理解戲劇作品的藝術(shù)手法

課本探微

入乎其內(nèi)

戲劇是一門綜合性藝術(shù)，通過巧妙運用各種獨特的藝術(shù)手法展現(xiàn)迷人的魅力。從角色塑造、情節(jié)推進到場景設(shè)計，戲劇的每一個元素都蘊含著深意，其中，沖突、情節(jié)安排和人物塑造是關(guān)鍵要素，理解這些藝術(shù)手法，有助于打開欣賞戲劇藝術(shù)的大門。

一、戲劇沖突：激化矛盾，推動劇情

戲劇沖突指的是不同利益、觀點與情感相互碰撞而產(chǎn)生的矛盾，包括人物內(nèi)在的，人物之間的，還有人物與環(huán)境之間的。沖突是戲劇藝術(shù)的靈魂，能推動情節(jié)發(fā)展，揭示主題。

1.激烈的內(nèi)在矛盾沖突

指角色內(nèi)心的矛盾掙扎。這種沖突源于人物的情感、欲望、價值觀、道德觀念等多種因素。如《雷雨》中，周樸園內(nèi)心深處對魯侍萍的懷念與害怕影響家庭和社會地位的內(nèi)心沖突，讓他對待魯侍萍的態(tài)度由溫情回憶轉(zhuǎn)向厲聲呵斥；《哈姆萊特》中哈姆萊特在復(fù)仇使命與道德倫理、生死抉擇間徘徊，“生存還是毀滅”的叩問直擊靈魂。這些內(nèi)在沖突是人物行動的源動力，驅(qū)動了劇情發(fā)展。

2.尖銳的人物關(guān)系沖突

不同角色性格、目的、利益、觀念等方面存在差異，相互之間就會產(chǎn)生矛盾和對抗。如《竇娥冤》中，竇娥堅守貞節(jié)，張驢兒為達私欲不擇手段，太守貪贓枉法、草菅人命，三方矛盾交織碰撞，將竇娥的悲慘命運推向極致。復(fù)雜的人物關(guān)系沖突使戲劇充滿張力。

3.深刻的社會沖突

指由社會因素引發(fā)的矛盾對抗。它反映了社會階層、群體之間的利益碰撞或者不同社會觀念的交鋒。如《竇娥冤》反映了元代社會吏治腐敗與底層民眾苦難深重而產(chǎn)生的沖突，《雷雨》展現(xiàn)了資本家與工人階級之間激烈的社會矛盾。

二、情節(jié)安排：跌宕起伏，引人入勝

劇作家往往通過精心布局線索，運用懸念、伏筆、反轉(zhuǎn)等手法設(shè)置引人入勝的情節(jié)，把控故事發(fā)展的節(jié)奏，營造出跌宕起伏的觀賞效果，增強戲劇作品的張力和吸引力。

1.雙線或多線交織結(jié)構(gòu)

以線索串聯(lián)、組織情節(jié)。如《雷雨》為明暗雙線，周樸園家庭內(nèi)部矛盾激化是明線，魯大海與周樸園的階級斗爭是暗線，雙線交織，劇情復(fù)雜。《哈姆萊特》以哈姆萊特復(fù)仇為主線，雷歐提斯、福丁布拉斯復(fù)仇為副線，多條線索并行推進，拓寬了戲劇的時空維度。

2.懸念與伏筆的巧妙運用

劇作家善用懸念吸引觀眾。如《哈姆萊特》中以哈姆萊特裝瘋的情節(jié)引發(fā)觀眾猜想，這一懸念貫穿始終。

3.節(jié)奏的把控與反轉(zhuǎn)的運用

劇情發(fā)展時緩時急，故事結(jié)局峰回路轉(zhuǎn)。如《哈姆萊特》中有哈姆萊特誤殺波洛涅斯、決斗戲等轉(zhuǎn)折性事件發(fā)生，將劇情推向生死絕境，扣人心弦。

三、人物塑造：立體鮮活，個性鮮明

人物是戲劇舞臺上的主角，是戲劇的主題寄托。戲劇作品通過個性化、動作化的語言賦予角色獨特的魅力，通過對比、襯托等手法突出人物個性。

1.個性化的語言

角色語言貼合性格、身份等。如《竇娥冤》中“地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉做天”這句臺詞，語言直白有力，契合竇娥剛強的性格特點。

