地域性因素對中國當代風景油畫創(chuàng)作的影響

地域性因素不僅包含民族文化、地理環(huán)境、歷史淵源等，還體現(xiàn)在人們的生活風貌和社會經(jīng)濟背景中。中國南北方差異巨大，南方風景秀美，山清水秀、煙雨朦朧，而北方景色呈現(xiàn)出壯麗、廣闊，銀裝素裹的蒼茫景象。文章基于地域性因素對中國當代風景油畫創(chuàng)作的影響展開探討。藝術(shù)家借助地域性因素的呈現(xiàn)，反映出對所處地區(qū)的熱愛，表現(xiàn)出不同地區(qū)的文化傳統(tǒng)與風土人情。

中國當代風景油畫的發(fā)展概述

伴隨19世紀西學東漸的浪潮，油畫從西方傳入中國，使民眾看到了一種新的藝術(shù)形式。20世紀初，徐悲鴻、吳冠中、劉海粟等先后赴西方學習油畫藝術(shù)，由此揭開了我國油畫藝術(shù)的巨幕，為中國的油畫藝術(shù)發(fā)展作出了巨大貢獻。20世紀80年代，越來越多的中國畫家走出國門，更多地接觸西方藝術(shù)的藝術(shù)理念與創(chuàng)作技巧，使中國當代風景油畫的藝術(shù)風格和創(chuàng)作手法更加豐富、更加多元化。

隨著中國經(jīng)濟迅速發(fā)展，中國當代風景油畫藝術(shù)家更加關注本土文化特色與人文因素，挖掘中國壯麗的自然景色與文化內(nèi)涵，為中國當代風景油畫的發(fā)展注入了新的活力。中國當代風景油畫不再是如實地再現(xiàn)現(xiàn)實，而是更加注重藝術(shù)家內(nèi)心情感的表達，其在作品中更多地反映時代精神和人與自然的關系。中國當代風景油畫的代表性畫家，如白羽平、張冬峰、陳河西、顏蘇平、丁一林、任傳文等，為中國當代風景油畫的發(fā)展作出了巨大貢獻。

地域性因素對風景油畫創(chuàng)作的影響

風景油畫作品中的地域性特征是中國藝術(shù)家在長期的藝術(shù)實踐中，結(jié)合自身的文化背景和地域特色所形成的獨特藝術(shù)風格。這種風格的形成，既是對外來文化的吸收與融合，又是對本土文化的傳承與發(fā)揚。地域文化對中國當代風景油畫的影響并未限于風格和表現(xiàn)形式，而是更深層次地影響了藝術(shù)家的創(chuàng)作理念和審美觀。在中國，豐富的地域文化為藝術(shù)家提供了豐富的素材。藝術(shù)作品中所蘊含的文化內(nèi)涵都離不開地域文化元素的影響，這種影響促使藝術(shù)家們在創(chuàng)作中更加注重對本土文化的挖掘和傳承。

在對地域性元素的表現(xiàn)中，地域色彩、建筑、自然環(huán)境等因素在風景油畫作品的創(chuàng)作中有著直觀的體現(xiàn)，其中自然環(huán)境因素在作品的畫面構(gòu)成中占據(jù)著主導地位。

色彩是地域性因素中最直觀的表現(xiàn)方式之一，不同的地區(qū)有著不同的色彩特點，如山西的黃土高原便會使人想起那一望無際的黃色；東北的冬天，便會使人想到漫天的白雪。反映在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家也會因不同的地域特征而采用不同的顏色，如表現(xiàn)東北的銀裝素裹多采用冷色，表現(xiàn)廣袤的黃土高原多采用溫暖的黃色，表現(xiàn)河南的麥田多采用生機蓬勃的綠色。這些不同地域的色彩特征也呈現(xiàn)在具體作品中，如白羽平的《冬雪》（如圖1所示）、《夕陽下的曹家溝》，丁一林的《山村新貌》，任傳文的《金色的尼羅河》系列等諸多作品中。這些色彩與當?shù)氐沫h(huán)境、自然氣候以及人文背景緊密相連，可以使觀者更加直觀地感受到不同地區(qū)的不同面貌。

