歌劇《唐·帕斯夸萊》中詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的藝術特征及演唱分析

歌劇《唐·帕斯夸萊》是意大利作曲家葛塔諾·多尼采蒂的代表作之一，以其輕松幽默的情節(jié)和優(yōu)美的旋律深受觀眾喜愛。在眾多經(jīng)典曲目中，詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》尤為突出，它由劇中角色馬拉泰斯塔演唱，表達了他對諾莉娜的贊美和敬佩之情。這首詠嘆調(diào)不僅在技巧上對演唱者提出了較高要求，更在情感表達上具有極高的藝術價值。本文將從藝術特征和演唱技巧兩個方面對《像天使一樣美麗》進行深入分析，探討如何通過音調(diào)和力度的變化來加強情感表達，詮釋演唱的內(nèi)涵，并最終刻畫出立體的人物形象。

一、歌劇《唐·帕斯夸萊》的創(chuàng)作背景

《唐·帕斯夸萊》是意大利著名作曲家葛塔諾·多尼采蒂于1842年為巴黎“意大利劇院”創(chuàng)作的一部喜歌劇，其不僅是多尼采蒂晚年的杰出之作，更是意大利美聲歌劇與喜劇元素融合的典范。該劇采用著名劇作家卡瑪拉諾撰寫的腳本，共分為三幕，于1843年1月在巴黎“意大利歌劇院”首演。這一時期，多尼采蒂已經(jīng)在歐洲樂壇享有盛譽，尤其在法國和意大利，他的作品深受觀眾喜愛。多尼采蒂之前的作品大多以愛情、悲劇為主題，如《拉美莫爾的露琪亞》等，《唐·帕斯夸萊》的出現(xiàn)標志著他在創(chuàng)作方向上的轉變，即從悲劇創(chuàng)作轉向喜劇創(chuàng)作。多尼采蒂選擇為巴黎“意大利劇院”創(chuàng)作這部新戲，反映出當時的法國人對于意大利歌劇的濃厚興趣。19世紀的法國，歌劇市場十分繁榮，尤其是在巴黎，意大利歌劇的演出吸引了大量觀眾。多尼采蒂敏銳地捕捉到了這一文化需求，同時也希望通過這部作品展示自己在喜劇領域的創(chuàng)作能力。歌劇《唐·帕斯夸萊》講述了一個富有老者的黃昏愛情，通過夸張的情節(jié)和鮮明的人物形象，展現(xiàn)了當時社會的風俗。

二、詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的藝術特征

（一）曲式結構特征

該曲由一個引子和兩個主要樂段組成，每個部分都精心設計，展現(xiàn)了多尼采蒂在旋律與和聲安排上的精湛技藝，如譜例1所示。

引子僅有一小節(jié)，簡潔而引人入勝，為整首詠嘆調(diào)奠定了情感基調(diào)。接下來的A樂段是一個“起承轉合”的四句式樂段，共18小節(jié)。其中a樂句（2—5小節(jié)）起到了陳述主題的作用，旋律清新明快，節(jié)奏規(guī)整。承句al（6—9小節(jié)）通過兩小節(jié)承接了第一樂句的旋律和節(jié)奏型，隨后利用兩個“三連音”進一步增強了音樂的動態(tài)變化和感染力。轉句c（10—13小節(jié)）在節(jié)奏和旋律上出現(xiàn)了明顯的變化，力度也逐漸增強，推動了樂曲情感的轉折。合句a2（14—18小節(jié)）通過繼承前三樂句的樂思，對整個A樂段進行了總結，音樂在此處達到了一個小高潮，自然地結束了這一部分。A1樂段基本重復了A樂段的旋律，只是在節(jié)奏上作了微小的變化，同時歌詞也有所改變，進一步豐富了作品的表現(xiàn)力。盡管這部分的旋律和結構與A樂段相似，但通過這些細微的調(diào)整，多尼采蒂成功地營造了一種聽覺上的新鮮感，使觀眾在重復中感受到新的情感表達。B樂段（41—結尾）是一個材料對比和轉調(diào)的樂段，結構上是非方整型的，由兩個對比性樂句組成：d樂句（41—46小節(jié)）和e樂句（47—50小節(jié)）。d樂句在旋律與和聲上與前兩個樂段形成了鮮明對比，同時其力度和速度的變化也為音樂增添了層次感。e樂句（47—50小節(jié)），借助連續(xù)上行模進旋律和漸強力度的相互配合，成功地把音樂推至全曲情感的高潮部分，且在調(diào)性方面回歸主調(diào)，形成收束感。

