二維動(dòng)畫中色彩與角色形象塑造的研究

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫；色彩；角色

0引言

近年來(lái)，涌現(xiàn)了大量深受年輕人喜愛的優(yōu)秀二維動(dòng)畫，其中，色彩扮演著重要角色，色彩傳遞出不同的情感以打造出性格鮮明、形象生動(dòng)的角色。同時(shí)，它也給觀眾帶來(lái)豐富的視覺感受以及提升觀眾的觀賞體驗(yàn)。如《中國(guó)奇譚》系列動(dòng)畫、《黑神話悟空》劇情動(dòng)畫等，色彩從角色的膚色、頭發(fā)、服飾、場(chǎng)景多方面來(lái)刻畫角色的個(gè)性特征，表現(xiàn)了角色的情緒變化和成長(zhǎng)歷程，使觀眾直達(dá)角色的內(nèi)心世界。色彩的靈活運(yùn)用能更好地塑造角色，使角色形象立體飽滿、富有生命力。

二維動(dòng)畫中的色彩與角色形象塑造的研究大致分為三個(gè)方面：一是動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的研究，如王一超的《中國(guó)傳統(tǒng)文化在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究》文中指出角色是動(dòng)畫的重要組成要素，角色設(shè)計(jì)的美感、質(zhì)量會(huì)影響動(dòng)畫的整體效果；二是動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用研究，如張?jiān)摹渡试谟耙晞?dòng)畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析》文中指出動(dòng)畫設(shè)計(jì)中合理地運(yùn)用色彩能夠賦予作品獨(dú)特的畫面感；三是色彩在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)上的應(yīng)用研究，如朱明秀的《色彩在動(dòng)畫角色造型中的應(yīng)用》文中指出通過(guò)分析角色的性格、造型以及角色情感之后需要合理地用色彩去表現(xiàn)創(chuàng)作者想要傳達(dá)的信息，而不是簡(jiǎn)單地填補(bǔ)空白和模仿、再比如董春的《淺議動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用與表達(dá)》文中指出色彩不但要引起觀眾的共鳴，還要帶給觀眾不同的觀影體驗(yàn)。綜上所述，本研究的意義不僅僅是探索色彩方面新的可能性，創(chuàng)作出更優(yōu)秀的具有新鮮血液的藝術(shù)作品，在研究動(dòng)畫中的色彩與角色形象塑造的同時(shí)，大量查閱與色彩和造型相關(guān)的文章和作品，使我們有機(jī)會(huì)欣賞更多專業(yè)領(lǐng)域的優(yōu)秀作品，促進(jìn)藝術(shù)鑒賞能力的增強(qiáng)。

1色彩在動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要性

1.1傳遞完整的故事內(nèi)容

色彩可以交代和還原故事中的環(huán)境與背景。動(dòng)畫《大鬧天宮》中，影片開頭用鮮艷的色彩來(lái)表現(xiàn)環(huán)境優(yōu)美的花果山上，一群猴子快樂(lè)悠閑地生活，翠綠的樹葉、粉紅的桃子、藍(lán)紫色的天空等（圖1），通過(guò)五彩斑斕的顏色，觀眾能夠快速了解到故事發(fā)生的環(huán)境與背景。

色彩表現(xiàn)故事情節(jié)。動(dòng)畫劇情的基本結(jié)構(gòu)大多按開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的順序來(lái)進(jìn)行，而色彩在其中充當(dāng)著十分重要的角色。在動(dòng)畫中，色彩的改變常常與情節(jié)的發(fā)展相互呼應(yīng)。當(dāng)故事情節(jié)變得激烈或緊張時(shí)，使用鮮艷或強(qiáng)烈的對(duì)比色彩，以增強(qiáng)觀眾的緊張感。尤其在表現(xiàn)劇情高潮部分時(shí)，會(huì)使畫面更具有爆發(fā)力和節(jié)奏感[1]。相反，當(dāng)故事進(jìn)入安靜的時(shí)刻，色彩可能變得柔和與溫馨，以渲染氛圍，表現(xiàn)故事情節(jié)。

