英國(guó)16世紀(jì)的亞瑟王文學(xué)探討

摘要：托馬斯·休斯等人在1587年創(chuàng)作的悲劇《亞瑟的厄運(yùn)》是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期亞瑟王文學(xué)的代表作，并于1588年獻(xiàn)演給伊麗莎白一世。戲劇誕生于格雷律師學(xué)院，以塞涅卡悲劇《提厄斯忒斯》為主要框架，并借鑒了拉丁史詩(shī)《內(nèi)戰(zhàn)紀(jì)》，素材主要來(lái)自《不列顛諸王史》，在細(xì)節(jié)處理上參考了《亞瑟王之死》。該悲劇具有強(qiáng)烈的政治傾向，在歌頌女王統(tǒng)治的前提下流露出政治焦慮，呈現(xiàn)出鮮明的民族色彩和時(shí)代特征。

關(guān)鍵詞：亞瑟王伊麗莎白一世瑪麗一世塞涅卡

亞瑟王文學(xué)是西方文學(xué)經(jīng)典之一，為歐洲各國(guó)各時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作提供了源源不斷的素材，英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期也不例外。在14至15世紀(jì)，亞瑟王文學(xué)經(jīng)歷了匯總，以英國(guó)作家托馬斯·馬洛禮（Thomas Malory）的作品為巔峰。在此之后，隨著騎士階層的沒(méi)落，總體上亞瑟王文學(xué)的熱度相對(duì)消退，直到維多利亞時(shí)期才重回巔峰。即便如此，英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的亞瑟王文學(xué)依舊留下了相關(guān)文本，也成為都鐸神話構(gòu)建的一部分，具有濃重的民族色彩和時(shí)代特征。

伊麗莎白一世統(tǒng)治時(shí)期，英國(guó)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)走向高潮，該時(shí)期的亞瑟王文學(xué)代表作有英國(guó)詩(shī)人埃德蒙·斯賓塞（Edmund Spenser）的長(zhǎng)詩(shī)《仙后》（The Faerie Queene）和亞瑟王戲劇等。目前國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)《仙后》的研究已經(jīng)相對(duì)完善，而其他作品則有較大探索空間，本文選擇托馬斯·休斯（Thomas Hughes）等人創(chuàng)作的戲劇《亞瑟的厄運(yùn)》（The Misfortunes of Arthur，簡(jiǎn)稱《厄運(yùn)》）為研究對(duì)象，對(duì)16世紀(jì)英國(guó)亞瑟王文學(xué)展開(kāi)探討。

從戲劇題材來(lái)看，《厄運(yùn)》是英國(guó)戲劇史上第一部以亞瑟王傳說(shuō)為題材的歷史劇。伊麗莎白一世統(tǒng)治期間，英國(guó)進(jìn)入黃金時(shí)代，民族身份的構(gòu)建需求激起了對(duì)英格蘭歷史的回顧，復(fù)雜的政治現(xiàn)實(shí)也推動(dòng)創(chuàng)作者以戲劇借古諷今，歷史劇從而得到蓬勃發(fā)展。《高布達(dá)克》（Gorboduc）被認(rèn)為是英格蘭的第一部悲劇，之后有《厄運(yùn)》以及更著名的《李爾王》《辛白林》等。這些歷史劇以古不列顛歷史為素材，多講述皇室內(nèi)部矛盾引發(fā)的紛亂與戰(zhàn)爭(zhēng)。權(quán)力、陰謀與欲望是這些作品的共同元素。這些作品通過(guò)對(duì)王權(quán)與統(tǒng)治的探討，表達(dá)了對(duì)穩(wěn)定統(tǒng)治秩序的政治訴求。本文從《厄運(yùn)》入手，探討該戲劇如何運(yùn)用民族語(yǔ)言將古典文學(xué)和不列顛本土素材相結(jié)合，以及創(chuàng)作者如何借用亞瑟王傳說(shuō)表達(dá)政治傾向與現(xiàn)實(shí)指涉，創(chuàng)作出英格蘭民族的亞瑟王戲劇。