（二）歌詞藝術特征

一方面，歌詞和情緒的結合非常緊密。例如，“Bella siccome un angelo”（她是一個天使一樣漂亮的女孩）這句話簡單而充滿詩意，直接表達了對諾莉娜的贊賞。這些抒情的詞句與音樂旋律的優(yōu)美、順暢的特性緊密結合，使人物的性格特征和情感表現(xiàn)得更加深刻。這種結合不僅使觀眾能夠直觀地感受到人物的內(nèi)心世界，還增強了整首詠嘆調(diào)的藝術感染力。另一方面，多尼采蒂在創(chuàng)作中尤其注重音樂旋律和語言節(jié)奏的協(xié)調(diào)，意大利語自身的節(jié)奏感和音樂的旋律完美契合，使得歌手在演唱時既能清楚地表達歌詞的內(nèi)容，又能展現(xiàn)出優(yōu)美的旋律。在《像天使一樣美麗》中，每一個音符都緊扣單詞發(fā)音的輕重，形成了一種特殊的音樂語言。這種對語言節(jié)奏的精心設計，既使歌詞更加富有感染力，同時也使旋律更加和諧動聽。

（三）角色呈現(xiàn)特征

該詠嘆調(diào)在劇中的功能，不僅是對即將與唐·帕斯夸萊相見的女子諾莉娜進行贊美，也側面展現(xiàn)了馬拉泰斯塔足智多謀而略帶夸張的性格，突顯了他的浪漫情懷和正義感。多尼采蒂在旋律中加入了一些略帶夸張的音調(diào)和節(jié)奏變化，這些音樂上的處理不僅增強了戲劇性，還展示了馬拉泰斯塔機智的一面。例如，在描述諾莉娜的美麗時，馬拉泰斯塔使用了一些高音和延長音，使這些贊美聽起來更為熱烈和動人，以進一步誘騙唐·帕斯夸萊。在劇中，馬拉泰斯塔雖然采取了一些欺騙手段，但這些行為是為了幫助好友諾莉娜獲得幸福的婚姻。多尼采蒂通過音樂的情感層次和對比，展示了馬拉泰斯塔內(nèi)心的復雜情感。例如，輕柔美麗的旋律與高亢激昂的旋律形成了對比，凸顯了馬拉泰斯塔既有浪漫的一面，又有正義的一面。這種音樂上的對比和變化，使角色的整體形象更加立體，引導觀眾更深刻地理解角色的動機和情感。

三、詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的演唱分析

（一）運用演唱技巧，提升演唱效果

詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》通過馬拉泰斯塔的演唱，不僅展現(xiàn)了他對諾莉娜的贊美，還凸顯了自身的機智和浪漫情懷。為了提升這一詠嘆調(diào)的演唱效果，演唱者需要在母音、氣息控制和情感表達等多個方面運用恰當?shù)募记伞?/p>

1.母音處理

在作品的第一句歌詞中，五個母音（a、e、 i、o、u）相繼出現(xiàn)，演唱時要求每個母音的發(fā)音都要準確、清晰、圓潤，并且五個母音之間的變換要自然流暢。這種處理不僅有助于聽眾更好地理解和感受歌詞內(nèi)容，還能使旋律線條更加柔和流暢，增強音樂的美感和感染力。例如，在演唱到第14節(jié)的“vin-”時，“v”的發(fā)音要用上齒輕輕咬住下唇，而不是發(fā)出“u”的音，這樣可以確保發(fā)音的準確性和自然性（如譜例2）。此外，歌曲中“r”的打舌音出現(xiàn)得較為頻繁，發(fā)音時舌頭要保持松弛，讓空氣通過舌頭時快速而輕盈地帶出音來，以避免過度用力而導致聲音僵硬。

2.氣息控制

詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》前兩段的音域相對較窄，為了確保旋律的節(jié)奏感和柔和感，吸氣量不能過大。過大的吸氣量不僅會影響音準，還會使氣流呼出變得困難，導致聲音生硬。因此，演唱者在吸氣時要適度，確保氣息流暢。特別是在處理最后一段的第一句時，有一個連續(xù)的重音符號，在“cor”之前需要做好充分的準備，使這一部分的音量比前兩個樂章更大，以突出情感的強烈。在華彩樂段中，氣息的控制更是至關重要，演唱者需要在氣流的持續(xù)性和變化中找到平衡，使音樂既有張力又不失連貫性。

