演員蔣欣：你要做一個好演員

第一次感受到表演的魅力，清晰聽到心臟跳動的聲音。“那一刻我就告訴自己，蔣欣，請你堅持下來，你要做演員，你要做一個好演員。”

蔣欣不喜歡拐彎抹角。和她聊起從業以來的經歷時，我試圖委婉地避開年紀，問她：“你入行也有些年頭了。”她輕輕打斷我：“沒關系，你直說，30多年。”直說，她總是這樣說，在見過的演員中，她是唯一提醒我要直言不諱的。

在熱播劇《小巷人家》里，蔣欣扮演了一個和自己很像的角色：潑辣爽利的女工宋瑩，一個遠近聞名的刺頭。

蔣欣今年41歲了，似乎一直沒有習得某種成年人的“處事智慧”，棱角猶在。她喜歡更真、更直接的情感，這幫助了她的表演。十幾年前，在同行們對反派角色避之不及、流行臉譜化的女二號形象時，她就癡迷于演惡女了，她覺得從壞女人的性格里能挖掘到更接近真實的人性的部分，她試圖理解她們的處境，共情她們的悲劇性。

她演過的最有名的壞女人就是電視劇《甄嬛傳》里的華妃。十幾年后人們還在看這部劇，還在喜歡蔣欣飾演的華妃。

后來，蔣欣總是扮演不那么完美的女性，《歡樂頌》里的樊勝美、《小舍得》里的田雨嵐……那幾乎是一種天賦，她總能準確找到可恨之人的可憐之處，賦予這些有“缺陷”的角色某種令觀眾嘆息和同情的底色。

即使已經入行30多年，蔣欣仍然對表演這件事情充滿熱情，為此總是很忙碌。因為對她來說，表演是一種理想。以下是蔣欣的講述：

觀眾說我像是從小說中走出來的宋瑩

一開始，電視劇《小巷人家》的導演張開宙來找我，跟我聊起宋瑩，說她像我。我不太清楚到底是什么樣的相像，沒有立刻決定。宋瑩那個潑辣刺頭的狀態，我有點不喜歡，以為她是那種為了自己的利益去破壞規則的人，但我自己在世俗層面沒有太大的野心。

等我看完劇本，才意識到導演看人和選角的精準，然后接下了這個角色。宋瑩快言快語、直來直去，不會藏著掖著，這部分性格特質很像我。玲姐（閆妮飾演的角色黃玲）在劇里說宋瑩，明明很有道理的一句話，從宋瑩嘴里說出來，就是一種不講道理的感覺。我自己也是這樣，明明是好話，偏不會好好說。這是宋瑩這個角色吸引我的特質。

她們所處的年代，其實就是我的父母年輕時經歷的。我記得小時候，父母工作忙，鄰居就輪流照顧我，我真是一條巷子里抱來抱去長大的。后來，父母從新疆到河南工作，就把我擱在鄰居的爺爺奶奶家里，還附上一筆生活費。那時候鄰里鄰居是這樣相處的，我很懷念他們之間流動的情誼。

宋瑩是我這么多年來演過的最幸福的女性角色。觀眾給我留言說她的存在給他們帶來幸福感，我很欣慰。她有愛她的孩子，有尊重和疼愛她的丈夫，以及最難得的是，她有一個好鄰居，同時是她的好姐妹。她們在育兒上相互照應，讓孩子們把鄰居家當成自家一般，這種感情我很向往。

劇本的設定是在蘇州，我們實際是在寧波拍的，全是實景。劇組找到一些當時快要被拆掉的老房子，早就沒人住了，還保留著低矮的院墻、曲折的小徑。拍這部戲我的作息特別規律，每天工作10個小時，早早出工，天黑收工，背好第二天的臺詞再睡覺，像上班通勤一樣，沒有熬過夜，也沒有因為趕工不眠不休。