一、《亞瑟的厄運(yùn)》的創(chuàng)作與演出：律師學(xué)院中誕生的悲劇

文藝復(fù)興時(shí)期，英國(guó)的學(xué)校最先接觸到歐洲大陸的人文主義思潮。為推進(jìn)拉丁語(yǔ)教育，校方采用了一批古典文學(xué)作為教學(xué)內(nèi)容，意大利喜劇作家普勞圖斯（Plautus）和古羅馬喜劇作家泰倫提烏斯（Publius Terentius Afer）的戲劇成為學(xué)生們學(xué)習(xí)甚至演出的對(duì)象，由此催生了最早的一批英語(yǔ)喜劇。而在大學(xué)和與大學(xué)對(duì)等的律師學(xué)院里，悲劇似乎更符合人們的口味。［1］

律師學(xué)院是英國(guó)法律史上的獨(dú)特存在。13世紀(jì)中后期，伴隨著英國(guó)最早的法律人共同體的出現(xiàn)，律師會(huì)館誕生了。其英文名為“Inns of Court”，是“the Inns of the Men of Court”的簡(jiǎn)稱，從詞源學(xué)的角度來(lái)看，最初是指在王室法庭從事律師職業(yè)的人所居住的客棧。［2］任何想成為出庭律師的英國(guó)人，都需要在一家律師學(xué)院中接受學(xué)徒式教育，并獲得會(huì)館授予的律師執(zhí)業(yè)許可。14世紀(jì)的倫敦形成了著名的四大律師學(xué)院，即林肯律師學(xué)院、中殿律師學(xué)院、內(nèi)殿律師學(xué)院與格雷律師學(xué)院。

律師學(xué)院在英國(guó)戲劇的早期發(fā)展中具有重要作用。學(xué)院有舉行節(jié)慶典禮的娛樂(lè)傳統(tǒng)，每逢重大節(jié)日，如萬(wàn)圣節(jié)、圣誕節(jié)，各學(xué)院通常舉辦假面舞會(huì)、音樂(lè)會(huì)或戲劇表演。［3］ 這種演出有時(shí)也用來(lái)招待朝廷的官員，甚至英國(guó)女王伊麗莎白一世。［4］這些戲劇被統(tǒng)稱為律師學(xué)院悲劇，首部作品是在1561年內(nèi)殿律師學(xué)院上演的《高布達(dá)克》，唯一一部以亞瑟王文學(xué)為素材的作品就是《厄運(yùn)》。伊麗莎白一世統(tǒng)治期間，女王成了格雷律師學(xué)院的贊助人，這使格雷律師學(xué)院聲名鵲起，迎來(lái)了屬于自己的黃金時(shí)代。女王曾宣稱，她很感激格雷律師學(xué)院，因?yàn)闀?huì)館總是為她研究準(zhǔn)備一些活動(dòng)。［5］

托馬斯·休斯等八位紳士于1587年完成了五幕無(wú)韻體悲劇《厄運(yùn)》的寫(xiě)作，于1588年2月28日在格林威治宮獻(xiàn)演給女王伊麗莎白一世。寫(xiě)作分工如下：尼古拉斯·特羅特（Nicholas Trotte）寫(xiě)作序言；弗蘭西斯·弗勞爾（Francis Flower）負(fù)責(zé)第一幕和第二幕的旁白；威廉·富爾貝克 （William Fulbecke）寫(xiě)作了兩段演說(shuō)；弗朗西斯·培根（Francis Bacon）、克里斯托弗·耶爾弗頓（Christopher Yelverton）、約翰·蘭卡斯特（John Lancaster）和弗勞爾負(fù)責(zé)監(jiān)督默劇的演出；蘭卡斯特和約翰·彭魯多克（John Penruddocke）導(dǎo)演了戲劇的宮廷演出。這些紳士與政治階層密切相關(guān)，一些人甚至與權(quán)力中心掛鉤。耶爾弗頓和培根在1588年之前都曾在議會(huì)任職，并且都有著杰出的法律—政治生涯。特羅特和彭魯多克在不同時(shí)期都是議會(huì)議員。［6］

戲劇以亞瑟王統(tǒng)治末期為背景，始于亞瑟回國(guó)處理兒子莫德雷德發(fā)起的叛亂，以及他和王后桂妮維亞的通奸丑聞。劇本核心是亞瑟王的猶豫態(tài)度：他被多次勸說(shuō)拋棄私人情感并履行君主職責(zé)；莫德雷德也被勸說(shuō)與父親和解。但莫德雷德一意孤行，亞瑟迫不得已發(fā)起決戰(zhàn)的命令。父子在戰(zhàn)場(chǎng)上重傷彼此，莫德雷德當(dāng)場(chǎng)死亡，亞瑟陷入彌留之際，國(guó)家彌漫著悲傷與迷茫。