2.動作化的語言

動作化語言增強表現(xiàn)力。如《哈姆萊特》中哈姆萊特時而裝瘋時而沉思著自語：“生存還是毀滅，這是一個問題……”肢體動作結(jié)合臺詞，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的掙扎；決斗場景中哈姆萊特邊說邊拔劍出鞘、擺開架勢，言語與動作同步，使人物表現(xiàn)更真實鮮活。

3.對比襯托手法

巧用對比突出人物個性。如《雷雨》中周樸園的虛偽冷酷與魯大海的正直熱血對比鮮明；周萍懦弱、優(yōu)柔寡斷，魯大海則剛勇、果敢，二者的性格對比還凸顯出了資產(chǎn)階級與工人階級的性格差異。

出乎其外

【選段一】

王利發(fā) （倒茶）常四爺老是那么又倔又硬，別計較他！（讓茶）二位喝碗吧，剛沏好的。

宋恩子 后面住著的都是什么人？

王利發(fā) 多半是大學(xué)生，還有幾位熟人。我有登記簿子，隨時報告給“巡警閣子”。我拿來，二位看看？

吳祥子 我們不看簿子，看人！

王利發(fā) 您甭看，準(zhǔn)保都是靠得住的人！

……

吳祥子 王掌柜不愿意咱們看，王掌柜必會給咱們想辦法！咱們得給王掌柜留個面子！對吧？王掌柜！

王利發(fā) 我……

宋恩子 我出個不很高明的主意：干脆來個包月，每月一號，按陽歷算，你把那點……

吳祥子 那點意思！

宋恩子 對，那點意思送到，你省

事，我們也省事！

王利發(fā) 那點意思得多少呢？

吳祥子 多年的交情，你看著辦！

你聰明，還能把那點意

思鬧成不好意思嗎？

（節(jié)選自《茶館》第二幕，有刪改）

賞析

開頭王利發(fā)如同往常招呼客人般與二人寒暄，言語間是茶館日常經(jīng)營的客氣與謙遜，然而宋恩子、吳祥子借查人之名，行敲詐勒索之實，言語間充斥著威脅與刁難，盡顯貪婪與蠻橫。王利發(fā)則小心翼翼，試圖周旋，卻又無力反抗。個性化的語言，生動勾勒出鮮明立體的人物形象。底層小商販王利發(fā)與反動統(tǒng)治者的爪牙，二者間鮮明的階級差異構(gòu)成了激烈沖突，深刻反映出當(dāng)時社會底層人民受壓迫的殘酷現(xiàn)實，凸顯了小人物在強權(quán)面前的弱小與無奈。

【選段二】

覺民 （在門外，輕聲）大哥睡了沒有？

覺新 沒有，覺民嗎？進來吧。

門開了，覺民走進來。

覺新 （表面平靜地）你怎么起來了？

覺民 嗯，大哥你也沒睡？（警惕地）你聽見剛才東面一聲槍響么？

覺新 （點頭）聽見了。

覺民 （有一點擔(dān)心地）我怕今天夜晚不大對吧！

覺新 （沉重地）嗯，方才三爸來了，叫警醒點，說城里張督軍的軍隊不大穩(wěn)。

覺民 是聽說，（望著新）是不是要想個辦法？

覺新 等等看吧，（搖頭）半夜里，也沒什么法子可想。

覺新 （忽然想起來一件事）哦，（立刻走到書桌前拉開抽屜，取出一束鈔票，遞出）覺民，這是五十元。

覺民 （跟隨覺新走近書桌，莫名其妙地）做什么？

覺新 （微笑）你們要的印刷費。

（十分友愛地）以后別再

糊糊涂涂弄得三爸又知

道了。

覺民 （笑嘻嘻地接下）曉得。（詫

異地）大哥你怎么忽然又

有錢了？

覺新 （靜靜地）方才我跟瑞玨

談了談這情形，她說她的

積蓄可以拿出來用。

覺民 （猶豫地）那好么？嫂嫂的

錢？

覺新 （坦摯地）她喜歡為你們

花錢，你們就拿著用吧。

（節(jié)選自《家》第四幕，有刪改）

賞析

這一選段多線并進，以兄弟倆深夜對話為明線，以社會動蕩對高家的潛在威脅為暗線，勾勒出時代洪流下家族的復(fù)雜處境。選段還包含懸念的設(shè)置，如“城里張督軍的軍隊不大穩(wěn)”，軍隊到底會如何行動，高家在動蕩中的命運將如何等問題使讀者急切地想知曉下文。另外，覺新給覺民印刷費，為后文年輕一代追求新思想的情節(jié)埋下了伏筆。