色彩展示主人公身份。創(chuàng)作者在人物創(chuàng)作中應(yīng)關(guān)注細(xì)節(jié)的把控，基于人物的性格特點(diǎn)選擇不同的色彩進(jìn)行搭配。例如黑貓警長(zhǎng)角色設(shè)定上使用黑色作為黑貓警長(zhǎng)的主體顏色，不僅符合現(xiàn)實(shí)生活中警察的形象，而且也增添了角色的剛直堅(jiān)毅、嚴(yán)正無(wú)私。面部以黑白相間區(qū)分，色彩對(duì)比搶眼，使其更加威武神氣，吸引觀眾眼球。

1.2具有標(biāo)志性象征意義

色彩也可以用來(lái)建立故事的視覺語(yǔ)言和符號(hào)體系，通過(guò)特定的色彩元素傳達(dá)特定的主題或象征意義，挖掘我們最深的感受和精神理解。在藝術(shù)作品中，顏色不僅僅是裝飾，更是一種語(yǔ)言，它是連接著創(chuàng)作者與觀眾精神世界的橋梁，因此，創(chuàng)作者想賦予角色什么性格色彩，就可以將能夠表達(dá)角色性格的色彩比重放大[2]。具有標(biāo)志性象征意義的顏色如紅色，能很快吸引人的注意，它既代表炙熱明媚、忠貞和喜慶，又代表著危險(xiǎn)、警示和恐怖，給人視覺上強(qiáng)烈的沖擊力，一些禁止標(biāo)識(shí)和消防設(shè)備常涂以紅色。

1.3展現(xiàn)作品藝術(shù)風(fēng)格

藝術(shù)作品的風(fēng)格即作者在藝術(shù)實(shí)踐中所呈現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特創(chuàng)作個(gè)性與鮮明藝術(shù)特色，是在作品的內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一中所呈現(xiàn)出來(lái)的具有代表性和穩(wěn)定性的藝術(shù)面貌。根據(jù)制作方式或造型的不同，動(dòng)畫作品的風(fēng)格可以分為二維動(dòng)畫、三維動(dòng)畫和定格動(dòng)畫。在二維動(dòng)畫中，常見的風(fēng)格有卡通、寫實(shí)、抽象等。

卡通風(fēng)格有夸張、簡(jiǎn)化的藝術(shù)特點(diǎn)，色彩比較鮮艷和明快，能加強(qiáng)作品整體的卡通感，吸引觀眾的注意，并激發(fā)他們的想象力，美術(shù)設(shè)計(jì)上使用高純度基礎(chǔ)的色彩，整體呈現(xiàn)色彩明亮鮮艷，具有強(qiáng)烈的卡通感。

寫實(shí)風(fēng)格的色彩主要汲取自現(xiàn)實(shí)生活中的原色，它在很大程度上遵循自然的色彩構(gòu)成，顏色的過(guò)渡顯得平緩而細(xì)膩，呈現(xiàn)出一種漸進(jìn)的變化，并且這些色彩還具備隨著劇情發(fā)展而靈活調(diào)整的藝術(shù)特性。有人分析過(guò)新海誠(chéng)的動(dòng)畫電影中所描繪的場(chǎng)景與日本現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)景對(duì)比，相似程度高達(dá)90%，其作品的色彩風(fēng)格是他最獨(dú)到之處（圖2），并且也將光影的效果還原到了極致，與色彩設(shè)計(jì)相輔相成，給觀眾帶來(lái)了無(wú)比震撼的視覺享受[3]。

抽象風(fēng)格往往以色彩表現(xiàn)為主，重視形式美法則的運(yùn)用，將顏色之間以對(duì)比調(diào)和、比例、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一等形式呈現(xiàn)。抽象風(fēng)格多運(yùn)用在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，例如中國(guó)風(fēng)水墨畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，虛實(shí)結(jié)合、抽象靈動(dòng)，把朦朧空靈之美發(fā)揮到極致。