二、《亞瑟的厄運(yùn)》的素材來(lái)源：古典文化與英國(guó)本土素材的結(jié)合

以《厄運(yùn)》為代表的律師學(xué)院悲劇是古典文化與英國(guó)本土文學(xué)素材結(jié)合的產(chǎn)物。這些從事法律與政治職業(yè)的紳士們接受了人文主義教育，運(yùn)用民族語(yǔ)言把拉丁文悲劇搬上舞臺(tái)，試圖對(duì)古典形象或古不列顛人物進(jìn)行新的闡釋。美國(guó)文藝復(fù)興文學(xué)研究者威拉德·法納姆（Willard Farnham）指出，對(duì)于戲劇演出而言，律師學(xué)院里紳士們的表演過(guò)于矯揉造作，也很平淡乏味。但與此同時(shí)，他們用英語(yǔ)這種“俗語(yǔ)”進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)他們用英語(yǔ)呈現(xiàn)羅馬哲學(xué)家呂齊烏斯·安涅·塞涅卡（Lucius Annaeus Seneca）時(shí)——盡管不是進(jìn)行通俗的闡釋——他們還是設(shè)法讓塞涅卡以本土方式進(jìn)行言說(shuō)和思考。他們確實(shí)有資格被視為推動(dòng)了伊麗莎白時(shí)期悲劇的發(fā)展。［7］ 此外，律師學(xué)院悲劇成了古典文化和更通俗的職業(yè)劇作家之間的橋梁，影響了莎士比亞等同時(shí)代人對(duì)古典文化的理解和吸收。

（一）古典文化素材：塞涅卡悲劇與盧坎的拉丁史詩(shī)

塞涅卡對(duì)中世紀(jì)與文藝復(fù)興的戲劇發(fā)展有著無(wú)可替代的影響。羅馬的兩種悲劇形式“涼鞋劇”和“紫袍劇”［8］，即以希臘內(nèi)容為素材的拉丁語(yǔ)悲劇，其中只有十部（有一種說(shuō)法是九部）作品完整流傳下來(lái)，皆出自塞涅卡之手，《提厄斯忒斯》（Thyestes，簡(jiǎn)稱《提》）是其中之一。該劇約有1112行詩(shī)，共五幕，與塞涅卡的大多數(shù)戲劇一樣，可能是根據(jù)希臘悲劇作家歐里庇得斯（Euripides）的版本改編的。在1560年時(shí)任牛津萬(wàn)靈學(xué)院院士的賈斯伯·海伍德（Jasper Heywood）出版了《提》的英語(yǔ)譯本，塞涅卡悲劇的英譯合集則在1581年出版，對(duì)英國(guó)早期戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了不可估量的影響。

《提》取材自阿特柔斯（Atreus）家族的詛咒，即代際循環(huán)的血親仇殺、亂倫與相食。戲劇始于祖先坦塔羅斯（Tantalus）鬼魂的詛咒，詳細(xì)展示了發(fā)生在孫輩間的血腥矛盾。提厄斯忒斯與兄長(zhǎng)阿特柔斯的妻子私通，并試圖奪取其王位。阿特柔斯發(fā)現(xiàn)這些事情后殺害了提厄斯忒斯的孩子，將其做成菜肴并宴請(qǐng)?zhí)岫蛩惯挂允竞徒猓笳哂纱朔赶铝耸匙又铩！抖蜻\(yùn)》的框架完全取自《提》，即鬼魂的言說(shuō)構(gòu)成了戲劇的開(kāi)篇和結(jié)尾，講述了被罪惡腐化的國(guó)王家族在仇殺與亂倫中走向滅亡的故事。戲劇的三個(gè)主題：因罪惡受到懲罰的國(guó)王家族；在主要人物和明智下屬之間進(jìn)行的有關(guān)好行為和壞行為的討論；對(duì)命運(yùn)、死亡等命題的探討都是典型的塞涅卡式命題。［9］