宋瑩是棉紡廠二車間的女工，帶年輕的實習生。為了理解那時候紡織女工的生活狀態，我專門查了一些資料。棉紡廠機器一開就不能停，噪聲非常大，她們常年聽著，即使下班后，也經常耳鳴，容易變得煩躁；棉絮飄來飄去的，她們的眼睫毛上會沾滿棉絮，恍惚間會以為到處都是白影子；她們都是三班倒，經常沒有一個完整的覺……所以像宋瑩這種暴脾氣，我覺得跟她的工作環境有非常大的關系。

我是在北方長大的，很擔心觀眾不相信我是蘇州人。于是，在口音上我做了一些細節處理，模仿江浙一帶的普通話，和劇組的語言老師學了幾句地道的老蘇州話。

有一個觀眾留言，說我像是從小說中走出來的宋瑩。我挺開心的，功課沒白做。

我說的漂亮話很像漂亮話

現在，我和閆妮姐無意中還會互相叫對方“玲姐”“宋瑩”。片場我們都不喊本名，下了戲習慣了，還這么叫。閆妮有什么事情會發個微信問我，她說：“我怎么覺得我倆的關系很像黃玲跟宋瑩？”

我倆在一起，好像有一種力量，能把平淡的戲變得鮮活一些。比如我們只是在那坐著，手上做家務，玲姐說我們唱歌吧；比如有一些我們鼓勵對方的臺詞，其實都是即興的。我要離開蘇州的那場戲，我摟著她的那一刻，突然有一種沖動，就說了：“你是黃玲，我是宋瑩，你這輩子只能跟我好。”玲姐接了一句：“我答應你。”劇本里沒有這段臺詞，那一刻，我真覺得我倆就是彼此的依靠。

姐妹情誼對我來說很重要。我和我的經紀人朗若認識14年了，我好幾個重要的角色，都是我原本想拒絕，她勸我接下來的。

我們原本是好朋友，后來再變成工作關系。我們做了十幾年搭檔，我人生重要的時刻她都在，我們兩個在最傷心的時候互相陪伴，開心的時候共同慶祝。

電視劇《小舍得》里面“雞娃”的田雨嵐這個角色，我一開始一直不肯接。我沒做過媽媽，這部戲一上來就是小升初孩子的媽媽，我不知道該怎么跟孩子打交道，怕我不像個媽媽，觀眾不認可我。

朗若對我說，這個角色有挑戰，她知道我喜歡有難度的角色。我讓上海的朋友，把我拉進她的媽媽群，我在里面不出聲，聽她們發的語音，觀察說話的狀態，想象她們的樣子。

片場的景里，田雨嵐家有一面放獎杯的墻。我問導演：“為什么不留一個空？留著放奧數杯賽的最高的獎杯。這是我逼孩子的動力，她無時無刻不惦記著那個空空的地方。”

所以，后來到《小巷人家》，我已經能得心應手地演媽媽的角色了。戲里無論哪個年齡段的孩子，我們在一起待個一兩天之后，我都能應付。

電視劇《歡樂頌》里的樊勝美，要不要接這個角色，看劇本的時候我很猶豫，最開始想演曲筱綃。導演說：“不，你就適合樊勝美。”我不理解為什么非要讓我演樊勝美，我真的很不喜歡這個角色。她的原生家庭、她的金錢觀，跟我本人實在太不一樣了。

加上那時候剛演完《甄嬛傳》沒多久，就覺得我待在“古裝惡女人”的“舒適圈”里挺好的，為什么要跳脫出去？還要去另外一個環境重新塑造一類人？

那時候，也是朗若勸我，說這樣矛盾重重的女性在電視劇里很少見。“這個角色大家不喜歡，而你會讓大家喜歡的，我相信你。”她就是用這種激將法，最后說服了我。我看了一些在外漂泊的女孩子的紀錄片，建議道具把樊勝美的衣服鞋子從真貨換成假的。導演也給了我很大的空間，可以加那么一兩場戲，放大她身上令人同情的點。

我身上肯定是有很多缺點，有的時候我說話確實不太好聽，不顧及別人的感受。我經常把朗若弄哭，自己察覺不到傷害了別人，沒有主動修補關系。確切地說，是不會把漂亮話說得舒服。我說的漂亮話很像漂亮話，一聽就知道在說違心的話。