1.4豐富視覺效果

動(dòng)畫中的畫面會(huì)受到色彩的范圍大小、明度、純度、冷暖對(duì)比和不同顏色之間碰撞交融的影響，合理的色彩搭配不僅能夠強(qiáng)化畫面的視覺沖擊力，更能給觀眾帶來(lái)美的享受與啟迪。在運(yùn)用大色塊穩(wěn)定畫面的同時(shí)，通過(guò)光的變化也能夠體現(xiàn)顏色細(xì)節(jié)之處，展現(xiàn)了豐富的層次與情感。在服飾色彩上，常常使用暖色調(diào)表現(xiàn)正面形象，為了突出角色的性格特點(diǎn)，也可以用顏色襯托，例如使用紅色的服飾表現(xiàn)出人物活力、熱誠(chéng)的性格，使用藍(lán)色的服飾表現(xiàn)人物陰郁、冷峻的性格等等，使人物從場(chǎng)景中突顯出來(lái)。場(chǎng)景是角色活動(dòng)的背景，更為角色提供和渲染所需要的情緒[4]。在場(chǎng)景色彩上，創(chuàng)作者運(yùn)用不同的顏色表現(xiàn)出一定的層次感，使用高明度的暖色調(diào)傳遞出一種寧?kù)o而美好的感覺，而低明度的冷色調(diào)則營(yíng)造出一種陰森恐怖的氛圍，出場(chǎng)的角色也會(huì)受到場(chǎng)景色彩的影響，展現(xiàn)出一定的性格特點(diǎn)和情緒波動(dòng)，側(cè)面襯托了人物形象。所以靈活地運(yùn)用顏色不僅僅能夠豐富畫面的視覺效果，更能隱晦地表達(dá)故事背后的情感和寓意。

2色彩在動(dòng)畫角色塑造上的作用

2.1詮釋角色個(gè)性特征

色彩可以用來(lái)誘導(dǎo)觀眾的情感反應(yīng)，不同的色彩有不同的寓意和象征，創(chuàng)作者根據(jù)不同的色彩來(lái)表現(xiàn)角色的外在形象，揭示內(nèi)在精神，從而能更全面深刻地詮釋角色[5]。角色性別、性格、職業(yè)、年齡等信息決定了角色造型設(shè)計(jì)，所以在動(dòng)畫片中的人物形象都造型各異、極具特色，特殊情況下，多個(gè)角色的造型相近的時(shí)候，顏色區(qū)分起到關(guān)鍵作用，動(dòng)畫《葫蘆兄弟》和《白雪公主與七個(gè)小矮人》中，運(yùn)用色彩來(lái)區(qū)分角色身份的標(biāo)志，給觀者留下深刻印象。在揭示內(nèi)在精神上，《中國(guó)奇譚》系列動(dòng)畫中《鵝鵝鵝》狐貍書生角色設(shè)計(jì)上將紅色的運(yùn)用發(fā)揮到了極致，狐貍書生的面部用紅色暈染點(diǎn)綴，通過(guò)黑白與紅色的鮮明對(duì)比（圖3），直觀地展現(xiàn)了人物內(nèi)心的復(fù)雜情感，狐貍書生看上去文質(zhì)彬彬、舉止有禮，實(shí)際上狡猾多變、內(nèi)心充滿欲望和野心，通過(guò)色彩的運(yùn)用，不僅能夠增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力，也更深入地揭示了角色的復(fù)雜性格[6]。

2.2渲染角色情緒

角色設(shè)計(jì)情緒的表達(dá)占據(jù)著舉足輕重的地位，它能使角色的形象更加立體飽滿，充滿生命力。色彩是一個(gè)可以感悟的，充滿歡樂(lè)和悲哀、溫情與冷漠、光明與邪惡、壓抑與釋放、狂熱與靜謐的多義且無(wú)形的語(yǔ)言世界，它依附在有形的空間上，為展開劇情和營(yíng)造人物性格、情緒起著重要的作用。當(dāng)動(dòng)畫中的角色感到害怕、尷尬時(shí)，臉部或皮膚上可以用藍(lán)色、青色以及紫色來(lái)表達(dá)，這些偏冷色調(diào)的顏色能體現(xiàn)出角色內(nèi)心的緊張與不安。當(dāng)角色處于憤怒狀態(tài)時(shí)，可以用充滿力量的紅色來(lái)表現(xiàn)情緒的激昂。當(dāng)角色非常開心時(shí)，可以用柔和的粉色、溫暖的黃色來(lái)表現(xiàn)角色內(nèi)心的喜悅與滿足。除了角色自身的色彩，場(chǎng)景中的色彩也可以反映角色的情緒，通過(guò)調(diào)整明暗關(guān)系，營(yíng)造特定的氛圍，從而使觀眾沉浸在特定的情感環(huán)境中，更能引起共鳴[7]。