塞涅卡的其他劇作也被應(yīng)用到《厄運(yùn)》中。莫德雷德和臣下在第二幕中的討論源自《奧克塔維亞》和《特洛伊婦女》中類似的辯論片段。桂妮維亞和莫德雷德是國(guó)王家族中的通奸者，其定位源自《阿伽門(mén)農(nóng)》中的克呂泰墨斯特拉與埃奎斯托斯。劇本中的桂妮維亞是憤怒的化身，她憎恨丈夫長(zhǎng)年遠(yuǎn)征，在欲望和理性之間備受掙扎，一度想殺死丈夫或者自己。除了《提》，作者還在桂妮維亞的臺(tái)詞中引用了《阿伽門(mén)農(nóng)》《奧塔山上的赫拉克勒斯》《美狄亞》以及《希波呂托斯》四部悲劇。桂妮維亞由此不再只是一個(gè)通奸的女性，而成了塞涅卡式的復(fù)仇者和憤怒者。

此外，《厄運(yùn)》中的一些戰(zhàn)爭(zhēng)片段借鑒了羅馬詩(shī)人盧坎（Lucan）的拉丁史詩(shī)《內(nèi)戰(zhàn)紀(jì)》（On the Civil War）。盧坎詩(shī)名長(zhǎng)存，其詩(shī)作在古代晚期和中世紀(jì)仍然是學(xué)校教科書(shū)。在16世紀(jì)，英國(guó)劇作家克里斯托弗·馬洛（Christopher Marlowe）曾翻譯了《內(nèi)戰(zhàn)紀(jì)》的第一卷，在1626年，英國(guó)詩(shī)人托馬斯·梅（Thomas May）將史詩(shī)完整翻譯為英雄雙韻體。受古典文化的影響，休斯對(duì)盧坎的熟知和他對(duì)塞涅卡的程度一樣。他從十卷《內(nèi)戰(zhàn)紀(jì)》中借用了至少八卷的內(nèi)容。例如，第三幕只有50行歸功于塞涅卡，而有122行出自盧坎。其中，亞瑟發(fā)表的演說(shuō)與凱撒疲倦的士兵的哀嘆形成呼應(yīng)。同一幕中，亞瑟令人深刻的演講則引用自凱撒在盧比孔河畔向軍隊(duì)發(fā)出的第一次演說(shuō)。［10］

（二）不列顛本土素材：《不列顛諸王史》與《亞瑟王之死》

《厄運(yùn)》中對(duì)亞瑟王晚期統(tǒng)治的記述主要來(lái)自12世紀(jì)拉丁文編年史《不列顛諸王史》（Historia Regum Britanniae，簡(jiǎn)稱《諸王史》）。該文本記載了從不列顛的首位國(guó)王布魯圖斯（Brutus）到7世紀(jì)的卡德瓦拉德（Cadwallader）的諸多事跡。其中“不列顛的亞瑟王”占了很大篇幅，是歷史上首部完整的亞瑟王傳記，也是使亞瑟王成為“準(zhǔn)君主”的官方文獻(xiàn)。

《諸王史》對(duì)亞瑟王的結(jié)局記載如下。亞瑟在歐洲大陸上與羅馬人作戰(zhàn)并取得了勝利。這時(shí)消息傳來(lái)，負(fù)責(zé)保衛(wèi)不列顛的侄子莫德雷德僭越稱王，并與桂妮維亞通奸。亞瑟回國(guó)與叛軍作戰(zhàn)，最后莫德雷德被殺死，桂妮維亞皈依信仰。受了重傷的亞瑟王被運(yùn)送到阿瓦隆島休養(yǎng)，并將王位傳給他的親戚康沃爾公爵，即卡鐸之子康斯坦丁，這一年是公元542年。［11］由此可知，《厄運(yùn)》在亞瑟的結(jié)局上作出了改動(dòng)，亞瑟并沒(méi)有前往阿瓦隆島，而是作為君主死去。這一改動(dòng)強(qiáng)化了亞瑟的世俗君主特征，削弱了其傳說(shuō)中的神話色彩。

莫德雷德的身份是另一處變動(dòng)較大的處理。莫德雷德的事跡也源出《諸王史》，但是他誕生自亂倫行為這一記述則來(lái)自馬洛禮。［12］ 馬洛禮創(chuàng)作的中古英語(yǔ)散文體小說(shuō)《亞瑟王之死》（Le Morte dArthur）不僅是中世紀(jì)騎士文學(xué)的典范之作， 也是中世紀(jì)亞瑟王文學(xué)的集大成的巔峰之作。文本中，梅林的預(yù)言點(diǎn)明莫德雷德的身份：“這孩子就是您同自己姐姐所生的，也就為此，您整個(gè)的國(guó)家都要遭到毀滅。”［13］