這些年，我幾乎沒有參加過綜藝節目。我不太擅長說話，不知道該說什么不該說什么，也沒什么綜藝感，以前都不太愿意接受采訪。都是因為有朗若在，我才可以不改變的，我的棱角都在。她覺得這些事我都不需要去做。不想錄綜藝，那就不去；不想去飯局，就直接拒絕。社交上有鈍感沒關系，對角色有敏銳的感知力就夠了。

你要做演員，你要做一個好演員

前段時間，我才第一遍看《甄嬛傳》。當年播出的時候我沒看，因為電視劇紅了，我的工作機會多起來，實在沒有時間坐下來好好看；又因為它實在太長了，要想從頭到尾看下來，我這么多年都沒有完整的時間。

好在我上部戲時間不緊張，有空的時候我就看一看，花了半年才把76集看完，我覺得真好看！

有時候看到華妃的片段，我自己都覺得太跋扈了，怎么不收著點演，如果讓我重演的話，應該不會這么演，還是要內斂一些。

華妃這樣的悲情惡女，當時沒有什么角色像她這樣，沒有什么參考。找不到一個對標的人，我壓力很大，經常在夢里還在背某段詞。

演華妃之前，我瘋狂地想要演反派。我經常看劇本看到反派角色欲罷不能。演反派沒有太大的壓力，可以挖掘的地方很多，表演的空間會更大。比如說她怎么會變壞，她變壞以后，有哪些無奈，有哪些不舍。即便她是一個臉譜化的角色，我加上這些細節，觀眾也不會完全討厭她。

華妃算是我演藝生涯的轉折點，我因為她才被更多人看到。

8歲入行拍戲，我第一部演的是《墜子皇后》。我不是主動去演，是別人覺得我長得適合當演員，就讓我爸媽帶我去試試。演戲吃了很多苦，比如被威亞扔到墻上，整個腿幾乎失去知覺，或者被綁住很久，拄著雙拐演戲。這些事很難再去回想得清楚，當時不覺得苦，依然很有熱情。

1999年，我16歲，想考中戲，但是三試沒過。2001年，我爸看到報紙上登《大腳馬皇后》在招演員，鼓勵我打電話試試。到了劇組，我看到那些老戲骨演戲，心想，原來北京來的演員是這樣的。

拍完以后，我跟爸媽說我要去北京。他們決定陪我一起去，支持我的夢想。當時我們是租的房子，每天起床有熱飯吃，爸爸把我送到地鐵站；我去跑組，晚上回來他在地鐵站接我，我倆一起回家，家里媽媽已經把飯做好了。有爸媽陪伴的北漂生活，我覺得好幸福。

跑組的第1天，我印象深刻，我跑了8個劇組。我很幸運地遇到了曾經合作過的大哥哥，他帶著我跑，沒跑兩天我就進組了。

后來，我就遇到了《天龍八部》里木婉清這個角色。我真正開始熱愛這個行業，應該就是我拍完這部戲以后。我發現演戲的時候，心臟跳動的聲音我可以聽得到。這種熱情是別的事情從來沒給過我的，那一刻我就告訴自己：蔣欣，請你堅持下來，你要做演員，你要做一個好演員。那時候我19歲。

我現在41歲，入行30多年，從拍戲開始一直維持一年拍兩部半的工作頻率。這些年最忙的時候我全年無休，拍了5部劇。無論前一天多忙，多晚收工，我一定會把第二天的臺詞背完再睡覺，這是多年養成的工作習慣。

還記得我8歲拍《墜子皇后》的時候，有一場拜師學藝的戲。那是很冷的一個臘月，我在雪水里跪了小半天的時間，跪到雪化成一灘水。起來的時候，我的棉褲是硬邦邦的，已經凍成冰了，腿也打不了直。我媽媽沖過來抱住我，她哭得不行，說太苦了，以后不許我拍戲了。我說：“媽媽沒事，我很開心，拍戲不苦。”

你要問現在的我和8歲的時候相比丟失了什么，我覺得沒什么，可能只有臉上的膠原蛋白丟了點兒……