

1.1故事內容的現代化創新

該劇目的故事內容極具傳奇性，且富含深刻的哲理性，因此備受劇作家的青睞，并被多次改編。徐棻老師認為，在改編過程中，“改編就是再創造”，但改編作品必須遵循原作品的精神內涵，同時充分發揮改編者的主觀能動性。這樣，改編后的作品不僅能夠傳承原作品的文化內涵，還能讓觀眾像喜愛原作品一樣喜愛改編作品。在徐棻老師的改編中，她積極融入了當代價值觀和現代藝術審美觀念，實現了傳統與現代的融合，創作出了新的歷史晉劇[2]。

在傳統故事中，家庭倫理和夫妻關系是其最鮮明的特點之一。在我國傳統家庭倫理觀中，深受儒家思想影響，強調三綱五常，以孝為核心。這些家庭倫理觀在中國漫長歷史及文化整合進程中得到了社會主流文化的認可，并實際存在于各種人際關系中。然而，在新時代，傳統家庭倫理出現了現代化轉型。婚姻家庭關系中男女平等等觀念越來越受到人們的認可。徐棻老師在新時代思想的影響下，結合大眾審美和社會環境的變化，重新改造了傳統劇目中的倫理內涵，為觀眾帶來了全新的感受。在夫妻關系方面，傳統觀念注重夫妻相敬如賓，但在后續的時代發展進程中，出現了男尊女卑的專制主義倫理思想，過于強調女性的貞節問題。在現代社會環境下，女性覺醒逐漸興起。因此，徐棻老師在現代語境和思想的影響下，對夫妻關系進行了重新定義，更加注重女性意識的覺醒。她反對封建社會環境下對女性的壓迫，同時也展現了女性在傳統思想下的壓迫和反抗。

1.2人物形象的現代化創新

該劇自在人物形象塑造中也改變了套版式人物塑造方式，更加注重塑造人物形象的個性特點，每個形象均具備鮮明個性，實現了對故事內涵的進一步豐富，實現了對作品思想觀念的良好傳達，最為重要的是促進了晉劇這一古老藝術形式的現代化創新3]。

例如，劇目主角為莊周，不但非常有學問，也擁有一定“仙術”，雖然是道家中人，應該摒棄世俗觀念，但是他并非如此，具有凡夫俗子的七情六欲。他的發妻田氏更是貌若天仙，膚白如雪，溫柔賢淑，是人們眼中的好妻子典范，然而最終也不得不陷于艱難選擇境地。這一故事中的配角也具有重要作用，童兒和花姑作為沒有靈魂的殯葬紙人，在莊周仙術下擁有靈魂后，多次看到莊周為試探田氏是否忠貞而不斷折騰情況下，卻選擇求莊周用仙術讓自己做回紙人，并發出“做人真難”的無奈之言。在此反差明顯的人物形象塑造中，徐棻老師將之前故事中的扁平人物形象進行了立體化呈現，賦予其新的生命力。

1.3情節呈現的現代化創新

傳統劇目為能夠深化人物情感，多會采用大量唱詞，且大部分是獨唱。晉劇《莊周試妻》中徐棻老師則適當減少了唱詞占比，主要是通過對白以及劇情推進方式，加快舞臺表演節奏，讓整個故事情節更加跌宕起伏。

在該劇目中，主線即為莊周四次試探妻子田氏的故事。莊周雖然非常喜歡自己的發妻，但是也想要試探妻子的忠貞，并為此大費周章。莊周認為自已的發妻對楚王孫有仰慕之情，因此自己假扮楚王孫開始對田氏進行試探，整個過程層層遞進，同時也得到了田氏對自身試探的不同回應。整個故事敘事手法完整連貫，融合傳統文化以及現代觀念，得到了廣大觀眾的認可。

1.4舞美打造的現代化創新

從現代視域來看，晉劇《莊周試妻》則是一部男女之間相互試探的心理劇，雖然并未出現大量人物形象，劇情也較短，然而心理變化非常復雜和微妙。在改編后，導演在舞臺呈現中不但實現和劇情、人物形象的結合，同時更注重借助舞臺效果激發演員的表演激情，更加生動地刻畫出人物形象，表達人物的內心世界，借助于外化事物實現對人物形象的升華。

舞臺上，田氏出場的時候，映入眼簾的是一枝紅杏，并且這一枝紅杏有意朝向田氏。舞臺上的這一布局極具象征意義，就像是映射著田氏的紅杏出墻，即為對田氏移情別戀的一種暗示，也得到了導演和演員的充分發揮。舞臺上的道具非常簡約，但是極具寫意，便于演員在表演過程中發揮想象，豐富自身表演。劇目中，共出現了8位群演，或飾演老婦，或飾演大仙，或飾演風神，也可能是現場的伴唱歌隊，也可能是舞臺上搬挪道具的檢場，真正融入了劇目中，也極具戲劇美學自由性。雖然整個故事中，莊周試妻是一種人性體現，是一種世俗理念，但是這一行為則為超現實行為，結合蝴蝶所創作的夢幻時空，為整個演出增添了幾分魔幻色彩，極具現代特色，可以更好地滿足現代人的審美需求。