在《諸王史》中，安娜和洛特王生下了高文和莫德雷德，因此亞瑟與莫德雷德是舅甥關(guān)系。《厄運(yùn)》將莫德雷德設(shè)置為亞瑟和安娜的兒子，此處對(duì)父子身份的強(qiáng)調(diào)源自對(duì)塞涅卡劇作的追隨。《提》的開(kāi)篇與結(jié)束都來(lái)自坦塔羅斯的鬼魂，而《厄運(yùn)》的開(kāi)篇與結(jié)束都是康沃爾公爵高洛因的鬼魂對(duì)潘德拉貢家族的詛咒：亞瑟的父親尤瑟曾占有了高洛因的妻子，并殺死了她。這種通奸行為使潘德拉貢家族從根基上被罪惡腐蝕，亞瑟由此犯下了亂倫之罪。作為亂倫之子，莫德雷德長(zhǎng)大后占有了亞瑟的王位和妻子，犯下了謀反與通奸之罪。罪惡在潘德拉貢家族中傳遞，《提》中的家族之罪要素得以凸顯。此外，早在12世紀(jì)，法語(yǔ)傳奇作家就已經(jīng)開(kāi)始描述蘭斯洛特與桂妮維亞的戀情。及至馬洛禮的時(shí)代，蘭斯洛特儼然成為桂妮維亞最知名的戀人，這一點(diǎn)在《亞瑟王之死》中得到了保留。但《厄運(yùn)》遵循了《諸王史》的記載，劇本沒(méi)有蘭斯洛特的痕跡，而且將王后的通奸對(duì)象設(shè)置為莫德雷德。這不僅是對(duì)本土素材的忠誠(chéng)使用，而且旨在強(qiáng)調(diào)兩人通奸關(guān)系中的亂倫因素。

三、《亞瑟的厄運(yùn)》的政治傾向：童貞女王治下的榮光與危機(jī)

都鐸王朝是戲劇的時(shí)代。伊麗莎白一世時(shí)期的戲劇與政治的關(guān)系十分密切，具有控制輿論、意識(shí)形態(tài)宣傳等實(shí)際功效，戲劇審查制度也相應(yīng)地十分嚴(yán)格。在16世紀(jì)80年代，將在世的基督教君主搬到戲劇舞臺(tái)上依舊是禁止的。格雷律師學(xué)院的紳士們選擇亞瑟王這類歷史人物進(jìn)行創(chuàng)作主要出于這種限制。在這部律師學(xué)院悲劇中，正如在早期的娛樂(lè)活動(dòng)中，歷史和經(jīng)典的形象通過(guò)被改編來(lái)表達(dá)新的以及不斷變化的政治場(chǎng)景。［14］

從亨利七世起，都鐸王朝就致力將自身血統(tǒng)攀附在亞瑟王上，作為都鐸神話的重要組成部分。伊麗莎白一世被視為大眾認(rèn)知與文學(xué)中的“新亞瑟王”，而她發(fā)現(xiàn)自己在觀看“舊亞瑟王”的故事。［15］戲劇的首要以及終極主旨在于贊美女王的統(tǒng)治，但同時(shí)透露出在國(guó)內(nèi)外政治危機(jī)中英國(guó)國(guó)民的焦慮情緒。考慮到戲劇創(chuàng)作群體的法律與政治背景，《厄運(yùn)》無(wú)疑具有對(duì)君主進(jìn)行勸諫的功能。

（一）童貞女王治下的榮光

戲劇的序言直接表達(dá)了對(duì)女王統(tǒng)治的贊美：御杖歸殿下榮耀之手，所有的悲劇從現(xiàn)實(shí)逃向臺(tái)上。［16］接著以高洛因的鬼魂開(kāi)篇，他聲稱要對(duì)尤瑟發(fā)起復(fù)仇并做出預(yù)言：一千年后，不列顛會(huì)經(jīng)歷一個(gè)和平、信仰、富庶和舒適的時(shí)代。全世界都會(huì)驚異于你們的幸福。［17］這是創(chuàng)作者借古人之口表達(dá)對(duì)女王的贊美。之后戲劇進(jìn)入核心部分即論辯：亞瑟與莫德雷德的矛盾，以及不列顛的未來(lái)。