（二）加強情感表達，詮釋演唱內(nèi)涵

劇中馬拉泰斯塔的演唱不僅需要展現(xiàn)其幽默、智慧和風趣的一面，還需通過細膩的情感表達，將諾莉娜的美好形象生動地呈現(xiàn)出來，從而達到誘使唐·帕斯夸萊“步入圈套”的目的。因此，演唱者在詮釋這首詠嘆調(diào)時，不僅要注重聲音的美感，更要深入理解角色的內(nèi)心世界和歌詞的隱含意義。為了強化情感表達，詮釋演唱內(nèi)涵，演唱者需要準確把握馬拉泰斯塔的性格特點和心理動機。他雖然是一個熱心的角色，但他的目的卻并非單純地介紹諾莉娜，而是帶著一種狡黠和挑逗的意圖。這種復雜性格的塑造要求演唱者在處理情感時既要有真摯的贊美，也要透露出一種微妙的暗示。

例如，在詠嘆調(diào)的中段，馬拉泰斯塔講述諾莉娜的美麗和智慧時，演唱者可以在這段歌詞的開頭部分使用柔和而帶有感情波動的音色，仿佛在回憶一位完美的女性。具體而言，演唱者在唱“Nel suo volto gentile”（在她溫柔的面容上）時，可以稍微放慢速度，用一種略帶沉思的語氣來演唱，讓觀眾感受到他對諾莉娜的描述不僅僅是表面上的贊美，而是帶著一種發(fā)自內(nèi)心的真摯情感。隨后，在唱到“opre innocenti”（純潔的行為）時，演唱者可以逐漸加快節(jié)奏，音色變得更加明亮和歡快，展現(xiàn)出諾莉娜的純潔和美麗，以及給人們帶來的快樂和幸福。這種節(jié)奏和音色上的變化不僅使演唱效果更加生動，還能更準確地展現(xiàn)馬拉泰斯塔在這一過程中逐步引導唐·帕斯夸萊的心理變化。

（三）突出人物塑造，深化演唱表現(xiàn)

突出人物塑造的關鍵在于對聲音頻譜、動態(tài)范圍和立體效應的精準把控。音質(zhì)的獨特性不僅能夠反映出角色的個性，還能深刻地傳達出其情感狀態(tài)。在戲劇風格的演唱中，這種技巧尤為重要，演唱者需要靈活運用聲音的一致性，將角色的內(nèi)心活動呈現(xiàn)給觀眾。在高音區(qū)，演唱者可以通過張開喉頭、抬上口蓋等方法，使得聲音更加明亮、通透，從而表現(xiàn)角色的激動或喜悅；在中低音區(qū)，演唱者則需要保持喉頭的放松和平穩(wěn)，使聲音更加溫暖、深情，以表達角色的悲傷或柔情。這種精準的發(fā)聲控制不僅能夠增強演唱的層次感，還能使聽眾獲得更為豐富的情感體驗。

例如，在12—13小節(jié)中的“Dolce， onesto， e conquisce”（溫柔、正直且征服），音高從F4、G4上行至B4，隨后五度跳進至E4并持續(xù)。該樂句通過高中低音區(qū)的連貫過渡，展現(xiàn)了多尼采蒂對美聲技術的典型要求。這段旋律不僅音程跨度大，情感變化也非常明顯。為了使這段演唱既自然流暢又富有感染力，演唱者需要在“cor”的前面進行一次“二次打開”。具體而言，演唱者在唱到“con”時，可以稍微張開喉頭，讓聲帶放松，然后在唱“cor”時迅速下壓喉頭，同時提上口蓋，保持上下顎的平穩(wěn)。這種調(diào)整不僅能夠避免因音高上升而產(chǎn)生的突兀感，還能使聲音更加飽滿、圓潤。同時，演唱者可以微微揚起頭，用眼神和微笑傳遞出角色內(nèi)心的希望和樂觀，使聽眾能夠感受到角色的豐富情感。

四、結語

總之，通過對詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》的藝術特征和演唱技巧的分析，可以了解到這首詠嘆調(diào)注重演唱技巧與情感表現(xiàn)的結合。演唱者不僅需要具備扎實的聲樂功底，還要對角色的內(nèi)心世界有深刻的理解，并能夠?qū)⒆约和耆肫渲小５鸵舨糠值囊羯兓土Χ日{(diào)整，是加強情感表達的關鍵手段，能夠使樂曲的戲劇性更加鮮明，角色的立體形象更加豐滿。通過這些技術與情感的綜合處理，演唱者能夠更好地詮釋詠嘆調(diào)的內(nèi)涵，使觀眾在欣賞音樂的同時，感受到角色的真實情感和藝術的魅力。

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（作者簡介：蓋世雄，男，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學，研究方向：聲樂演唱）

（責任編輯 劉月嬌）