在中國當代風景油畫創(chuàng)作中，建筑也是藝術(shù)家在作品中仔細考量的部分。草原的蒙古包、北京的紫禁城、陜西的窯洞、江南的馬頭墻、江西的瑤寨，這些建筑承載著悠久的歷史與深厚的文化底蘊。如任傳文的《浦江之夏》《曾經(jīng)的楊浦電場》，陳和西的《村頭酒店》《老祠堂》等作品均鮮明地反映出建筑凝聚著所處時代的人文精神與民族特征。這些建筑是藝術(shù)家筆下的題材，也是藝術(shù)家傳播不同地域特色的載體。

在地域性因素中，自然環(huán)境是風景油畫創(chuàng)作的最重要的藝術(shù)源泉。中國廣袤的地理環(huán)境和多樣的自然風光為風景油畫創(chuàng)作提供了豐富的素材。從北方的遼闊草原到南方的秀麗山川，從東部的濱海城市到西部的高原戈壁，不同的地貌特征和氣候條件形成了各具特色的風景畫面。這種多樣化的自然環(huán)境不僅為藝術(shù)家們提供了豐富的視覺體驗，也激發(fā)了他們的創(chuàng)作靈感。例如，北方藝術(shù)家常常描繪蒼茫大地和凜冽寒風，而南方畫家則更傾向于表現(xiàn)青山綠水和煙雨蒙蒙的景象。這些自然環(huán)境元素不僅豐富了風景油畫的主題，也使作品更具地方特色和真實感。如白羽平的《陜北神木》《日照碼頭》《江南村莊》《雪霽》等作品中，生動地展示了不同地域中自然環(huán)境的壯美。

在當代中國風景油畫作品中，藝術(shù)家不僅表現(xiàn)地域特征，也表達了對這片土地的感情，或思鄉(xiāng)之情、或?qū)Φ赜蛭幕臒釔郏蔑@著藝術(shù)家不同的藝術(shù)風格。地域性因素為藝術(shù)家的風景創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感與動力。

白羽平、張冬峰的藝術(shù)創(chuàng)作

在當代中國風景油畫名家中，白羽平極具才華和影響力。白羽平出生于山西右玉，其風景作品氣勢宏大，用筆酣暢淋漓，或安靜和諧給人以賞心悅目之感，或表現(xiàn)雪國、山川、遼原的宏偉壯麗。

白羽平的作品中以山西黃土高原題材居多，其對故鄉(xiāng)右玉的山川的描繪，表現(xiàn)出他對故鄉(xiāng)濃厚的感情。如在作品《二分關》中，通過巧妙構(gòu)圖與絢麗的色彩，呈現(xiàn)出意境深遠的意境美，仿佛將觀眾帶入一個靜謐而又壯美的世界。他刀筆共用增強畫面張力，以強烈的明暗對比表現(xiàn)出光影變化，用絢麗豐富的色彩使觀者產(chǎn)生共鳴。

在作品的形象描繪上，白羽平并不熱衷于畫中形象的描繪，而是更加注重于意蘊的表達。如在作品《梨花溝之夏》（如圖2所示）中，形象形神兼?zhèn)洌湫蜗笏茉焓址ㄅc中國畫的創(chuàng)作手法頗有異曲同工之妙，反映出白羽平對中國傳統(tǒng)文化的融合與創(chuàng)新。白羽平的風景油畫作品場面宏大，構(gòu)圖巧妙，構(gòu)圖色彩豐富多變，對中國當代風景油畫的發(fā)展作出了巨大的貢獻。

右玉這片熱土滋養(yǎng)著藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，激發(fā)著藝術(shù)家對表現(xiàn)故鄉(xiāng)的深切情感，從白羽平的作品中可以看出他對右玉有著濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)，其作品畫面可以讓人直觀地看到山西黃土高原的宏偉壯闊，仿佛聞到黃土高原上那干燥略帶灰土的山風。白羽平對右玉寄托著強烈的情感，再加上山西黃土高原獨特的地貌特征，使白羽平的風景油畫作品有著別具一格的藝術(shù)面貌。

張冬峰是一位深植于中國南方文化土壤中的藝術(shù)家，其風景油畫作品不僅是視覺上的享受，更是地域性特征的深刻體現(xiàn)。在他的筆下，南方的自然風光與人文情感交織成一幅幅生動的畫面，展現(xiàn)了一種獨特的藝術(shù)魅力和地域文化的深厚底蘊。張冬峰在畫面形式、色彩、構(gòu)圖、筆觸的安排上與北方畫家白羽平大不相同。出生于廣西桂林的張冬峰受俏麗的南方景象影響，常以廣西的山水為背景，南方起伏的山巒、蜿蜒的河流、濕潤的空氣、多變的光線和四季分明的色彩變化，皆在他的作品中得以體現(xiàn)。這些元素不僅構(gòu)成了南方獨有的自然風貌，也成為張冬峰作品中不可或缺的符號。