實(shí)際上《厄運(yùn)》的本質(zhì)即以戲劇形式反映瑪麗·斯圖亞特（Mary Stuart）的處決。在1567年，瑪麗一世被迫退位，之后向伊麗莎白一世尋求庇護(hù)。瑪麗的存在威脅到了王權(quán)的穩(wěn)定，但考慮到二人的親緣關(guān)系以及君主身份，伊麗莎白一世將其暫時(shí)監(jiān)禁。在1586年，瑪麗一世卷入巴賓頓陰謀中，此后處決她的呼聲日漸高漲。雖然女王的態(tài)度幾經(jīng)猶豫，但經(jīng)過(guò)廷臣們的運(yùn)作，瑪麗一世最終在1587年2月8日被處死。而在《厄運(yùn)》中，亞瑟與莫德雷德分別映射了伊麗莎白一世與瑪麗一世。瑪麗像莫德雷德一樣試圖獲得王位，伊麗莎白一世像亞瑟一樣對(duì)親屬的謀反行徑表現(xiàn)出猶豫和顧慮。亞瑟一直猶豫該如何處理莫德雷德，他在君主職責(zé)與親情之間搖擺不定。對(duì)此，貴族們以君主職責(zé)為理由進(jìn)行勸諫：一個(gè)國(guó)王應(yīng)該把國(guó)家放在他的親族之上。［18］亞瑟依舊含糊其詞，直到最后時(shí)刻才正視了莫德雷德之亂對(duì)自身和國(guó)家的威脅。劇本中亞瑟的延宕反映了女王在處理瑪麗一世時(shí)的猶豫，亞瑟和女王似乎都傾向于寬恕謀逆者，莫德雷德和瑪麗一世本可以活下去，但他們變本加厲的行為嚴(yán)重威脅到君主和國(guó)家的安全，君主迫不得已選擇殺死對(duì)方。從結(jié)果上看，舊亞瑟死于自己的延宕，而伊麗莎白一世作為“回歸的亞瑟王”消滅掉最邪惡的政敵，并帶領(lǐng)不列顛走向榮光。

戲劇也從婚姻和性的角度歌頌了女王的統(tǒng)治。在16世紀(jì)80年代中期，種種跡象清晰表明女王不會(huì)再提結(jié)婚的事情或者生下繼承人。此時(shí)，女王政府官員開(kāi)始著力贊美并打造“童貞女王”的對(duì)外形象，一方面力圖緩解因女王不婚而沒(méi)有王朝后續(xù)繼承人所引起的恐慌；另一方面保證國(guó)民繼續(xù)支持日漸衰弱的女王統(tǒng)治。［19］君主的婚姻與性直接關(guān)乎國(guó)家局勢(shì)，性罪惡與國(guó)家動(dòng)亂之間具有現(xiàn)實(shí)與理念上的關(guān)聯(lián)。《厄運(yùn)》揭示亞瑟王家族的不幸源自性放縱與道德上的弱點(diǎn)。通過(guò)對(duì)亞瑟王家族性罪惡的批判，休斯等人表達(dá)了對(duì)女王的敬意，即證明了為保護(hù)國(guó)民利益，伊麗莎白女王選擇成為“童貞女王”的正確性與正義性。

（二）童貞女王治下的危機(jī)

《厄運(yùn)》的顯著特點(diǎn)是王室成員和相應(yīng)勸諫者之間的論辯。這些勸諫者無(wú)疑是格雷律師學(xué)院紳士們的化身，他們借用戲劇對(duì)國(guó)家政治事務(wù)發(fā)表看法和建議：瑪麗一世的處決加劇了天主教世界對(duì)英國(guó)的敵意，尚待解決的繼承事項(xiàng)和國(guó)外勢(shì)力的威脅都可能造成內(nèi)亂與外敵入侵，正如戲劇中亞瑟王面臨的危機(jī)一樣。

首先是伊麗莎白一世的王位繼承問(wèn)題以及潛在威脅。伊麗莎白一度是歐洲最有聯(lián)姻價(jià)值的女性，但在婚姻事務(wù)上女王永遠(yuǎn)遲疑不決。在16世紀(jì)的內(nèi)憂外患之下，英國(guó)臣民對(duì)女王的婚育狀態(tài)感到焦慮，國(guó)家上下都缺乏安全感。多年來(lái)，女王的未婚與無(wú)嗣使廷臣煩惱不已，尚未解決的繼承人問(wèn)題意味著潛在麻煩和不確定性，但是廷臣們只能生活在這一現(xiàn)實(shí)之中。瑪麗·斯圖亞特的存在令人恐懼和厭惡，但她的權(quán)利是無(wú)可爭(zhēng)辯的，這也使女王無(wú)嗣的問(wèn)題更加惡化。［20］ 律師學(xué)院悲劇中的一些劇作如《高布達(dá)克》就直接表達(dá)了對(duì)女王婚育問(wèn)題的關(guān)注。

