近四十年弦樂四重奏創演發展的回望與思考

一、引言

弦樂四重奏作為西方具有代表性的弦樂創演形式，于20世紀初傳入中國，至今已歷經百年發展。一百多年來，一代代音樂工作者不懈努力，推動中國弦樂四重奏取得了豐碩成果。尤其是自20世紀90年代至今的三十余年，這門藝術迎來了發展的井噴期，涌現出眾多優秀作品與演奏者。基于此，本文對這門藝術的發展歷史進行梳理，具體剖析兩部代表作品的創作與演奏，并對其今后發展提出建議。

二、中國弦樂四重奏的發展歷史

弦樂四重奏誕生于古典主義時期，由第一小提琴、第二小提琴、中提琴和大提琴四件樂器構成，堪稱室內樂中經典的組合形式。20世紀初，隨著西方音樂文化涌入中國，弦樂四重奏也在中國開啟了發展之路。如果說20世紀前期和中期分別是弦樂四重奏在中國發展的初始期與積淀期，那么自20世紀90年代以來，它便步入了前所未有的繁榮時期。據不完全統計，這一時期的弦樂四重奏作品超過一百部，在創作群體、創作題材、創作技法、演奏質量、演奏風格等方面均實現了全新突破。例如，改編自民族民間音樂的作品有鮑元愷的《中國民歌八首》、丁芷諾編著的《中國風格弦樂四重奏曲集》；描繪祖國壯麗山河的作品有高平以山水畫為素材創作的《天光云景》；運用現代派技法且以主觀情感表達為核心的作品有何訓田的《香之舞3》；還有作曲家將弦樂四重奏與其他樂器相融合進行創作的作品，如羅永暉的琵琶與弦樂四重奏作品《潑墨仙人》，吳粵北的鋼琴與弦樂四重奏《思變——在古老的土地上》，楊青的揚琴與弦樂四重奏作品《靈動》等。……