在作品《德天風景之一》中（如圖3所示），張冬峰將獨特的地域性因素注入風景油畫的創(chuàng)作中，展現(xiàn)了廣西壯族自治區(qū)崇左市大新縣那片神秘而迷人的土地。這幅畫不僅僅是對自然風光的描繪，更是對該地區(qū)獨特文化和歷史的深刻反映。通過這幅作品，可以一窺廣西的自然美景以及豐富的人文歷史。

《德天風景之一》所呈現(xiàn)出來的面貌是色彩輕快含蓄、構(gòu)圖靈動，將中國畫中的意境、詩意、人文情懷植入風景油畫創(chuàng)作中，技法、形式、取材、氣韻無不滲透著中華傳統(tǒng)文化的精神與審美情趣。地域性特征在這幅作品中表現(xiàn)得淋漓盡致。藝術(shù)家以精妙的藝術(shù)手段，將這里的自然景觀和人文風情充分展現(xiàn)出來，并將這些特色轉(zhuǎn)化為畫面上的視覺語言，讓更多的觀者能夠感受高超的藝術(shù)技巧與廣西的獨特魅力。廣西是一個多民族聚居的地區(qū)，尤其是壯族文化在這里有著深厚的底蘊，張冬峰通過畫面中的細節(jié)描繪，使得遠處的山巒、近處的植被以及流動的水面，都仿佛在無聲地講述著這片土地上人們的生活和故事，這不僅豐富了畫面的內(nèi)容，也使得作品具有了更深層次的文化意義。

張冬峰和白羽平的風景油畫作品可以說從畫面形式、風格上便可直接區(qū)分南北。在張冬峰的風景油畫作品中，地域性因素不僅是創(chuàng)作的靈感源泉，更是其風格形成的重要因素。作為“漓江畫派”的代表人物之一，他將南方的自然景色與人文因素共同融入作品中，使作品既具有中國傳統(tǒng)美學的美學思想，又保持了油畫特有的質(zhì)感，創(chuàng)作出一種中西文化交融的新的藝術(shù)形式。他的作品不僅體現(xiàn)了清幽的自然之美，更表達出作者內(nèi)在的情感與思想。

白羽平和張冬峰，兩位在中國風景油畫領域有著重要影響力的畫家，以其獨特的藝術(shù)風格和深刻的地域性特征表現(xiàn)，展示了中國當代風景油畫的獨特魅力。通過對這兩位藝術(shù)家作品的研究，不僅可以提高人們對中國當代風景油畫的認知度，推動地域文化的保護與傳承，還能夠激發(fā)藝術(shù)家在藝術(shù)實踐中探索和表現(xiàn)地域性特征的熱情和靈感。

地域性因素在中國當代風景油畫創(chuàng)作中起到了至關重要的作用。如從中國當代風景油畫藝術(shù)家張冬峰、白羽平等人的作品中可以看到，地域性因素不僅包含地理地貌、風光氣候，還蘊含著本土的歷史淵源、人文、社會經(jīng)濟背景等諸多因素，這些因素會對藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生影響。地域性因素不僅為藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作素材，還推動中國當代風景油畫藝術(shù)的多樣性發(fā)展。不同的地域環(huán)境、風土人情、人文歷史使藝術(shù)家在創(chuàng)作時可以更多地融入自己的情感與審美觀念。從天然氣候到地理環(huán)境，從地域文化特色到經(jīng)濟文化背景，再到個人情感與生活經(jīng)歷，這些因素共同構(gòu)筑了藝術(shù)家的藝術(shù)世界，這些因素使藝術(shù)家所創(chuàng)作出的作品具有濃厚的藝術(shù)特色，展現(xiàn)出跨越時空的藝術(shù)魅力，形成獨特的藝術(shù)風格。正是這種深深扎根于地域土壤中的藝術(shù)創(chuàng)作，使中國當代風景油畫在世界油畫藝術(shù)中綻放出別樣的風采。

（作者單位：安陽學院）