其次是對(duì)女王延宕態(tài)度的焦慮。伊麗莎白一世在位期間，宮廷男性官僚一直存在對(duì)女性統(tǒng)治的焦慮情緒，此一時(shí)期，批評(píng)女王“優(yōu)柔寡斷”與“決策拖延”的字眼頻繁出現(xiàn)在大臣們的書(shū)信中。［21］在戲劇中，亞瑟在勸諫者的言說(shuō)中拖延，直到莫德雷德發(fā)起最后通牒才召集軍隊(duì)。對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的英國(guó)政壇來(lái)說(shuō)，瑪麗一世的兒子詹姆士是最佳繼承人。如果女王在80年代宣布詹姆士為繼承人，瑪麗一世對(duì)于王位的野心似乎可以被打消，詹姆士的加爾文宗教信仰也可以抵御國(guó)外的天主教勢(shì)力。

戲劇的最后借使者之口講述戰(zhàn)斗的結(jié)果：莫德雷德被殺死，但死前重傷了亞瑟。幸存者緊接著談及亞瑟統(tǒng)治下的穩(wěn)定以及即將到來(lái)的混亂；亞瑟哀嘆著自己給國(guó)家?guī)?lái)了不幸，不列顛的未來(lái)一片迷茫。這種對(duì)局勢(shì)的不確定性直接反映了律師們的焦慮，即英國(guó)當(dāng)下面臨的危機(jī)——天主教教皇和腓力二世的威脅。瑪麗一世之死激起了天主教世界的憤怒，腓力二世以此為借口加緊了對(duì)英國(guó)的軍事籌備。面對(duì)近在咫尺的戰(zhàn)爭(zhēng)，伊麗莎白一世再次選擇了拖延。從后世角度來(lái)看，女王的策略是正確的。然而對(duì)于1588年2月的格雷律師學(xué)院里的紳士而言，他們擔(dān)憂女王像處理瑪麗一世事件時(shí)一樣再一次陷入延宕之中，正如戲劇中亞瑟的拖延引發(fā)了災(zāi)難一樣。戲劇的宗旨由此點(diǎn)明——面對(duì)以西班牙為代表的歐洲天主教勢(shì)力的威脅，女王有責(zé)任迅速行動(dòng)。

四、結(jié)語(yǔ)

《厄運(yùn)》作為格雷律師學(xué)院紳士們創(chuàng)作的戲劇，本質(zhì)是對(duì)塞涅卡悲劇的模仿與搬演。考慮到伊麗莎白一世是最重要的觀眾，因此戲劇的政治傾向成為第一要素。作為文藝復(fù)興時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作，《厄運(yùn)》強(qiáng)調(diào)忠君護(hù)國(guó)等封建倫理，批判內(nèi)戰(zhàn)，迎合了都鐸王朝鞏固封建君主制和英格蘭民族身份的政治需求。該作品也是16世紀(jì)英國(guó)亞瑟王文學(xué)的代表，具有鮮明的文藝復(fù)興色彩：一方面將古典文學(xué)與不列顛本土素材結(jié)合；另一方面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的政治色彩與現(xiàn)實(shí)傾向，劇本中亞瑟在處理莫德雷德一事的態(tài)度反映了伊麗莎白一世在處決瑪麗一世上的延宕。在稱頌女王的主基調(diào)之下，《厄運(yùn)》也體現(xiàn)出內(nèi)憂外患之中英國(guó)國(guó)民的焦慮心情。從亞瑟王文學(xué)體系來(lái)看，《厄運(yùn)》并未對(duì)亞瑟王文學(xué)本身做到擴(kuò)充與豐富，而更多的是將之視為文學(xué)素材用以表達(dá)特定目的，這說(shuō)明亞瑟王傳說(shuō)的構(gòu)建期早已過(guò)去。馬洛禮之后，永恒之王的每一次回歸都是時(shí)代的呼喚和映射。

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