2.3體現(xiàn)角色身份的轉(zhuǎn)變

角色身份的轉(zhuǎn)變或成長(zhǎng)歷程是角色塑造中的一個(gè)重要方面，它決定了能否塑造出一個(gè)完整和有深度的人物形象[8]。動(dòng)畫故事通常不會(huì)單純地刻畫主角的某一個(gè)特征，人物的經(jīng)歷更為豐富后，其心理狀態(tài)也會(huì)處于波動(dòng)和頻繁變化的狀態(tài)。為了更加生動(dòng)地表現(xiàn)心理上的變化，突顯角色身份的轉(zhuǎn)變或成長(zhǎng)的軌跡，創(chuàng)作者需依據(jù)角色的心理狀態(tài)搭配不同的色彩，通過(guò)色彩的巧妙轉(zhuǎn)換，使觀眾更能深刻洞察角色的成長(zhǎng)與蛻變。動(dòng)畫《借東西的小人阿莉埃蒂》中，作者就用色彩來(lái)表現(xiàn)男主人公的成長(zhǎng)歷程。男主人公是個(gè)患病的少年，對(duì)生活充滿消極態(tài)度，起初，角色形象和他所處場(chǎng)景以暗淡的色調(diào)為主（圖4），映射出他虛弱的身體狀況和對(duì)生活的無(wú)奈與失望。然而，在與阿莉埃蒂接觸之后，他對(duì)小人族有了更深的了解，對(duì)自己的生活也有了新的看法，他開始重新審視自己的生活態(tài)度。這個(gè)時(shí)期他的衣著和周圍的顏色開始變亮，充斥著黃色、綠色、藍(lán)色等較為鮮亮的顏色。最后在幫助阿莉埃蒂一家脫離困境時(shí)，男主人公表現(xiàn)出前所未有的勇氣和決心，克服了以往的恐懼和猶豫，此時(shí)畫面中的色彩更為豐富，大量運(yùn)用暖色調(diào)的黃色、紅色，也隱喻地表現(xiàn)了翔的熱情與堅(jiān)定。通過(guò)色彩表現(xiàn)角色在人生經(jīng)歷中三次重大的轉(zhuǎn)變，從低明度的冷色調(diào)到高明度的冷色調(diào)再到高明度的暖色調(diào)，顏色大幅度跳躍，使角色的成長(zhǎng)過(guò)程得以完美呈現(xiàn)，由一個(gè)消極被動(dòng)的接受者變成了積極主動(dòng)幫助他人、勇敢面對(duì)困難的行動(dòng)者。

創(chuàng)作者可以通過(guò)角色的皮膚、頭發(fā)、服飾的色彩和場(chǎng)景色彩多個(gè)維度塑造角色的個(gè)性特征。恰當(dāng)?shù)纳蚀钆淠軌蜾秩窘巧榫w，表現(xiàn)角色情緒的變化，增強(qiáng)動(dòng)畫的感染力。角色和場(chǎng)景的色彩設(shè)定的變化能體現(xiàn)角色身份的轉(zhuǎn)變和成長(zhǎng)軌跡。筆者對(duì)朱明秀的《色彩在動(dòng)畫角色造型中的應(yīng)用》里提出的觀點(diǎn)表示贊同，即要通過(guò)分析角色性格、情感和造型之后再用色彩來(lái)傳達(dá)思想情感，而不是簡(jiǎn)單地用色彩填補(bǔ)空白和模仿。從外在的視覺造型到內(nèi)在的性格塑造，色彩對(duì)于角色刻畫的作用是立體的、多面的，不僅如此，色彩的作用還可以延伸到角色之外，它與情節(jié)發(fā)展和創(chuàng)作者意圖、個(gè)性的展現(xiàn)密切相關(guān)。本研究得出的結(jié)論具有一定的理論價(jià)值，能夠豐富色彩理論知識(shí)，提高動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)的色彩意識(shí)，而且研究二維動(dòng)畫中色彩對(duì)于角色形象塑造的影響也具有一定的實(shí)用價(jià)值，可以借鑒動(dòng)畫中的色彩運(yùn)用技巧繪制有鮮明個(gè)性的人物形象。