另外，加上蝴蝶的穿越以及夢幻時空，為這一故事增添了幾分光怪陸離，也增添了幾分劇目的現代風格。

2晉劇《莊周試妻》對傳統故事在現代語境下突圍的啟示

在現代語境下，傳統故事必須從不同角度進行創新，以此實現突圍。晉劇《莊周試妻》的現代化創新，也為傳統故事在現代語境下的突圍具備一定的啟示作用。

2.1注重提升戲曲藝術現代性

針對地方戲曲表演方式來看，人們更加注重特色化呈現。因此，一部分業內人士或者觀眾認為在晉劇《莊周試妻》中謝濤的表演，喪失了晉劇本身的特色元素，為其表演方式上的不足。但是筆者認為，謝濤表演在對傳統晉劇藝術特征保持基礎上，注重和觀眾的現代審美，尤其是年輕觀眾的現代審美相結合，實現了對其劇目以及唱腔的創新，實現了對人物形象的細膩化呈現。更進一步提升了戲曲藝術的現代性。因此，在傳統故事呈現中，也需要注重實現對其表演方式的創新，在塑造人物形象基礎上，應該注重從時空、周邊關系以及環境等不同角度著手，深度分析人物，真正做到游刃有余地呈現人物，以此塑造鮮活人物，深化人們對于故事的理解，提升戲曲藝術現代性。

2.2注重傳統戲劇的“空臺藝術”

戲曲中的“空臺藝術”是一種獨特的表演形式，它通過演員的精湛表演技巧來呈現虛擬場景，使觀眾能夠在想象中構建出豐富的舞臺世界。“空臺藝術”是一種高度依賴演員表演技巧的藝術形式，它要求演員具備深厚的表演功底和豐富的想象力，能夠通過自身的表演將觀眾帶入一個充滿想象力的舞臺世界。《莊周試妻》是一部經典的戲曲作品，其“空臺藝術”的魅力在多個情節中得到了充分的體現。一是莊子妻田氏摘花，在這個情節中，莊子的妻子在花園中摘花。演員通過細膩的手勢和動作來模擬摘花的過程，同時通過面部表情和眼神來表達對花朵的喜愛和欣賞。這種表演方式使得觀眾能夠在心中描繪出美麗的花園景象，盡管舞臺上并沒有實際的花園和花朵。二是莊周試妻，這個情節是整部戲的高潮，莊周通過假死來考驗妻子的忠誠。在這里，演員需要通過面部表情和身體語言來表現妻子在丈夫“死”后的悲痛、矛盾和掙扎。同時，莊周在假死狀態下的表演也是對“空臺藝術”的一次精彩展示，他通過細微的動作和表情變化來展現“死而復生”的過程。整部戲中，夢境和現實交織在一起，演員需要在不同角色和狀態之間快速切換。這種切換不僅需要演員具備高超的表演技巧，還需要觀眾在想象中跟隨演員的表演，共同體驗這種夢境與現實交織的獨特藝術效果。總的來說，《莊周試妻》通過這些情節，充分展示了“空臺藝術”的魅力，即通過演員的精湛表演技巧，在沒有實際布景和道具的情況下，依然能夠在觀眾心中構建出一個豐富多彩的舞臺世界。

2.3注重呈現東方文化藝術審美特點

“空臺藝術”使得舞臺布置變得極為簡單和靈活，同一個舞臺可以在不同的情節中變成不同的場景。這種靈活性不僅增強了舞臺的表現力，也使得戲曲能夠在不同的演出環境中快速適應，從而更加便于傳播和普及。“空臺藝術”作為傳統戲曲的重要組成部分，承載著戲曲藝術的歷史和文化價值。通過這種表演形式，不僅可以傳承和弘揚傳統戲曲的美學特征，也可以讓現代觀眾更好地理解和欣賞傳統戲曲的獨特魅力。“空臺藝術”在傳統戲曲中不僅是一種表演形式，更是一種藝術精神和美學追求的體現。

2.4深化戲曲文化身份認同及觀眾文化認同在現代語境下，各種藝術精彩紛呈，若一個傳統故事能夠得到更多人的關注，則有助于提升這一故事的知名度。在戲曲藝術創作中，則應該注重深化戲曲文化身份認同。其中在晉劇《莊周試妻》的劇目和表演中，顯著提升了晉劇在現代文化領域中的地位。該部作品中的表演藝術家謝濤，所塑造的人物形象均入木三分，形神兼備，同時也極具現代審美情趣。謝濤在人物處境藝術創作中，非常具備掌控力，實現了對自身情感的自由釋放，主要是她在表演之前認真分析了人物內心，并學習了其他劇種的優點，進一步提升了晉劇的藝術表現力及其創新性。謝濤在戲曲道路上始終堅持不懈，不急不躁，孜孜以求，打造了多個戲曲人物形象，實現了對戲曲文化身份認同。通過演員對人物形象的深入刻畫和呈現，進一步提升了觀眾對于戲曲現代化演繹的文化認同。基于此，可以看出傳統故事在突圍中，想要獲取不同凡響，也必須注重提升故事的文化品格，深化觀眾印象，以得到人們的廣泛認同。

3結語

綜上，在中國戲劇發展中，如何實現傳統故事在保持自身韻味基礎上，滿足現代人的心理需求和審美需求，是一個需要長期關注和探索的問題，也是一個需要廣大藝術家們不斷嘗試的過程，晉劇《莊周試妻》則是一次成功嘗試。

引用

[1]李成麗.晉劇《莊周試妻》觀后——兼論謝濤戲曲創作對地方戲曲發展的啟示[].藝術評論，2024（8）：59-67.

[2]戴平.晉劇皇冠上的一顆璀璨明珠贊新編晉劇《莊周試妻》[D].中國戲劇，2022（4）：37-38.

[3]張加存.迷蝶曉夢后，魚我兩依然從新編晉劇《莊周試妻》看謝濤的表演藝術[J].上海戲劇，2023（6）：19-21.

[4]淺草.踏踏實實地往前走訪晉劇表演藝術家謝濤[J].上海戲劇，2023（6）：22-23.

作者簡介：李思遠（1990一），女，河南濮陽人，碩士研究生，三級編劇，就職于濮陽市文化館（濮陽市戲劇創作研究室）。